民歌競演節(jié)目《春天花會開》以“包容”的思路為民歌藝術注入新鮮表達，引起與觀眾之間的共鳴。

作者：白樺

以民歌為題材，追溯民族音樂本源，由湖南衛(wèi)視打造的民歌競演節(jié)目《春天花會開》通過年輕歌手的演繹，在傳承和創(chuàng)新間發(fā)現民族音樂的魅力。12期節(jié)目、113首歌曲，《春天花會開》在保留傳統(tǒng)的同時進行創(chuàng)新，讓民歌引發(fā)更多圈層受眾共情。

7月12日，《春天花會開》研討會在京舉辦，與會人員圍繞節(jié)目主題、創(chuàng)作思路等展開交流。

國家廣播電視總局宣傳司二級巡視員陳偉從電視文藝的宣傳功能和社會效益的角度剖析節(jié)目價值：一是它為當下的電視文藝創(chuàng)作提供了又一個以人民為中心的創(chuàng)作典范，二是它為電視文藝提供了弘揚中國傳統(tǒng)文化，增強文化自信的創(chuàng)作典范，三是它為電視文藝創(chuàng)新融合提供了典范。

“《春天花會開》所取得的反響令人振奮，更應該看重的是節(jié)目背后所蘊藏的價值內核和創(chuàng)作邏輯?！焙蠌V播影視集團有限公司黨委副書記、總經理、臺長、總編輯龔政文表示，節(jié)目是湖南廣電樹立文藝創(chuàng)作新風的一次積極探索，也是湖南廣電創(chuàng)新文藝生產和傳播機制結出的成果。

復盤整個創(chuàng)作過程，《春天花會開》制片人安德勝談道：許多經典民歌趨向“晚會化”，且正在逐漸淡出大眾視野。而電視藝術需要做一次嘗試，讓青少年以新的方式理解民歌、理解傳統(tǒng)文化——《春天花會開》選擇以多維度、多地域、多民族的方式展現民歌之美。安德勝介紹，《春天花會開》嘗試在當下為民歌找到位置，通過經典和流行結合的方式，以喜聞樂見的形式拉近和觀眾之間的距離。與此同時，將傳統(tǒng)文化進行創(chuàng)造性轉化、創(chuàng)新性發(fā)展，有利于讓民歌藝術走出國門，激發(fā)濃烈的民族情感。

作為《春天花會開》設置的“伯樂”，歌唱家、中國音樂家協(xié)會副主席雷佳深度參與節(jié)目其中。在她看來，許多人認為民歌距離自己十分遙遠，這是因為大家還沒有找到恰當的打開方式，不知道用什么路徑去走近它、解讀它、欣賞它。基于此，電視節(jié)目通過內容設置找尋連接民歌藝術和觀眾生活的“數據線”尤為重要。“《春天花會開》的創(chuàng)作以中華文化為依據，以民族音樂為支撐，用更加大眾化的語言去介紹傳統(tǒng)，創(chuàng)作出更多元的音樂表達方式，讓世界觀眾能切身感受中國民歌的無限魅力?！?/p>

對于參與競演的歌手而言，舞臺表演是一次展示自己、歷練自己的機會，也是一次為民歌藝術“發(fā)聲”的過程。

歌手龔爽認為，《春天花會開》既保留了傳統(tǒng)，又大膽地創(chuàng)新，“節(jié)目集結各種類型年輕的優(yōu)秀選手，大家都在努力用不同的方式去表現民歌，哪怕是看起來有一些冒險的改編和嘗試，目的都是為了探索民歌更多的打開方式?！?/p>

歌手郭曲認為，架起民歌和觀眾之間的橋梁，需要更多“局外人”的涌入，也就是更多愛好民歌的人加入進來。在他看來，《春天花會開》讓他感受到民歌對多種音樂類型的包容，而當代編創(chuàng)者在學習經典作品的同時，應當聆聽時代的脈搏，找到符合當下的“聲音”，以民歌的音樂語言表達出來。

歌唱家、中國音樂學院博士生導師閻維文從專業(yè)角度為節(jié)目“把脈”，他認為下一季《春天花會開》可以在歌手的選擇和曲目的選取等方面再下功夫，要將更具代表性和競爭性的歌手和曲目納入進來，讓更多年輕人了解到民歌本身的魅力?！捌诖?jié)目完成從‘春天花會開’到‘春天花盛開’的蛻變?！?/p>

通過時尚化、流行化、青年化打開民歌的創(chuàng)新空間。中國文藝評論家協(xié)會副主席、中國文學藝術基金會副理事長兼秘書長白云駒說道，把民歌藝術通過舞臺藝術加以重組、重塑，《春天花會開》在電視化處理方面特點突出?！斑@檔節(jié)目的包容性很強，它將臺前幕后的整體內容呈現出來，碰撞出較強的觀感?！?/p>

《音樂周報》原副總編輯、樂評人陳志音從觀眾視角切入，結合專業(yè)特點對《春天花會開》的唱演進行點評：“許多經典曲目經過再度創(chuàng)新，帶給我別樣的感動?！?/p>

以民歌為題材制作的《春天花會開》，不僅以精彩的視聽呈現，給觀眾帶來了難得的藝術享受，也對民族音樂進行了一次全媒體語境下的視聽化傳播?！肮?jié)目更重要的意義在于它以高超的舞臺視聽呈現為我們思考如何對中華優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術進行當代的發(fā)掘、保護、創(chuàng)新和傳播，提供了非常有價值的啟示?！敝袊娨曀囆g委員會高級編輯邢戈說。