中國(guó)電影需要“卸妝油式演技”！ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來源：電影網(wǎng)

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中國(guó)電影需要“卸妝油式演技”！收起

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1905電影網(wǎng)專稿 隨著暑期檔電影的大熱，一個(gè)新詞進(jìn)入了大眾視野：“卸妝油式”演技。

所謂“卸妝油式”的表演，就是演員卸下明星光環(huán)和偶像包袱，真正以角色角度出發(fā)，給予觀眾以全新的、真實(shí)的視覺印象。在暑期檔的熱映片單中，有不少演員上交了一份優(yōu)秀的答卷。

無論是生活中、還是綜藝節(jié)目上的演員，他們?yōu)橛^眾所熟知的形象，與銀幕上的角色往往有著天壤之別。當(dāng)“演員”不再單純是一份職業(yè)，而往往和“明星”捆綁起來時(shí)，許多演員便不想“卸妝”，也不敢“卸妝”，只能片面化地在銀幕上展示高顏值與好身材，而不考慮角色本身的表現(xiàn)需求。

隨著觀眾審美和市場(chǎng)需求的提升，這個(gè)暑假，銀幕上掀起了新風(fēng)潮。

內(nèi)在情感的把控

“卸妝油式”的演技，首先就需要內(nèi)在情感的收放自如。

《最后的真相》中閆妮，這次飾演了好幾個(gè)不同的形象，分寸的拿捏讓大家拍案叫絕。

閆妮作為一個(gè)較為成熟的創(chuàng)作型演員，有著多年的表演經(jīng)驗(yàn)，在進(jìn)入角色的一瞬間，就能夠做到迅速的收放。“老戲骨”會(huì)把自己之前對(duì)于角色做的所有功課、對(duì)于角色的理解、對(duì)于社會(huì)發(fā)展脈絡(luò)的認(rèn)知，都進(jìn)行嵌套式的內(nèi)化。

電影中有一場(chǎng)黃曉明審訊閆妮的戲，當(dāng)黃曉明拿著煙灰缸，模擬在殺人場(chǎng)景中它砸向她面部情景的時(shí)候，閆妮的面部肌肉開始跳動(dòng)。這是經(jīng)過控制之后，對(duì)于內(nèi)心張力在身體上的外化表達(dá)，只有經(jīng)驗(yàn)充足、具備能力的演員才能夠自如地控制身體的緊張程度。

面部微表情和其他細(xì)節(jié)化的表演，是每一個(gè)演員在角色塑造時(shí)，為自己設(shè)計(jì)的一些表達(dá)技巧。雖然是“技巧”，但在創(chuàng)作過程中，演員必須要達(dá)到內(nèi)心和角色的共情，只有觸動(dòng)了內(nèi)心的自然感受，才能夠外化于形。

演員的五官就是自己的創(chuàng)作工具，而老戲骨會(huì)用自己的面部表情，來傳達(dá)這種細(xì)微的表演。《沉默的真相》中，黃曉明飾演的丁義峰通過威逼利誘，讓金喜妹承認(rèn)自己被強(qiáng)奸。在庭審中，閆妮深吸了一口氣，眼瞼下垂說出了證詞，隨即馬上避開了視線，然后又抬起眼。

就是她幾番這樣的細(xì)微化動(dòng)作，讓觀眾直觀地感受到她不想說實(shí)話，所以不停地逃避。說完之后，她的眼睛又開始直視前方，也就是丁義峰的位置。結(jié)合劇情和表演，觀眾能夠從這份復(fù)雜的目光中感受到，是丁義峰逼迫金喜妹說了這些話，然后閆妮的眼神開始逐漸堅(jiān)定、發(fā)狠，仿佛在說“我已經(jīng)照做了，你承諾我的事情，能不能做到？”

表演是一個(gè)傳達(dá)的過程，只有內(nèi)在感情足夠豐富和真實(shí)，表演的強(qiáng)度和力度才不至于被層層遞減，而是準(zhǔn)確地送至觀眾的眼中和心中。

外形條件的貼合

今年暑期檔的不少電影都是現(xiàn)實(shí)題材，主題貼近生活，人物也非常接地氣。一些偶像演員也做出了新突破，比如王一博的《熱烈》和張藝興的《孤注一擲》，演員不在乎臉上的瑕疵、身上的膚色，每個(gè)人都是以角色出發(fā)，成為電影的一部分融入其中。

《最后的真相》中，閆妮也有素顏出鏡的戲碼。閆妮接受采訪時(shí)表示，監(jiān)獄里沒有化妝品，誰能夠化妝呀？

《堅(jiān)如磐石》

張藝謀的新作《堅(jiān)如磐石》還未上映，但前期物料已經(jīng)足夠吸睛。陳道明在接受采訪時(shí)表示，自己從藝幾十年，還是第一次全素顏出鏡。演員下了飛機(jī)就開拍，締造了一次全素顏的表演盛宴。

張藝謀某種程度上能代表國(guó)產(chǎn)電影的風(fēng)向，“素顏表演”可能會(huì)慢慢成為潮流。沒有了妝容，可以讓演技派有更大的發(fā)揮空間，不用擔(dān)心大幅動(dòng)作會(huì)弄花妝容導(dǎo)致穿幫，也給觀眾帶來了更多的可能性。

《消失的她》

不光追求“美”，更要追求“真”，在國(guó)產(chǎn)電影中已經(jīng)屢見不鮮。

《消失的她》拍攝時(shí)，陳思誠(chéng)特別叮囑化妝師“不要給朱一龍去油”。天氣過于悶熱，演員自然會(huì)出汗、出油，一般都需要化妝師做特別處理，但陳思誠(chéng)卻認(rèn)為，在東南亞誰能不流汗、不出油呢？雖然在角色在外貌上沒有那么出彩了，但保證了表演的真實(shí)性。

《我經(jīng)過風(fēng)暴》

《我經(jīng)過風(fēng)暴》中佟麗婭飾演一位被長(zhǎng)期家暴的妻子。她表示，自己為了更加貼合形象，熬了幾天不睡覺，然后透過眼神和自然形成的眼袋，來呈現(xiàn)那種疲倦的神態(tài)。

《孤注一擲》

《孤注一擲》中張藝興飾演的潘生，更是打破了大眾以往對(duì)他的刻板印象。愛豆出身的張藝興在舞臺(tái)上是耀眼的，但電影中他是一個(gè)連走路都歪歪扭扭的程序員，長(zhǎng)期坐在電腦前，肩膀不可能那么挺拔、舒展。張藝興也在演技上呈現(xiàn)了一次突破，有一場(chǎng)戲是王傳君飾演的陸秉坤為他過生日，張藝興走到蛋糕面前，隨后回頭看了一眼王傳君，他的肩膀是斜著的。

擁有這份工作的小人物，自然會(huì)有這樣的肢體表達(dá)。舞蹈出身的張藝興原本十分勁瘦，并有過嚴(yán)格的體態(tài)管理，為了更加貼合角色需要增肥。一個(gè)微胖的小程序員，會(huì)讓觀眾更加認(rèn)可角色，更能夠拋棄演員原本的視覺形象。

程序員可能需要些許油膩，配合著輕微的佝僂和脖子前傾，這就符合這個(gè)職業(yè)在生活中的肌肉記憶。我們不難看出，除了內(nèi)在世界的共情，外形的貼合也不可或缺。

越來越多的演員，在塑造角色時(shí)放下自己的光環(huán)，這和整體的創(chuàng)作環(huán)境有直接關(guān)系。我們的作品越來越追求自然、真實(shí)，觀眾審美也逐漸傾向于演員與角色的貼合。

2023年的觀眾喜歡演員，已經(jīng)不再局限于長(zhǎng)相與身材，而是喜歡他們的作品，希望他們能夠用表演帶給我們對(duì)生活的感悟。實(shí)際上，這是觀眾對(duì)于演員職業(yè)本身訴求的一次回歸。

“卸妝油式”演技的背后，是多方共同的價(jià)值觀的趨同，也是中國(guó)電影越來越好的風(fēng)向標(biāo)。