1905電影網(wǎng)專稿 “演了二十多年戲，這是我第一次真真正正地以幕后創(chuàng)作者的身份參與一部電影的制作。”在電影《最后的真相》上映首日，黃曉明發(fā)文細數(shù)自己首當監(jiān)制的心路歷程。
無獨有偶，這種明星名導任監(jiān)制，扶持新人導演的模式已然成為近期不少爆款的標配，其中就包括陳思誠監(jiān)制的《消失的她》，寧浩監(jiān)制的《孤注一擲》，黃渤監(jiān)制的《學爸》等等。
本周末上映的三部新片也延續(xù)了這一搭配，《三貴情史》由姚晨主演并監(jiān)制，《第八個嫌疑人》由鄭保瑞監(jiān)制，《不虛此行》也有著名導演曹保平保駕護航。
名導明星“爭”當監(jiān)制，早已不是新鮮事，其中不乏《我不是藥神》《誤殺》《愛情神話》這樣的優(yōu)秀案例，也曾引發(fā)“掛名”、“職責不清”的爭議。從近期新片出發(fā)，如何看待“監(jiān)制潮”？
監(jiān)制能帶來什么？
華語電影體系當中的“監(jiān)制”一職起源于香港，與好萊塢制片人職責相仿，需要兼顧藝術(shù)創(chuàng)作與商業(yè)運作，把控項目從創(chuàng)意到市場的全流程，比較知名的如徐克，由他監(jiān)制的《笑傲江湖之東方不敗》《倩女幽魂》《新龍門客棧》等都是經(jīng)典之作。
引入內(nèi)地后，監(jiān)制的職責也發(fā)生了一定的變化。中國電影評論學會會長饒曙光曾這樣總結(jié)：“內(nèi)地電影監(jiān)制的職能更多的是‘監(jiān)’而非‘制’，剝離了預(yù)算把控，財務(wù)和資本運作職能，保留平衡導演的藝術(shù)創(chuàng)作和電影的商業(yè)屬性職責，且擔負起了培養(yǎng)新人的責任。”
具體來說，知名導演、演員擔當監(jiān)制，無疑會帶來其背后的行業(yè)影響力和人脈資源，在找投資、找演員方面提供幫助，這對名不見經(jīng)傳的新人導演的意義不言而喻。
以《最后的真相》為例，黃曉明坦言新人班底一開始曾受到市場和資方的質(zhì)疑，所以選擇以主演兼監(jiān)制的身份加盟。
他不僅幫助導演邀請到了閆妮、涂們等一眾演員，還會負責日常事務(wù)對接和藝術(shù)方面的把關(guān)，戲稱自己的工作像是劇組的“保姆”。
不僅是臺前陣容，幕后班底也同樣重要，比如，曹郁和姚晨在為《臍帶》做監(jiān)制時就帶來了剪輯指導張一凡、造型指導李宙等金牌班底；《寶貝兒》監(jiān)制侯孝賢也曾將廖慶松、杜篤之等御用班底介紹給導演劉杰等等。
除了提供資源和資金上的支持，監(jiān)制更大的職責還是利用豐富的經(jīng)驗在藝術(shù)創(chuàng)作上給予指導和把控，往往也需要幫助青年導演在藝術(shù)性和商業(yè)性之間找到平衡。
無論是《消失的她》《孤注一擲》《學爸》還是新上映的幾部，幾位監(jiān)制早在劇本階段就深度參與，從前期籌備到后期宣發(fā)一路保駕護航。
陳思誠甚至兼任編劇，親自執(zhí)筆了劇本。他這樣描述自己的職責：“作為監(jiān)制，我應(yīng)該算我們公司作品（面向公眾）最后一道屏障，在我這，最重要的是影片到最后見觀眾的時候別丟人。”
對于曾擔任鄭保瑞副導演的李子俊而言，鄭保瑞是亦師亦友的存在?！兜诎藗€嫌疑人》從劇本到拍攝階段，鄭保瑞都在一旁指導把關(guān)，每天都會跟他復(fù)盤當天的拍攝，并利用豐富的犯罪類型片經(jīng)驗提出建議，讓他獲益匪淺。
《學爸》的導演蘇亮更是感慨從監(jiān)制黃渤身上學到了從編劇、建組、拍攝到后期宣發(fā)的全套經(jīng)驗，上了一堂無價的影視課。
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| 《學爸》導演蘇亮與黃渤 |
寧浩則表示自己更像是導演申奧的“鏡子”或“陪練”，幫助他理清思路、搞好“外圍服務(wù)”，但不會過多干涉導演的創(chuàng)作，“我的任務(wù)就是最大地激發(fā)出導演的特質(zhì)和創(chuàng)造性，可以說‘導演負責作品，我負責導演’。”
青年導演在創(chuàng)作中難免會面對藝術(shù)創(chuàng)作和商業(yè)屬性的平衡問題，而這恰恰是市場經(jīng)驗豐富的監(jiān)制的職責所在。
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| 監(jiān)制曹保平（左二）與《不虛此行》劇組 |
《風平浪靜》導演李霄峰就曾這樣形容監(jiān)制黃渤的作用：“自己作為創(chuàng)作者，容易陷入一個自我的空間出不來，而黃渤就是那個把我拉出來的人。”
曾擔任《愛情神話》《我不是藥神》等影片監(jiān)制的徐崢也坦言，“年輕導演剛出來拍戲，對于投資方來說會有一個平衡和信任的問題，我們有一定的知名度，可以幫助年輕導演獲得更多的話語權(quán)，也可以幫助平衡創(chuàng)作和投資的關(guān)系，讓創(chuàng)作進行得更順利一些。”
為什么要做監(jiān)制？
《孤注一擲》背后是寧浩的壞猴子影業(yè)和“72變電影計劃”，《消失的她》背后是陳思誠和壹同傳奇，《三貴情史》背后有“青蔥計劃”和姚晨的壞兔子影業(yè)，《學爸》則來自黃渤推出的“HB+U新導演助力計劃”。
由此不難看出，明星名導為自己公司出品的影片擔當監(jiān)制，站臺支持是順理成章的選擇，而背后也是他們致力于扶持新導演、不斷壯大商業(yè)版圖的初心。
寧浩創(chuàng)辦的壞猴子影業(yè)及“72變電影計劃”此前已推出了《繡春刀2：修羅戰(zhàn)場》《我不是藥神》《奇跡·笨小孩》等頗具票房號召力和口碑影響力的新人作品。而《孤注一擲》也是寧浩與申奧在《受益人》之后的第二次合作。
曾受益于劉德華“亞洲新星導計劃”，寧浩深知這樣的平臺和推手對于新導演的意義，也更能設(shè)身處地地給予青年創(chuàng)作者更好的幫助和指導。
另一邊，陳思誠連續(xù)監(jiān)制了《誤殺》《誤殺2》《消失的她》等懸疑片爆款，在選擇新導演時更看重其駕馭商業(yè)類型片的能力。
用他的話說：“希望通過這樣的戲帶出真正對類型片和商業(yè)電影具備創(chuàng)作熱忱的青年導演，共同拓展國產(chǎn)商業(yè)電影的邊界。”
黃渤在采訪中也曾談到創(chuàng)辦“HB+U計劃”的初衷：希望能找到一些有才華的青年才俊，因為對于一個年輕導演的幫助等于幫助了一個群體。
“我們有今天的成績，也是因為從入行以來受到無數(shù)人的幫助和提點，當你有了資源和能力的時候，自然有必要為這個行業(yè)做一些回饋。”
這種代際傳承也一直是中國電影的傳統(tǒng)，即便不完全出于商業(yè)考量，也會有很多資深導演、演員自發(fā)地扶持新人，反哺行業(yè)。
名導、明星監(jiān)制在為作品帶來光環(huán)的同時，也意味著更多期待和更高標準。就像姚晨在接受1905電影網(wǎng)專訪時所說的那樣：“監(jiān)制不只是一個名頭，它意味著你要對這個戲負擔更多的責任，付出更多的心血，你要陪著它走完最后一程。”
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