時(shí)光撰稿人：鳳梨罐頭

二月新片不斷，不僅漫威超英大片接連登場，文藝電影也不甘落后。

在即將上映的文藝電影中，最受矚目的就是這部。 《困在心緒里的兒子》這部電影來頭不小，它是法國導(dǎo)演佛羅萊恩·澤勒“家庭三部曲”的第二部，導(dǎo)演的前作是2020年的高口碑電影《困在時(shí)間里的父親》。

本片不僅入圍了威尼斯國際電影節(jié)的主競賽單元，還讓主演“狼叔”休·杰克曼獲得了金球獎最佳男主角提名。

不過本片的口碑卻沒有第一部那樣出眾，影片的爛番茄新鮮度指數(shù)僅有30%，遠(yuǎn)不及前作的98%。

《困在心緒里的兒子》單看演員陣容，可謂十分豪華。

“狼叔”休·杰克曼擔(dān)任男主角，前作中的“漢尼拔”安東尼·霍普金斯回歸，主演還包括奧斯卡最佳女配勞拉·鄧恩，以及曾被提名奧斯卡最佳女主角的“白寡婦”凡妮莎·柯比。

安東尼·霍普金斯是第一個(gè)看到《困在心緒里的兒子》完整劇本的人，同時(shí)也是第一個(gè)確認(rèn)參演的演員。

彼得父親這個(gè)角色，就是導(dǎo)演為霍普金斯“量身定制”的。

與之相映成趣的是，“狼叔”休·杰克曼則是通過寫郵件自薦，才拿到飾演男主彼得的機(jī)會。

狼叔在拍攝本片時(shí)，自己的父親不幸去世，他將對父親的感情融入到表演中。

《困在心緒里的兒子》的故事，聚焦于代際循環(huán)傷害、親子問題和青少年抑郁。

全片由兩個(gè)重組家庭組成，雖然人物不多，但關(guān)系糾纏而復(fù)雜。

十七歲的少年尼古拉斯患有抑郁癥，他的媽媽凱特（勞拉·鄧恩 飾）敲開了前夫彼得（休·杰克曼 飾）家的門，試圖求助。

尼古拉斯最近不去上學(xué)，也不能融入到同學(xué)之中去，學(xué)校甚至已經(jīng)開始考慮將他開除。

彼得此時(shí)已經(jīng)找到了新的愛人貝絲（凡妮莎·柯比 飾），兩人也孕育了新的孩子。

彼得雖然為難，但為了承擔(dān)起父親的責(zé)任，還是讓尼古拉斯住到自己家里，希望能從情感上幫助自己的兒子。

青春期的兒子與年輕的繼母和剛出生的弟弟一起生活，看似一切都在正確的軌道上運(yùn)轉(zhuǎn)，然而幾個(gè)人卻都身不由己，逐漸滑向失控的邊緣。

我們可以看到，彼得和尼古拉斯這對父子之間的關(guān)系，并不總是那么融洽。

貝絲也會抱怨彼得為了長子，忽視了他們自己的幼子。

同時(shí)，霍普金斯飾演的祖父，也是個(gè)關(guān)鍵性人物。

他對彼得的態(tài)度十分惡劣，隨口一句話，總流露出了嘲諷和譏笑的意味。

我們已經(jīng)能夠窺見《困在心緒里的兒子》要講述的故事的核心：人物之間的代際矛盾關(guān)系。

如此看來，影片的片名更暗藏玄機(jī)。

所謂“困在心緒里的兒子”，表面是兒子尼古拉斯，實(shí)質(zhì)卻是彼得這個(gè)中年人。

彼得既無法消解和父親多年來的隔閡，也無力填補(bǔ)和兒子當(dāng)下的裂痕，再加上另一個(gè)新出生的孩子，他被結(jié)結(jié)實(shí)地困在自己的心緒里，掙不開擺不脫。

通過抑郁癥這一話題切入，來討論兩個(gè)家庭三代人之間的聯(lián)系，可以說《困在心緒里的兒子》并沒有完全沿著前作成功的路子走，而是試圖講述一個(gè)具有全新內(nèi)核的故事。

難以超越的前作

兩年前，導(dǎo)演的上一部作品《困在時(shí)間里的父親》大獲成功，并一舉拿下了奧斯卡最佳男主角和最佳改編劇本兩項(xiàng)重磅大獎。

今天，時(shí)光君也想多聊兩句，這部優(yōu)秀的前作。

前作的成功，離不開它扎實(shí)的劇本，頗具新意的敘事手法和獨(dú)特的視聽設(shè)計(jì)，更離不開安東尼·霍普金斯大師級的表演。

《困在時(shí)間里的父親》關(guān)注的是老年人較為常見的阿茲海默癥。雖然故事極富現(xiàn)實(shí)主義色彩，但它的敘事卻并不簡單。

影片大部分的故事場景都發(fā)生在室內(nèi)，因?yàn)檫@個(gè)故事原本是由舞臺劇改編而來。

這種緊湊的空間讓戲劇沖突得到了充分的釋放，同時(shí)也象征著人物困在自己的意識中無法掙脫。

同時(shí)，影片的敘事還頗具“懸疑”色彩。

前半部分患有阿茲海默癥的安東尼意識出現(xiàn)混亂，幾乎無法分辨現(xiàn)實(shí)和自己的幻想。

在觀看這部影片時(shí)，觀眾跟隨著安東尼的視角，同樣無法在第一時(shí)間分辨敘事中的真真假假。

這種設(shè)計(jì)不僅充分表現(xiàn)了安東尼人物的精神狀態(tài)，也讓整個(gè)故事具有很強(qiáng)的代入感。

它的視聽設(shè)計(jì)也讓人印象深刻，影片特別是開場部分用了很多的空鏡頭。

這些空鏡頭是每個(gè)場景之間的“標(biāo)點(diǎn)符號”，它不僅劃分了不同的敘事場景，還調(diào)整了敘事的節(jié)奏，讓觀眾有了緩沖的空間。

同時(shí)，這些空鏡頭代表著時(shí)間的流逝，觀眾甚至很難分辨影片中時(shí)間到底過了多久。

當(dāng)安東尼開始記不清上一個(gè)場景發(fā)生的事時(shí)，影片中其實(shí)可能已經(jīng)過去了很久。

簡單幾個(gè)空鏡頭的運(yùn)用就能產(chǎn)生如此迷人的效果，可以看出影片的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)在鏡頭設(shè)計(jì)這方面，下足了功夫。

同時(shí)，霍普金斯的杰出表演為《困在時(shí)間里的父親》加分不少。

想要演好一個(gè)阿茲海默癥患者，演員不僅要吃透劇本和人物，還要能臨場發(fā)揮隨機(jī)應(yīng)變。

他的表演是可以說接近完美，人物的憤怒、無奈和委屈等等一系列情緒都拿捏得十分到位。

正是這幾方面的用心，讓《困在時(shí)間里的父親》在全球范圍內(nèi)獲得了一致好評。

那么，《困在心緒里的兒子》有沒有做到這些呢？

目前來看，新片和前作相比，在敘事層面有著較大的差異。

第一部人物相對較少，敘事緊湊。

第二部因?yàn)橛兄H關(guān)系的核心，這意味著影片會圍繞著多個(gè)人物展開敘事，人物之間的關(guān)系也特別重要。

在第一部里，觀眾很多時(shí)候都是跟隨者安東尼的視角，我們可以去體驗(yàn)主角混亂的時(shí)空感和交錯的記憶。

但第二部明顯轉(zhuǎn)向了客觀敘事，在幾個(gè)人物之間進(jìn)行切換。

這也就意味著，第一部中的那種能讓觀眾迅速代入的，如迷宮般的敘事結(jié)構(gòu)，就不復(fù)存在了。

不過導(dǎo)演這次也為新片，設(shè)計(jì)了一套新的鏡頭語言。

比如“在彼得認(rèn)為自己能找到辦法幫助兒子時(shí)，我們會用非常穩(wěn)定的拍攝手法，以讓觀眾感覺一切都在控制之中?！?/p>

“在他發(fā)現(xiàn)局面已經(jīng)失控時(shí)，我們會使用手提攝像機(jī)，以讓觀眾感覺世界變得不穩(wěn)定，并即將分崩離析?！?/p>

在故事層面，影片留下了不少吸引人的“未解之謎”。

全片大部分時(shí)間里，彼得都在解決兒子尼古拉斯的成長問題，這個(gè)男孩叛逆而自我，跟父親的關(guān)系十分緊張，問題究竟出在哪里？

影片中的彼得并非是不負(fù)責(zé)任的父親，他能夠給兒子提供優(yōu)渥的成長和教育環(huán)境，給他耐心細(xì)致的照料，甚至可以為之舍棄一部分工作，現(xiàn)任妻子也很支持他。

但彼得無意識中從他的父親那里習(xí)得了“只有優(yōu)秀了，你才是我的兒子”的價(jià)值觀。

即便他與父親關(guān)系冷漠，他也依然努力想成為父親期待的優(yōu)秀孩子。

在彼得成為父親后，他又以這樣的想法去對待他的兒子尼古拉斯，希望他也一樣優(yōu)秀。

這是一種“代際傳遞”的困境：彼得努力想成為一個(gè)與自己父親截然不同的好家長，但仍然無可避免地把曾受過的傷害傳遞給了孩子。

面對兩個(gè)家庭的情感拉扯和情緒困境，彼得和他所有的家庭成員都被焦慮、崩潰的情緒裹挾了。

可是問題的源頭，兒子尼古拉斯的心理健康狀況反而被忽視了。

兩個(gè)家庭和三代人之間的裂隙，到底能不能彌合？

《困在心緒里的兒子》用一個(gè)溫情與痛苦交織的故事，給觀眾帶來在情感風(fēng)暴中穿行的體驗(yàn)，也帶來了不容忽視的現(xiàn)實(shí)警示意義。

時(shí)光君在翻看采訪時(shí)發(fā)現(xiàn)，“狼叔”和導(dǎo)演澤勒都提到了“愛不是萬能的解藥”這句話。

雖然愛能做到一切，但很多時(shí)候光有愛是不夠的。

片中的青少年心理健康問題和抑郁癥話題，是當(dāng)下社會熱議的焦點(diǎn)。

正視心理健康，每個(gè)人都需要“適時(shí)給自己松松綁”。

敞開心扉，承認(rèn)我們不知道該怎么辦，接納真實(shí)的情緒，或許才是第一步。