ONE實(shí)驗(yàn)室解散，“特稿夢之隊(duì)”集體離職

時(shí)間：2023.09.12 來源：人民日報(bào)客戶端作者：刺猬公社

導(dǎo)讀

非虛構(gòu)寫作近幾年來的發(fā)展如火如荼，但是在新媒體時(shí)代，不管對(duì)于作者還是讀者，非虛構(gòu)寫作仍然是新聞行業(yè)的“奢侈品”。

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ONE實(shí)驗(yàn)室微信公眾號(hào)的最后一條推送是在今年7月20日。

那條推送是一則喜訊，宣布了ONE實(shí)驗(yàn)室的作品《生死巴丹吉林》將被改編成電影，預(yù)計(jì)明年開機(jī)。出售版權(quán)改編成為影視作品，對(duì)于非虛構(gòu)作品來說，不僅是對(duì)作品本身品質(zhì)的認(rèn)可，也是內(nèi)容變現(xiàn)的重要方式。

對(duì)于ONE實(shí)驗(yàn)室來說，這也是第一部由團(tuán)隊(duì)自主出品并出售影視改編權(quán)的作品。

遺憾的是，這也是最后一部。

刺猬公社（ID：ciweigongshe）通過內(nèi)部人士獲悉，ONE實(shí)驗(yàn)室團(tuán)隊(duì)已經(jīng)解散，團(tuán)隊(duì)成員也已集體離職。

中國特稿夢之隊(duì)

“希望我們是最職業(yè)的，成績最好的，信仰手藝的，不忘記責(zé)任的，在一片灰暗中閃光的?！边@是ONE實(shí)驗(yàn)室上線之時(shí)，李海鵬發(fā)的一條微博。

今年1月5日，ONE實(shí)驗(yàn)室正式宣布上線。同時(shí)發(fā)布第一部作品《飛越十三號(hào)室》，一部關(guān)于楊永信和臨沂網(wǎng)戒中心的故事，文章在微博上的閱讀量超過200萬。

在此之前，李海鵬從《時(shí)尚先生》跳槽至韓寒的亭東文化擔(dān)任首席內(nèi)容官。亭東文化是韓寒創(chuàng)立的一家文化傳播公司，旗下內(nèi)容平臺(tái)主要有主打文藝風(fēng)、用戶群體以二三十歲的女性為主的閱讀類APP“ONE”（一個(gè)），微信公號(hào)“ONE文藝生活”，以及一個(gè)專門生產(chǎn)非虛構(gòu)故事的團(tuán)隊(duì)“ONE實(shí)驗(yàn)室”。

公開信息顯示，2016年1月，ONE獲得了華創(chuàng)資本6000萬元的A輪投資。

“ONE實(shí)驗(yàn)室”的設(shè)立，讓行業(yè) 紛紛猜測，李海鵬這位國內(nèi)特稿教父會(huì)怎樣在影視公司內(nèi)繼續(xù)非虛構(gòu)寫作方面的探索。

定位“致力于非虛構(gòu)故事與報(bào)道工作的新創(chuàng)機(jī)構(gòu)”O(jiān)NE實(shí)驗(yàn)室，在組建之初便匯集了國內(nèi)最優(yōu)秀的非虛構(gòu)寫作者。

大學(xué)三年級(jí)時(shí)創(chuàng)作出《少年殺母事件》的林珊珊、閱讀量超過3000多萬的《太平洋大逃殺》作者杜強(qiáng)，曾獲2015年騰訊傳媒“年度特稿”獎(jiǎng)的《大興安嶺殺人事件》作者魏玲，無一不是國內(nèi)最強(qiáng)大的非虛構(gòu)寫作者，他們來自于《南方周末》《南方人物周刊》《人物》《時(shí)尚先生》等媒體，都是受過嚴(yán)格訓(xùn)練的記者。

“在生產(chǎn)真實(shí)故事的領(lǐng)域，如果ONE實(shí)驗(yàn)室這幫人說在國內(nèi)排第二，恐怕也沒人敢說自己是第一了吧?！苯衲?月加盟亭東文化擔(dān)任副總裁，同時(shí)也是資深特稿寫作者的林天宏此前在接受刺猬公社（ID：ciweigongshe）專訪時(shí)這樣說。

難怪有網(wǎng)友評(píng)價(jià)說，這簡直是中國的“特稿夢之隊(duì)”。

特稿是當(dāng)下時(shí)代的奢侈品

在紙媒衰落、新媒體興盛的時(shí)代，長文章在移動(dòng)端的傳播不占優(yōu)勢。但是特稿作為動(dòng)輒上萬字的新聞作品，卻能在如今的媒體環(huán)境中占據(jù)一席之地，讓很多人看到了特稿的發(fā)展前景。

可是真正的非虛構(gòu)創(chuàng)作，尤其是組建專門的非虛構(gòu)寫作團(tuán)隊(duì)，卻不見得是一件容易的事。

從團(tuán)隊(duì)組建之后生產(chǎn)的稿件數(shù)量來看，ONE實(shí)驗(yàn)室的產(chǎn)出并不高效。

從1月5日正式上線到推送最后一篇文章的7月20日，ONE實(shí)驗(yàn)室一共生產(chǎn)了十余篇原創(chuàng)非虛構(gòu)作品。

事實(shí)上，從3月份過后，ONE實(shí)驗(yàn)室的更新頻率就下降很多。4月份沒有發(fā)表一篇文章，而從5月到7月，也僅發(fā)表三篇文章。除此之外，ONE實(shí)驗(yàn)室微信公眾號(hào)上推送的文章皆為此前已經(jīng)發(fā)表過的作品。

這或許可以反映出非虛構(gòu)寫作在當(dāng)下遇到的最大問題——生產(chǎn)成本過高。

特稿作品通常篇幅較長，信息量巨大。一篇上萬字的特稿，往往需要花費(fèi)作者幾個(gè)月的時(shí)間進(jìn)行采訪和調(diào)查。

創(chuàng)作《太平洋大逃殺》時(shí)，作者杜強(qiáng)先是去到東北，用了幾天時(shí)間和事件主人公建立信任，之后又花了10天進(jìn)行采訪，后來又輾轉(zhuǎn)到威海等地繼續(xù)調(diào)查。

這些都還只是采訪，不包括寫作和編輯的時(shí)間。

《大興安嶺殺人事件》的作者魏玲此前在接受媒體采訪時(shí)說到，一篇萬字以上的特稿，從選題到采訪再到最后的寫作，需要在一個(gè)半月內(nèi)完成。同時(shí)，除了特稿，她和同事們還需要每周每人為雜志社的微信公眾號(hào)生產(chǎn)三篇新媒體稿件。

在當(dāng)下的媒體環(huán)境中，追熱點(diǎn)、時(shí)效性仿佛是新媒體成功的不二法門。對(duì)比之下，生產(chǎn)特稿所需要的大量人力、物力以及時(shí)間成本都顯得尤為奢侈。

除了制作成本過高，如何將特稿內(nèi)容變現(xiàn)則是另一個(gè)繞不開的話題。

在《生死巴丹吉林》之前，ONE實(shí)驗(yàn)室團(tuán)隊(duì)成員林珊珊的《黑幫教父最后的敵人》，杜強(qiáng)的《太平洋大逃殺》均通過出售影視改編權(quán)的方式進(jìn)行了內(nèi)容變現(xiàn)。影視公司會(huì)買下故事的版權(quán)，然后進(jìn)行劇本開發(fā)。

可是能夠出售影視改編權(quán)的特稿作品終究是鳳毛麟角。

從發(fā)現(xiàn)一個(gè)好故事，到具備能力的作者將其書寫出來，再到文本改編影視，如此漫長的路徑，使得非虛構(gòu)作品的內(nèi)容變現(xiàn)難上加難。

《1986，長江漂流》兩位作者耗時(shí) 4個(gè)月進(jìn)行采訪

盡管ONE實(shí)驗(yàn)室已經(jīng)解散，但是對(duì)于李海鵬和亭東文化來說，這也許只是在內(nèi)容方面嘗試的一點(diǎn)挫折。

李海鵬從《時(shí)尚先生》加盟亭東文化時(shí)曾說，自己的目標(biāo)就是“想讓ONE重新回到聚光燈下”。如今APP“ONE一個(gè)”的內(nèi)容已經(jīng)越來越豐富，由之前的每天一篇文章一個(gè)圖片，升級(jí)到現(xiàn)在的每天多篇文章，并且集圖文、問答、影視、音樂和電臺(tái)為一體的綜合性閱讀平臺(tái)。

同時(shí)對(duì)于ONE整個(gè)品牌來說來說，盡管ONE實(shí)驗(yàn)室已經(jīng)解散，但是這支團(tuán)隊(duì)生產(chǎn)出的那些優(yōu)秀非虛構(gòu)作品，已經(jīng)在互聯(lián)網(wǎng)上獲得了千萬次的傳播。

李海鵬擔(dān)任《時(shí)尚先生》總編輯時(shí)，在接受媒體采訪時(shí)就說過，做非虛構(gòu)寫作，不是說為了拍電影所以去采個(gè)故事?！澳苜u出去固然好，不賣出去我們也要做，非虛構(gòu)本身關(guān)注當(dāng)下社會(huì)的顯示，不變現(xiàn)也有它的價(jià)值?！?/p>

有媒體曾報(bào)道，在《太平洋大逃殺》的影視改編權(quán)賣給樂視后，有公司邀請杜強(qiáng)做編劇，李海鵬對(duì)杜強(qiáng)說，編劇在北京就有20萬，全中國會(huì)做非虛構(gòu)的人不超過20個(gè)。

林天宏曾半開玩笑地說：“我太知道ONE實(shí)驗(yàn)室這幫人現(xiàn)在有多值錢了。”但遺憾的是，這支匯聚了國內(nèi)最優(yōu)秀的非虛構(gòu)寫作者的“特稿夢之隊(duì)”沒能堅(jiān)持下去。

接近ONE實(shí)驗(yàn)室的人士猜測，之所以項(xiàng)目中止，應(yīng)該跟非虛構(gòu)寫作的產(chǎn)出效率低、變現(xiàn)困難有關(guān)。目前非虛構(gòu)寫作的變現(xiàn)只是瞄準(zhǔn) 出售影視改編權(quán)，不僅模式單一，而且充滿了偶然性。

非虛構(gòu)寫作仍有活力

對(duì)于非虛構(gòu)（non-fiction）概念的起源，一般認(rèn)為其誕生于美國上世紀(jì)60年代。

1965年，美國作家杜魯門·卡博特發(fā)表長篇紀(jì)實(shí)文學(xué)作品《冷血》，就是用小說創(chuàng)作的寫作技巧，結(jié)合新聞主義的手法，記述了美國的系列兇殺案。創(chuàng)新的寫作方法使得它讀起來不像是一般的調(diào)查報(bào)道，更像是一步曲折離奇的小說。

這種嶄新的文學(xué)形式，正是影響新聞發(fā)展至今的非虛構(gòu)寫作形式?！独溲返恼Q生也宣告了新新聞主義流派的形成。

借此風(fēng)潮，湯姆·沃爾夫、諾曼·梅勒、蓋·特立斯等一系列優(yōu)秀的作家將非虛構(gòu)這一新聞文體發(fā)展成熟。

相比之下，國內(nèi)的非虛構(gòu)寫作起步較晚，最開始的發(fā)展來自中國報(bào)業(yè)的“黃埔軍?！薄赌戏街苣贰?/p>

資料顯示，1998年，《南方周末》創(chuàng)辦“記者觀察”版，開始嘗試特稿創(chuàng)作。2003年，《南方周末》將城市版方向正式轉(zhuǎn)為新聞特稿，開始組建了第一批特稿團(tuán)隊(duì)。

團(tuán)隊(duì)是建成了，但是特稿到底怎么寫，大家仍是一頭霧水。直到當(dāng)時(shí)的記者李海鵬發(fā)表第一部特稿作品《舉重冠軍之死》之后，所有人都清楚了，這就是他們想要的特稿。

后來，《中國青年報(bào)》《南方人物周刊》《人物》等也開始嘗試風(fēng)格更為多樣的特稿寫作。2010年，《人民文學(xué)》開設(shè)“非虛構(gòu)”專欄，發(fā)表了慕容雪村的《中國，少了一味藥》，評(píng)論家梁鴻對(duì)家鄉(xiāng)農(nóng)村生活的現(xiàn)狀進(jìn)行調(diào)查寫出的《梁莊》，使得非虛構(gòu)寫作進(jìn)一步被社會(huì)所認(rèn)知。

移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代到來之后，隨著紙媒的衰落以及新媒體的興起，許多非虛構(gòu)寫作相關(guān)的新媒體平臺(tái)應(yīng)運(yùn)而生。

2015年4月，界面新聞旗下的界面長篇更名“正午故事”，作為一個(gè)非虛構(gòu)創(chuàng)作平臺(tái)獨(dú)立上線。8月，網(wǎng)易成立非虛構(gòu)平臺(tái)“人間”。12月，騰訊成立“谷雨故事”平臺(tái)，專注于非虛構(gòu)作品創(chuàng)作與傳播。

此外，還有諸如《人物》《南方人物周刊》《智族GQ》《時(shí)尚先生》等一系列老牌非虛構(gòu)寫作平臺(tái)也在不斷產(chǎn)出高質(zhì)量的非虛構(gòu)作品。至此，非虛構(gòu)的發(fā)展迎來了前所未有的高潮。

ONE實(shí)驗(yàn)室作為非虛構(gòu)領(lǐng)域的一次重要嘗試，盡管未能成功，但是就整個(gè)非虛構(gòu)生態(tài)的發(fā)展來看，在閱讀越來越碎片化的今天，上萬字的長文也能在移動(dòng)端獲得數(shù)千萬次的閱讀，沒有人可以否認(rèn)非虛構(gòu)作品的魅力。

而且，在科技和商業(yè)的影響下，社會(huì)分工越來越細(xì)，人群也越來越多元，硬新聞已經(jīng)無法展現(xiàn)這種多元與復(fù)雜，縱覽式、生態(tài)式的長篇非虛構(gòu)寫作，能夠幫助受眾更好認(rèn)識(shí)當(dāng)下的社會(huì)和社群。

那么多非虛構(gòu)寫作欄目的創(chuàng)立，依然展現(xiàn)了非虛構(gòu)寫作在新媒體時(shí)代的活力。只是，怎么除了能“叫座”，同時(shí)還能建構(gòu)起好的商業(yè)模式，這是非虛構(gòu)寫作在今天面臨的最大挑戰(zhàn)。

曉通

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