從已收官的《夢華錄》《星漢燦爛·月升滄海》，到激戰(zhàn)正酣的《沉香如屑·沉香重華》和《蒼蘭訣》，2022年的暑期劇集市場堪稱是各類古裝題材作品的天下。然而在一眾大制作的古裝劇作中，一部既沒有明星陣容，也沒有過多宣傳的“小而美”古偶劇《聞香榭》，卻憑借其高質(zhì)量的內(nèi)容收獲到不少觀眾的關(guān)注。

這部自8月11日起在搜狐視頻開播，改編自海的溫度同名小說的古裝玄幻輕喜劇，主要圍繞制香坊“聞香榭”展開，講述了隱于人世三百年的鯉魚精婉娘，與自己幾世的“孽緣”主方家大少爺方沫之間一系列甜虐交織的故事。開播至今，#聞香榭戀愛內(nèi)卷古偶##直球式戀愛能有多香#等全網(wǎng)熱搜超過23個(gè)，微博相關(guān)話題閱讀量也達(dá)到近2億?！堵勏汩俊吩诋?dāng)下競爭激烈的古裝劇“戰(zhàn)場”中，闖出了一條屬于自己的道路。

導(dǎo)演張楠

無論故事內(nèi)容、畫面質(zhì)感還是服化道具，該劇的每個(gè)環(huán)節(jié)、每處細(xì)節(jié)都飽含著主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的匠心與努力。在劇集熱播之際，影視產(chǎn)業(yè)觀察專訪了《聞香榭》導(dǎo)演張楠，與他聊了聊這部高品質(zhì)小成本網(wǎng)劇背后的創(chuàng)作方法論。

溫暖浪漫的現(xiàn)實(shí)愛情童話

在導(dǎo)演張楠看來，無論什么題材類型的作品，作為“一劇之本”的劇本都是制勝的關(guān)鍵。只有故事內(nèi)容足夠精彩，才能在第一時(shí)間牢牢抓住觀眾的眼球。而《聞香榭》中潛藏的童心和青春熱血，深深打動(dòng)和吸引了他?！霸诳吹健堵勏汩俊愤@個(gè)故事時(shí)，我的第一反應(yīng)就是：它是一部愛情童話。”

劇中人身上都帶有熾熱真誠的少年感，有時(shí)會為了一個(gè)特別孩子氣的目標(biāo)，或者特別中二熱血的信念去拼搏。女主婉娘為了使方沫快速找到真愛，散發(fā)出至純至凈的“愛別離”香，派他去閑情閣收集姑娘的貼身之物。男主角方沫為了留在聞香榭求得腐云香救自己的奶奶，與同來求香的柳中平比賽清庫存；在得知婉娘要去邙嶺取石花時(shí)，也甘愿冒險(xiǎn)與她同往。

“可能在很多成年人看來，這些人物的舉止會顯得有點(diǎn)幼稚，”張楠分析道，“但我覺得每個(gè)成年人隱藏的童心都會接納關(guān)于愛的莽撞和直接，這一點(diǎn)大家一定是相通且有共鳴的。并且我在其中看到了人物的良性成長，這是很關(guān)鍵的。經(jīng)歷一場故事的冒險(xiǎn)，最終一定要洗盡鉛華成為自己想成為的那個(gè)人，這樣的人物才有人性的弧光和存在的意義?！?/p>

盡管這是一個(gè)帶有玄幻色彩的故事，但張楠在創(chuàng)作過程中卻沒有構(gòu)建過于宏大復(fù)雜的世界觀，也沒有對人物進(jìn)行過多拔高，而是盡量將其由懸浮的空中拉近地面，在人物刻畫和情節(jié)塑造上融入更多煙火氣，為觀眾打造一場唯美的現(xiàn)實(shí)童話。

“我們的體量不適合構(gòu)建神話體系，更適合把愛情融入我們熟悉的生活邏輯和體驗(yàn)之中，注入現(xiàn)代感。同時(shí)保持一個(gè)平衡：在描繪比生活高八度的浪漫愛情時(shí)，不讓觀眾產(chǎn)生過多的戲劇間離感?！睂?dǎo)演張楠用“超越現(xiàn)實(shí)但不脫離生活的夢幻感，被呵護(hù)的安全感，最初對愛情的期待感”來概括形容《聞香榭》。

《聞香榭》中不管是嘴硬心軟、隱于人世三百年的鯉魚精婉娘，堅(jiān)強(qiáng)正義、善于伏妖驅(qū)鬼的靈境門弟子蘭澤，還是單純善良的方家少爺方沫、方玉仁，他們都像實(shí)實(shí)在在生活在我們身邊的人，會因被欺騙生氣難過，會因誤解心懷愧疚，也會被溫暖和愛所感動(dòng)，每個(gè)人都真實(shí)、平凡又各具閃光點(diǎn)?！拔野l(fā)現(xiàn)觀眾會對劇中人物有更多認(rèn)同感，包括他們會對人物間的關(guān)系展開討論，說明劇里的這些人物真正打動(dòng)了大家，這其實(shí)是一個(gè)導(dǎo)演最想看到的?！?/p>

在快節(jié)奏的輕松氛圍中，《聞香榭》也把劇情進(jìn)一步拉入到我們的生活之中，展現(xiàn)著家庭的溫暖力量。比如方家兩個(gè)少爺與方老太太之間的血脈親情，婉娘與文清、黃三幾百年來如家人一般的互相關(guān)照，這種家庭的連接和歸屬感，是中國人刻在骨子里的東西，也是張楠希望通過作品傳遞和表達(dá)的價(jià)值理念。

熱血而溫暖的童話故事中，自然少不了浪漫美好的愛情元素。作為一部古裝偶像劇，《聞香榭》在甜蜜愛情的描摹上也頗下功夫。男女間的關(guān)系純粹直給，沒有為了劇情進(jìn)展刻意營造誤會和曖昧。方沫直接以“結(jié)親酒”表白婉娘，對公孫玉容的“綠茶”行為毫不在意，婉娘也在方老夫人勸她離開時(shí)大膽直言“我愛方沫”。霸氣老板娘和直球小奶狗的雙向奔赴，讓不少觀眾大呼上頭。而副CP蘭澤與方玉仁也在日漸相處中慢慢看清彼此的心意，憨憨少爺和捉妖道士甜逗有趣的情感線也正緩緩開啟。

固然直接，但劇中人物間的感情卻是在層層鋪墊和循序漸進(jìn)中誕生出來的。主人公們從相知到相愛，中間歷經(jīng)磨難和成長，彼此尊重與理解，才最終走到一起，而非刻意撒糖來加快節(jié)奏。張楠在采訪中提到，這種自然直接的愛情行進(jìn)方式，更符合現(xiàn)代觀眾對情感關(guān)系的接受程度，觀眾也更喜歡這樣的“直球”打法。

“真正的甜應(yīng)該是有厚度的。”張楠表示，“我們需要自然而然的愛，然后才可能地久天長。如果上來就無邏輯的擁抱親吻，為了甜而甜，尤其在一部古裝戲中過度強(qiáng)調(diào)身體接觸，就會讓人跳戲。觀眾會覺得這種舉動(dòng)莫名其妙，我自己看了都不舒服?！?/p>

精細(xì)獨(dú)特的匠心創(chuàng)作

近些年來，張楠發(fā)現(xiàn)觀眾的審美水平和對作品的要求越來越高，人們更加注重品質(zhì)，甚至連光線和調(diào)色等技術(shù)層面的細(xì)節(jié)都格外關(guān)注。所以團(tuán)隊(duì)在《聞香榭》的整體創(chuàng)作上付諸了大量心血。從劇本打磨到現(xiàn)場拍攝再到后期制作，每個(gè)環(huán)節(jié)都在有限的條件內(nèi)做到極致，力圖打造出高水準(zhǔn)的“小而美”劇作。

自開始籌備到最后成片，《聞香榭》耗費(fèi)了近兩年時(shí)間。據(jù)張楠透露，劇本在最初給到他之前，就已經(jīng)進(jìn)行過精心修改，后來為了使劇情節(jié)奏更加充實(shí)緊湊，搜狐總制片人卞亮、制片人聶鑫又帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)與張楠導(dǎo)演一起對劇本進(jìn)行了多番調(diào)整，才最終投入拍攝。

雖是一部小制作網(wǎng)劇，但《聞香榭》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)卻集合了業(yè)內(nèi)多位擁有大劇經(jīng)驗(yàn)的專業(yè)人士。劇中的攝影指導(dǎo)曹永強(qiáng)，曾在《寂寞空庭春欲晚》《有翡》等劇作中擔(dān)任攝影一職；道具老師李會平，曾為《甜蜜蜜》《狙擊手》等電視劇進(jìn)行道具設(shè)計(jì)；剪輯指導(dǎo)張?jiān)略?jīng)擔(dān)任《一千零一夜》《幕后之王》《從地球出發(fā)》等多部重量級影視劇的后期總監(jiān)及后期導(dǎo)演；還有動(dòng)作導(dǎo)演于小華，配音導(dǎo)演陳家恒、吳月婷，燈光指導(dǎo)郭耀升，造型指導(dǎo)王海婷，美術(shù)指導(dǎo)王一凡，作曲及原創(chuàng)音樂翟佳團(tuán)隊(duì)和王月陽團(tuán)隊(duì)，視效張可成，錄音指導(dǎo)張喚豹，調(diào)色羅立全等一眾主創(chuàng)，也均有相當(dāng)豐富的大劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)。

故而《聞香榭》中貼合人物的服裝造型，精致華麗的制香工具，古色古香的室內(nèi)置景和電影質(zhì)感的畫面呈現(xiàn)，以及明快流暢的剪輯手法等，都給觀眾帶來了絕佳的視覺體驗(yàn)?！爸鲃?chuàng)人員里有很多都是我的朋友和合作伙伴?！睆堥嬖V記者，“我作為其中大劇經(jīng)驗(yàn)相對較少的一個(gè)，特意邀請他們來同我一起把這個(gè)小而美的作品拍好。小戲要大打，這個(gè)項(xiàng)目更像是一次不計(jì)成本的拍攝，我們大家彼此信任，如今的成片質(zhì)感也非常令人滿意?！?/p>

整體創(chuàng)作周期雖然長達(dá)兩年，但是由于疫情緣故，《聞香榭》的現(xiàn)場拍攝時(shí)間壓縮到僅有一個(gè)月左右。彼時(shí)正值寒冬，劇組每天幾乎從早拍到晚,拍攝長達(dá)十幾個(gè)小時(shí)，且有90%以上都是實(shí)景拍攝?；貞浧甬?dāng)時(shí)各種突如其來的狀況，張楠至今依舊印象深刻。

在拍攝邙嶺那場與藤蔓的打戲時(shí)，因?yàn)閳龅丨h(huán)境狹窄，多數(shù)時(shí)間只能依靠單機(jī)位拍攝。并且由于景的時(shí)間較為久遠(yuǎn)，多處漏光，所以每次布完光后都要重新調(diào)整置景，視效信息的采集也異常困難。再加上承重有限，拍攝人員只能以小分隊(duì)的形式交替進(jìn)行。

更可怕的是，半天時(shí)間內(nèi)要完成10頁紙的拍攝量，并且是文武戲結(jié)合，演員重場感情戲亦夾雜其中。由于效率較低，中間還曾短暫停機(jī)，張楠帶著主創(chuàng)重新梳理所有問題，及時(shí)調(diào)整拍攝方案，才最終在規(guī)定時(shí)間內(nèi)順利完成拍攝。每個(gè)問題對于團(tuán)隊(duì)而言都是不小的考驗(yàn)，但是好在有大家齊心協(xié)力的付出，才使得這條遍布荊棘的道路，最終化為坦途。

對于劇中演員的表現(xiàn)，張楠也不吝夸獎(jiǎng)?！拔覀冞@部劇的主要演員都很年輕，但是他們努力好學(xué)，有不輸大演員的敬業(yè)精神，很好地詮釋了我心中的角色的樣子，真誠而又靈動(dòng)?！?/p>

除了主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)的共同努力，作為出品方與播出平臺的搜狐視頻也在其中發(fā)揮著重要作用?！八麄兘o了我很好的劇本和策劃團(tuán)隊(duì)，同我們一起沒日沒夜的打磨這個(gè)故事。我與制片人盛寧的團(tuán)隊(duì)也曾多次合作，他會盡最大努力保證我的現(xiàn)場拍攝和管理，讓我心無旁騖地去創(chuàng)作，這種安全感對導(dǎo)演來講很重要?！睆堥f道，“而且這是我第一次拍網(wǎng)劇，搜狐能夠把這個(gè)機(jī)會給我，團(tuán)隊(duì)能夠信任我，我覺得非常榮幸和感激。”

說起首度執(zhí)導(dǎo)網(wǎng)劇作品所留有的遺憾，張楠也坦誠地回應(yīng)，“影視創(chuàng)作本身就是一種遺憾的藝術(shù)。其實(shí)在一定程度上我的很多想法在《聞香榭》中都已經(jīng)得到實(shí)現(xiàn)，但是如果有再多一點(diǎn)時(shí)間，在一些鏡頭畫面和關(guān)鍵場次的處理上，還有人物魅力的展現(xiàn)與釋放上，我覺得還可以做的更好，希望能有機(jī)會在下次創(chuàng)作中完善和提高?！?/p>

打破間隔的情感共鳴

陳正道執(zhí)導(dǎo)的懸疑劇《摩天大樓》，馮小剛執(zhí)導(dǎo)的現(xiàn)代劇《南轅北轍》，路陽執(zhí)導(dǎo)的古裝諜戰(zhàn)劇《風(fēng)起隴西》......“電影導(dǎo)演拍劇”似乎成為了近兩年影視行業(yè)內(nèi)討論熱烈、備受關(guān)注的話題。不少觀眾對此表示質(zhì)疑和反感，甚至用“降級”來形容這種現(xiàn)象。

其實(shí)在拍攝《聞香榭》之前，張楠也大多深耕于電影領(lǐng)域，特別是科幻題材。他執(zhí)導(dǎo)的電影《伊阿索密碼》和科幻短片《最后十米》，分別獲得了波蘭中國電影周最佳長片和威尼斯國際電影節(jié)亞太新媒體單元最佳短片。由他執(zhí)導(dǎo)的科幻片《機(jī)械畫皮》，更是成為了國內(nèi)首部破千萬分賬的網(wǎng)絡(luò)科幻文藝影片，還拿到了光年杯最佳編劇獎(jiǎng)。

他與多位藝術(shù)家及實(shí)力派演員謝芳、呂中、李明啟、田華、馬蘇等合作的豆瓣高分電影《一切如你》，也曾奪得多項(xiàng)國際大獎(jiǎng)，還進(jìn)一步把中國人敬老愛老的傳統(tǒng)美德發(fā)揚(yáng)光大。同江蘇衛(wèi)視合作制作的科幻劇集《從地球出發(fā)》，更是多次打破55城同時(shí)段收視記錄，并獲得廣電總局年度創(chuàng)新創(chuàng)優(yōu)大獎(jiǎng)。

不過在張楠看來，電影與劇集并不存在難易和高低之分，二者處在完全平等的位置。雖然它們處于不同賽道，在敘事節(jié)奏、社會屬性和目標(biāo)受眾等方面也確實(shí)存在差異，但是其本質(zhì)都是通過鏡頭來講故事，對內(nèi)容的高品質(zhì)要求也是一致的。

“我覺得電影導(dǎo)演拍電視劇或網(wǎng)劇并不是一件壞事。”張楠分析稱，“很多時(shí)候，大家會覺得電影導(dǎo)演拍攝效率不高，只顧個(gè)人表達(dá)而不注重電視觀眾的需求，其實(shí)這是一個(gè)小的誤區(qū)。每個(gè)合格的導(dǎo)演都會保證作品藝術(shù)性的完整度和生產(chǎn)的安全性，同時(shí)還會兼顧觀眾的審美情趣，無論拍電影還是電視劇?！?/p>

而且電影的一些拍攝經(jīng)驗(yàn)反而會在拍劇時(shí)對導(dǎo)演有所幫助，比如氣氛的營造，鏡頭嚴(yán)格的邏輯和調(diào)度，對人物的塑造和刻畫，包括對畫面審美的把控等。從觀眾現(xiàn)在一直要求電視劇有電影質(zhì)感的大方向上來看，張楠認(rèn)為這反倒是一件好事。

然而無論電影還是劇集，讀懂觀眾，拉近他們與角色的距離感是張楠一直以來致力于達(dá)成的目標(biāo)。若是仔細(xì)回看他的作品，會發(fā)現(xiàn)其中總有人物眼睛直視鏡頭的表演畫面。這并非他刻意為之，嚴(yán)格來講在影視作品中很少有這樣的鏡頭語言出現(xiàn)。但他覺得演員通過眼睛與觀眾溝通，打破戲劇所帶來的間隔感，最能讓人產(chǎn)生共鳴。

“不管是電影熒幕，還是電視、電腦或手機(jī)屏幕，無非都是一個(gè)框的概念，當(dāng)我們打破這個(gè)框的界限，讓人物能夠穿透影像跟大家對話，這是非常純粹和浪漫的。我不知道這種鏡頭的運(yùn)用算是習(xí)慣還是特點(diǎn)，但這種意識一定會是我未來要去保護(hù)和發(fā)揚(yáng)的東西?！睆堥f道。

聊起對于外界的評價(jià)，張楠表示不論好壞他都照單全收。那些好的建議與評論，會成為鼓舞和激勵(lì)他向前走的動(dòng)力，而那些尖銳甚至有些刺耳的話，他也看的很淡然，更坦言特別能夠理解?！澳隳米约号臄z的作品去面對市場，就要敢于接受考驗(yàn)。片子是好是壞，難道還不允許人家說嗎？再說你占用人家那么長時(shí)間，大家就算不喜歡罵罵你又有何妨呢？好的我們繼續(xù)發(fā)揚(yáng)，壞的努力改正就好了?！?/p>

從早前的電影創(chuàng)作，到此次的網(wǎng)劇《聞香榭》和不久前百度虛擬人CG廣告（葉悠悠、林開開）的制作，各種類型、平臺和渠道的內(nèi)容張楠都有所嘗試和涉獵。即便已經(jīng)擁有多部獲獎(jiǎng)作品，可他在影視行業(yè)中依舊以學(xué)習(xí)的心態(tài)一步一個(gè)腳印地前行著。在北美拍片和學(xué)習(xí)的經(jīng)歷，讓他更能以開放的視野去看待創(chuàng)作，其嫻熟的電影視效技術(shù)和攝影剪輯技術(shù)，也使他在藝術(shù)表達(dá)上更加成熟。

張楠從來沒有給自己框定界限，也不排斥任何題材與內(nèi)容，相較于打造自己的特點(diǎn)，他更希望能在行業(yè)中成為一個(gè)“沒有風(fēng)格”、不被定義的導(dǎo)演。