1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 1986年，黃建新完成了電影《錯(cuò)位》：一個(gè)原本為應(yīng)付無(wú)聊工作而被創(chuàng)造出的“機(jī)器人”，隨著時(shí)間推移擁有了自己的個(gè)性，甚至插手“主人”的生活試圖取而代之……在30多年之前選擇用影像探討尚未被廣泛認(rèn)知的人工智能概念，他的這次創(chuàng)作有著可以被定義為先鋒的時(shí)代精神。

有趣的是，當(dāng)時(shí)間來(lái)到2023年，人工智能早已不再是某種前瞻性的想象，而是全面進(jìn)入并影響著我們的世界。

黃建新導(dǎo)演電影《錯(cuò)位》

電影自然也不例外。本屆平遙國(guó)際電影展，“AI”通過(guò)各種方式加入到創(chuàng)作與討論之中：由人工智能繪制的影展海報(bào)；開(kāi)幕式上，費(fèi)穆、卓別林等“大師”在科技加持下“親口”向年輕觀(guān)眾闡述創(chuàng)作理念；電影人圍繞AI接下來(lái)會(huì)怎樣改變行業(yè)提出各自明確的觀(guān)點(diǎn)……

《錯(cuò)位》也在此時(shí)完成了它最恰逢其時(shí)的“歸位”。與大部分比這部電影更年輕的觀(guān)眾進(jìn)行交流，讓黃建新感覺(jué)很奇妙，“我其實(shí)挺緊張的，隨著年紀(jì)增長(zhǎng)，人肯定會(huì)變得有點(diǎn)遲鈍，但我不想停下來(lái)，還是想往前走。”

“Keep Rolling”，不停向前。這也是黃建新這場(chǎng)大師班確定下的核心主題。除了由展映影片《錯(cuò)位》引出過(guò)去先鋒的創(chuàng)作，如今成功變換更多身份，成為行業(yè)“金牌監(jiān)制”的黃建新也還暢談了關(guān)于當(dāng)下行業(yè)、市場(chǎng)發(fā)展模式的理解，以及作為最早一批關(guān)注人工智能的創(chuàng)作者，對(duì)于A(yíng)I與電影未來(lái)交互的想象。

沿著過(guò)去—現(xiàn)在—未來(lái)這條“不停向前”時(shí)間坐標(biāo)，我們整理了黃建新關(guān)于探索的成功與失敗、新主流類(lèi)型創(chuàng)作，AI將如何改變電影的思考與答案。

（以下內(nèi)容根據(jù)黃建新自述整理）

過(guò)去

寧肯在探索中失敗，不在經(jīng)驗(yàn)中茍活

《錯(cuò)位》在疫情的3年里，又一次在網(wǎng)絡(luò)上被“炒”起來(lái)。包括身邊的朋友也問(wèn)我，你那時(shí)候怎么會(huì)有一個(gè)AI的概念？我說(shuō)沒(méi)有，我拍的是荒誕喜劇。之后有人把我送審報(bào)告里填的內(nèi)容翻了出來(lái)，說(shuō)“你自己寫(xiě)了某某某做了一個(gè)智能機(jī)器人，替他開(kāi)會(huì)”，其實(shí)我都忘了。

在這之前，我本來(lái)準(zhǔn)備拍一個(gè)故事是講住房問(wèn)題的。后來(lái)我跟很好的編劇朋友一起討論了一個(gè)多星期，又寫(xiě)了兩個(gè)星期，《錯(cuò)位》就準(zhǔn)備開(kāi)拍了，所以其實(shí)這個(gè)電影是一個(gè)偶合成功的電影。

我是個(gè)從小腦子里就愛(ài)亂想的人，拍《錯(cuò)位》的時(shí)候，我自然想做個(gè)自己喜歡的東西。工程我不懂，比如像美國(guó)科幻片拆開(kāi)無(wú)數(shù)的電路等等這些，我們做不了，就想用荒誕性跳過(guò)科技邏輯，只寫(xiě)我們實(shí)際的靈魂和真實(shí)的人，用最真實(shí)部分和最虛假的部分對(duì)立，表現(xiàn)出人格分裂或者被異化的矛盾中的故事。

當(dāng)時(shí)我們有一群志同道合的人，口號(hào)是“寧肯在探索中失敗，不在經(jīng)驗(yàn)中茍活”，就貼在我們辦公室里。我們那一代人，對(duì)生存和工作有一種本能的珍貴，拿到一個(gè)工作不管你干啥，先把它干好，否則自己養(yǎng)活不了自己。

第五代導(dǎo)演在那時(shí)受到了國(guó)際影評(píng)人的注意。那時(shí)候參加國(guó)際電影節(jié)最大的受益是不停的看電影，這個(gè)電影節(jié)結(jié)束就買(mǎi)經(jīng)濟(jì)艙機(jī)票飛到下一個(gè)再去看，不停的看，不停的交流，不停的學(xué)習(xí)。大家是互相促進(jìn)的，有時(shí)候你的開(kāi)悟不是系統(tǒng)學(xué)了多少，而是某一句話(huà)激活了你多少年的積累。電影就是做交流產(chǎn)品，而我大概是在這樣的過(guò)程中成長(zhǎng)起來(lái)。

現(xiàn)在

不夠藝術(shù)家的位置，我是一個(gè)匠人

我是拍文藝片出來(lái)的，我發(fā)現(xiàn)文藝片的導(dǎo)演們?nèi)菀着u(píng)商業(yè)片的導(dǎo)演，但商業(yè)片的導(dǎo)演很少批評(píng)文藝片的導(dǎo)演。商業(yè)電影和藝術(shù)電影是兩個(gè)系統(tǒng)的東西，正因?yàn)檫@兩個(gè)系統(tǒng)同時(shí)存在，電影才豐富多彩。

我后來(lái)一直想做中國(guó)的市場(chǎng)電影，這么多年我覺(jué)得還是有了一點(diǎn)點(diǎn)成績(jī)，這不是我個(gè)人的，而是大家慢慢接受了這個(gè)觀(guān)點(diǎn)，共同努力。

最早其實(shí)沒(méi)有人想要我這個(gè)監(jiān)制。監(jiān)制應(yīng)該起到什么作用？第一任務(wù)是保護(hù)導(dǎo)演，你要建立一堵墻，現(xiàn)在電影越來(lái)越多的多方投資，有一些是專(zhuān)業(yè)投資公司，很多不是，如果每個(gè)人都去跟導(dǎo)演談想法，那導(dǎo)演還要拍戲嗎？所以監(jiān)制要擋在前面。

第二是規(guī)劃好從頭到尾電影流程，使導(dǎo)演們永遠(yuǎn)在他的位置上。我們現(xiàn)在的導(dǎo)演有點(diǎn)壓力太大，啥都得管。單純性是藝術(shù)最寶貴心理動(dòng)機(jī)，所以制片團(tuán)隊(duì)、監(jiān)制都要完成你的第一任務(wù)，就是保護(hù)創(chuàng)作，而不是干涉。

這么多年的經(jīng)驗(yàn)積累下來(lái)，我為什么還是喜歡做監(jiān)制這件事？我一直認(rèn)為我不夠藝術(shù)家的位置，但我是一個(gè)很好的匠人，我很擅長(zhǎng)學(xué)東西。

轉(zhuǎn)到商業(yè)的方向，我們發(fā)現(xiàn)電影最容易讓觀(guān)眾接受的形態(tài)是感性形態(tài)。做電影這個(gè)很重要，你的情節(jié)段落是不是能夠從感性上激活觀(guān)眾心底（的情感）很重要，我們還是從世界電影學(xué)到了很多東西。

比如我們復(fù)盤(pán)過(guò)《長(zhǎng)津湖》。我是編劇之一，我們有很多問(wèn)題，它倉(cāng)促、幾個(gè)導(dǎo)演拍、風(fēng)格銜接難度很大。但是《長(zhǎng)津湖》解決了一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)片一直沒(méi)能解決的問(wèn)題，就是“追隨”。

觀(guān)眾在電影院里看電影，他的心要追隨某個(gè)東西而行，這點(diǎn)大家一定要記住。《長(zhǎng)津湖》寫(xiě)了第九兵團(tuán)里面的一個(gè)連的死亡史。開(kāi)頭陳凱歌導(dǎo)演拍的部分就需要觀(guān)眾喜歡上這批人，觀(guān)眾喜歡，他們就會(huì)追隨這六個(gè)人，直到最后犧牲只活下來(lái)一個(gè)。人物也是商業(yè)電影核心，要有更通俗的情感，把大眾的共鳴寫(xiě)進(jìn)我們的角色，放到大的背景里去跟隨。

藝術(shù)電影有時(shí)候感性的點(diǎn)比較高，大部分人跟不上。你不能在電影院里將觀(guān)眾必須具備什么樣的知識(shí)作為前提去拍電影，如果這樣的話(huà)你的電影受眾太窄了。

比如謝晉導(dǎo)演，曾有人說(shuō)他的作品過(guò)時(shí)了。但這一兩年，他在豆瓣里有好幾部作品突破了9分。這是因?yàn)樗墓适轮v的好，故事里面講了人類(lèi)的理想，講了人文的基本架構(gòu)。這是歷史長(zhǎng)河對(duì)本質(zhì)問(wèn)題的評(píng)價(jià)，本質(zhì)問(wèn)題歷史越長(zhǎng)越看得清楚，相反時(shí)髦的東西都是短的，但時(shí)髦的東西也會(huì)改變一代人的風(fēng)貌，這是我的經(jīng)驗(yàn)。

未來(lái)

AI將帶來(lái)翻天覆地變化，群體觀(guān)影需求無(wú)可替代

我對(duì)科幻是有一些好奇的。比如這一次平遙說(shuō)到關(guān)于A(yíng)I的討論，我的直覺(jué)告訴我，中國(guó)電影面臨了一次巨大的挑戰(zhàn)。就像在默片年代卓別林是至高無(wú)上的，所以有聲電影發(fā)明以后他拒絕拍攝。但替代是必然的，AI出現(xiàn)帶來(lái)的變化也是這樣。

我最近看了關(guān)于人工智能的書(shū)。在我的理解里，科學(xué)家已經(jīng)給了我們一個(gè)很重要的定義，我們知道電腦程序會(huì)發(fā)出指令，這個(gè)詞告訴我們電腦是你的工具，但是在A(yíng)I的面前，科學(xué)家說(shuō)是對(duì)話(huà)，什么叫對(duì)話(huà)？智能之間的平等交融叫對(duì)話(huà)。我個(gè)人認(rèn)為，AI不是工具而是交朋友。

有科學(xué)家得出了所謂“篩子”理論：AI系統(tǒng)的閱讀速度和智商是人類(lèi)的一千倍到一萬(wàn)倍之間，假如它閱讀了賈樟柯導(dǎo)演的風(fēng)格還有其他導(dǎo)演一千部、一萬(wàn)部作品，或許它還無(wú)法出入自如，但在“過(guò)篩”后對(duì)內(nèi)容進(jìn)行重新儲(chǔ)藏和梳理，它的知識(shí)系統(tǒng)將是一個(gè)多人的綜合體。

AI還可能帶來(lái)什么樣的壓力？我看到了它在虛擬空間中的再造能力。未來(lái)，可能只需要幾個(gè)具有想象力的人加上技術(shù)保障團(tuán)隊(duì)就可以和AI合作完成一部電影。從這個(gè)意義上講，AI會(huì)給電影帶來(lái)翻天覆地質(zhì)的變化。

電影為什么比較敏感，因?yàn)殡娪昂图夹g(shù)發(fā)展特別密切，全世界最先進(jìn)的東西永遠(yuǎn)都跟電影發(fā)生著關(guān)系。但觀(guān)眾（走進(jìn)影院的）觀(guān)影需求是很難被替代的。場(chǎng)域里的情緒傳染就是電影的魅力，目前還沒(méi)有東西可以取代。