本文作者是撰稿人@吉永綠

又饞又懶，不愛勞動，只愛電影

國慶前，一部歷史題材的國產(chǎn)古裝大片悄悄開機(jī)，它就是根據(jù)馬伯庸小說改編的《敦煌英雄》。

原作小說有著真實(shí)的歷史背景，即1100年前沙洲（敦煌舊稱）歸唐的故事：

安史之亂后，大唐王朝失去了在西域的重要據(jù)點(diǎn)沙洲，斷聯(lián)分離60余年后，漢民張議潮帶領(lǐng)沙洲軍民起義，最終克服萬難回歸大唐。

《敦煌英雄》由曹盾導(dǎo)演，原作者馬伯庸親自參與編劇，是兩人繼三年前的爆款網(wǎng)劇《長安十二時(shí)辰》后的第二次合作，這樣的組合自然很吸引眼球。

影片目前正在拍攝中，釋出的物料有限，但興趣盎然的小萬還是覺得有必要提前聊一聊。

先說文字鬼才馬伯庸。

他的一系列古董/歷史題材作品是近年炙手可熱的影視IP，而他本人，則是從網(wǎng)絡(luò)文學(xué)成功轉(zhuǎn)型的鬼才作者，得到了網(wǎng)絡(luò)讀者和主流文化的雙重認(rèn)可。

縱覽馬伯庸的影視化代表作，不難發(fā)現(xiàn)貫穿始終的創(chuàng)作特點(diǎn)。

其一是“歷史可能性創(chuàng)作”。他有深厚的歷史學(xué)功底，擅長在史料的邊邊角角挖掘?qū)懽魉夭?，對于語焉不詳之處提出新穎的可能性猜想。

在他筆下，歷史的車輪如常駛過，但車輪下的小人物卻擁有了不同的人生。

《三國機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》改編自《三國機(jī)密》，馬伯庸從漢獻(xiàn)帝劉協(xié)的視角切入了三國敘事，在我們熟知的故事里他只是被曹操挾持以令諸侯的“天子”。

劇中，劉協(xié)因病早逝，為了匡扶漢室，他臨終前召回了流落民間的孿生兄弟劉平，一招偷梁換柱讓劉平成為了“帝王劉協(xié)”。

今年初由陳坤白宇主演的《風(fēng)起隴西》同樣是三國題材，故事背景是歷史上真實(shí)存在的蜀漢之爭，開篇就是諸葛亮揮淚斬馬謖。

關(guān)于為何會失街亭這一歷史疑問，馬伯庸給出了自己大膽的猜想——因?yàn)椤盁o間道”。

蜀有魏諜，魏有蜀諜，還有雙面間諜，本劇聚焦的便是隱于暗處攪局的小人物。

其二是“電影化書寫”。

換言之，馬伯庸在文字風(fēng)格和情節(jié)編排上本身就有畫面感，影視創(chuàng)作者又加入了電影類型元素，這使得他的改編作品極具觀賞性。

《長安十二時(shí)辰》的靈感來源于游戲《刺客信條》，故事背景在唐朝的長安城，但內(nèi)核卻是“反恐行動”。

《長安十二時(shí)辰》里的長鏡頭打斗

靖安司司丞李必從監(jiān)牢里撈出了不良帥張小敬，兩人必須在上元節(jié)花燈大會前找出蟄伏在長安的恐怖分子。

劇集糅合了現(xiàn)代推理懸疑、諜戰(zhàn)動作等多種類型元素，并把它們妥帖安置于古風(fēng)古意的唐朝背景中。

去年由黃軒、王一博主演的《風(fēng)起洛陽》同樣將江湖與廟堂融合，講述了一個(gè)懸疑推理+古裝權(quán)謀的故事。

高秉燭為洗脫冤屈查案，百里二郎因父親身亡而探尋真相，武思月因朝廷任務(wù)而結(jié)識他們。神都探案小分隊(duì)在破獲大小案件中逐漸撥開迷霧，抵達(dá)陰謀深處。

再來看本片導(dǎo)演曹盾。

在坐導(dǎo)演椅之前，他在電視劇深耕多年，是與滕華濤導(dǎo)演合作密切的資深攝影師，也給滕華濤做過編劇。

早期攝影作品有我們耳熟能詳?shù)摹督鸱凼兰摇贰ⅰ段伨印泛汀妒?3天》；參與編劇的電視劇為《蝸居》和《王貴與安娜》。

生活劇《小兒難養(yǎng)》是曹盾導(dǎo)演第一次獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的作品，隨后他導(dǎo)演了都市劇《時(shí)尚女編輯》。

這一時(shí)期，曹盾的個(gè)人風(fēng)格尚未成型，他延續(xù)的還是老搭檔滕華濤的現(xiàn)實(shí)主義。

2017年，他轉(zhuǎn)型拍了古裝劇《九州·海上牧云記》，這是他的個(gè)人美學(xué)成型作。

《海牧》改編自九州系列東方幻想小說，富有野心地構(gòu)建了架空于中國古代背景的奇幻異世界，三個(gè)被宿命糾纏的少年，串起了草原、廟堂、民間三條故事線。

《海牧》的外景大氣磅礴，大部分為實(shí)景拍攝；內(nèi)景莊嚴(yán)肅穆，按東方風(fēng)格設(shè)計(jì)搭建，很多畫面都可以截成壁紙，每一場戲的細(xì)節(jié)處都能瞥見燃燒的經(jīng)費(fèi)。

這個(gè)時(shí)期，曹盾導(dǎo)演的想法很純粹，“想要一個(gè)東方的雅致美學(xué)”。

當(dāng)然，《海牧》的缺點(diǎn)和優(yōu)點(diǎn)一樣明顯：制作有多精美，劇情節(jié)奏就有多拉垮。攝影師出身的曹盾導(dǎo)演把控了劇集的硬件，但在濃縮篇幅巨大的原著上有些力不從心。

換言之，曹盾需要一個(gè)節(jié)奏更分明的劇本，亦或更有經(jīng)驗(yàn)的編劇。

2019年，他等到了這個(gè)機(jī)會。與馬伯庸合作《長安十二時(shí)辰》，這次徹底讓曹氏美學(xué)大放異彩。

原著是一個(gè)古代版《反恐24小時(shí)》的故事，有死囚翻身、有雙雄探案、有陰謀陽謀……諸多好萊塢動作片要素一應(yīng)俱全，很適合改編成影視劇。

場景設(shè)計(jì)、服裝道具、歷史考究、鏡頭語言等由曹盾導(dǎo)演一手掌控，劇本則有馬伯庸做堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。

為了這部野心勃勃的劇集，拍攝前他整整籌備了14個(gè)月，為了留出充足時(shí)間，他推掉了數(shù)部劇的導(dǎo)演邀約。

與其說《長安十二時(shí)辰》是張小敬的故事，不如說它是關(guān)于長安的故事，如何還原觀眾心中的鼎盛長安，是一項(xiàng)艱難的技術(shù)活兒。

考證了西安當(dāng)?shù)夭┪镳^、敦煌壁畫和云岡石窟，以及車載斗量的文獻(xiàn)資料后，曹盾導(dǎo)演帶領(lǐng)著美術(shù)組成員開始設(shè)計(jì)長安城的概念圖。

大到城坊格局，小到亭臺雕刻，都要一一過目，保證其在符合史實(shí)的前提下做出創(chuàng)新。他們不僅搭建了108坊，還復(fù)刻了并非劇集重要背景的長安八景。

圖源@曹盾工作室

精益求精的“強(qiáng)迫癥導(dǎo)演”還請來歷史顧問，把控了劇中角色的造型與妝容。

李必的玉質(zhì)芙蓉冠是道家裝束，并以少見的縱向插簪的方式佩戴；唐朝女子流行的酒暈妝、飛霞妝、桃花妝被造型師一一復(fù)刻；北衙六軍和南衙十六衛(wèi)，穿戴符合其位的特制軍服。

曹盾導(dǎo)演沒有租借現(xiàn)成的服飾，而是找專業(yè)人士織布并印染。

曹盾認(rèn)為，“牽一發(fā)而動全身”。

想打造時(shí)代之繁盛風(fēng)貌，就要在細(xì)節(jié)處下功夫，爭取做到劇中的一草一木、街邊美食都能迅速把觀眾拉入戲中情境。

網(wǎng)絡(luò)熱議的張小敬吃飯戲

“只有真實(shí)感營造出來了，演員的情感基礎(chǔ)才能夠真實(shí)，價(jià)值觀的東西才有基礎(chǔ)去建立?！?/p>

總之，細(xì)節(jié)控、場面控的曹盾呈現(xiàn)出的美學(xué)風(fēng)格，是基于東方傳統(tǒng)文化的土壤的再創(chuàng)作。

新片《敦煌英雄》擁有雄渾的唐朝歷史背景，又是馬伯庸擅長的歷史+幻想題材，這些很適合曹盾導(dǎo)演發(fā)揮。

在國產(chǎn)古裝大片有些式微的當(dāng)下，希望這部新片能集二人之長，也希望早日大銀幕見。

注：本文部分圖片來源于豆瓣及網(wǎng)絡(luò)，若有侵權(quán)請主動聯(lián)系我們。