無(wú)懼“燒腦”，為何觀眾總愛(ài)懸疑電影？ 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

展開(kāi)

無(wú)懼“燒腦”，為何觀眾總愛(ài)懸疑電影？收起

時(shí)長(zhǎng)：08:00建議WIFI下打開(kāi)

1905電影網(wǎng)專稿 2023年中國(guó)電影票房，懸疑電影有點(diǎn)“受寵”！

春節(jié)檔古裝懸疑片《滿江紅》45億票房穩(wěn)坐年度票房榜一；暑期檔《消失的她》35億票房年度第四；國(guó)慶檔《堅(jiān)如磐石》13億票房排名第九。

正在熱映的《河邊的錯(cuò)誤》以近5000篇影評(píng)解析霸榜微博熱搜，《拯救嫌疑人》突破三億票房。

上周六上映的《追緝》映后獲評(píng)“超出預(yù)期”。

為何觀眾無(wú)懼“燒腦”，偏愛(ài)懸疑電影？本期《今日影評(píng)》為您解析。

縱觀近期的國(guó)內(nèi)電影市場(chǎng)，排名單日票房前兩名的影片當(dāng)屬懸疑影片《拯救嫌疑人》《河邊的錯(cuò)誤》。從全國(guó)各省日冠地圖來(lái)看，票房日冠的接力棒，已經(jīng)從十月最后一個(gè)周末的《河邊的錯(cuò)誤》，交到了十一月首周末票房、人次、場(chǎng)次均列第一的《拯救嫌疑人》手中。11月的第二周又有懸疑片《追緝》上映，多種類型的影片同期競(jìng)爭(zhēng)，懸疑電影好像成為了市場(chǎng)的“寵兒”。

自電影誕生以來(lái)，懸疑電影一直是市場(chǎng)的寵兒和主力軍，也誕生了像希區(qū)柯克這樣的懸疑電影大師。觀眾對(duì)懸疑電影的熱愛(ài)從來(lái)不減，因?yàn)槭紫葢乙呻娪澳軡M足觀眾對(duì)社會(huì)、人性、人生的種種好奇心。

雖然懸疑電影不像動(dòng)作片那樣有視覺(jué)奇觀，但懸疑電影往往有人性奇觀和心理奇觀，能給觀眾留下更深的印象。其次，懸疑電影有一種智力的樂(lè)趣，觀眾會(huì)下意識(shí)地跟電影互動(dòng)，猜中了有猜中了的竊喜，猜不中有猜不中的驚喜，可以說(shuō)，懸疑電影有天然的游戲感，是觀眾的心頭好。

在近期上映的電影《拯救嫌疑人》中，有觀眾直言不諱地評(píng)價(jià)——“《拯救嫌疑人》的導(dǎo)演張末是要做女版陳思誠(chéng)嗎？”

陳思誠(chéng)的懸疑片可以說(shuō)有著個(gè)人的風(fēng)格。從《唐人街探案》系列，到《誤殺》系列，可謂是掌握了一套懸疑商業(yè)片的公式，在《消失的她》中更是以35億票房印證了這套公式的成效。張末導(dǎo)演的《拯救嫌疑人》以東南亞、女性話題、類型創(chuàng)作手段為賣(mài)點(diǎn)，被部分觀眾認(rèn)為像極了陳思誠(chéng)式的懸疑片拍攝公式。

為此，編劇宋方金并不認(rèn)同。

懸疑片作為成熟的電影類型，這個(gè)類型有其固定的一些功能，不能說(shuō)張末導(dǎo)演是要做女版陳思誠(chéng)，而是因?yàn)殛愃颊\(chéng)和張末都選擇了懸疑片這個(gè)類型，以及都選擇了女性視角、所以呈現(xiàn)出了一定的類型片模式。

陳思誠(chéng)的懸疑電影，之前做的《唐人街探案》《誤殺》系列也好，《消失的她》為什么能夠?qū)以嚥凰?？有一個(gè)秘訣是他加了社會(huì)議題，想觀眾著想，回答觀眾之所急迫想要得到的答案。對(duì)于電影來(lái)說(shuō)就是“一力降十會(huì)”，尤其是主題的開(kāi)掘上，你跟別的人有沒(méi)有超出原來(lái)維度的一個(gè)探索，在這個(gè)社會(huì)議題的這個(gè)選擇上，你發(fā)掘的是不是夠深，這個(gè)是導(dǎo)演的創(chuàng)作的這個(gè)利器。

另外，如果我們形成了某種公式，會(huì)導(dǎo)致創(chuàng)作力的匱乏。我們電影人有的時(shí)候他容易跟風(fēng)，就是我看這個(gè)類型成功了，我也拍類似的。我們通過(guò)營(yíng)銷(xiāo)，就他一看，我覺(jué)得是個(gè)懸疑片，把觀眾吸引到了電影院里來(lái)，這個(gè)是類型的紅利。那么他進(jìn)來(lái)之后，我覺(jué)得這個(gè)就要看影片本身的質(zhì)量了。

針對(duì)觀眾對(duì)正在上映的兩部電影的評(píng)價(jià)，我們看到懸疑電影的口碑總會(huì)兩極分化。一種走心，需要咀嚼和感受；一種走腎，需要觀眾即刻的釋放。反之，觀眾也會(huì)認(rèn)為一類故作姿態(tài)，另一類雜糅俗套，似乎觀眾對(duì)于懸疑類型電影進(jìn)入了兩種“類型論”。作為編劇，您覺(jué)得懸疑電影的哪些因素會(huì)容易導(dǎo)致觀眾的評(píng)論變得對(duì)立？

走心的也就是我們通常說(shuō)的文藝懸疑片。刁亦男導(dǎo)演的這個(gè)《白日焰火》，它是一個(gè)在走心上邊，我覺(jué)得是做到了比較極致的影片，有一些情緒化的一些段落，它表現(xiàn)的是人性的一個(gè)奇觀。

《河邊和錯(cuò)誤》嚴(yán)格來(lái)說(shuō)不能叫懸疑片，它是帶有懸疑元素的一部文藝片，表達(dá)的還是作者的個(gè)人情懷，并不是強(qiáng)動(dòng)作、強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)反轉(zhuǎn)。

當(dāng)然它里邊確實(shí)也有懸疑的這個(gè)元素，但實(shí)際上，這個(gè)懸疑在《河邊的錯(cuò)誤》里面它只是一個(gè)殼。我也是很喜歡這個(gè)電影，但是如果我是純粹的懸疑片的觀眾，我對(duì)《河邊的錯(cuò)誤》是會(huì)有所失望的。

同樣的這個(gè)創(chuàng)作方向的，像《心迷宮》和《暴裂無(wú)聲》其實(shí)都是屬于很好的，用了懸疑片這個(gè)類型的一些創(chuàng)作手法，表達(dá)對(duì)社會(huì)的一種心理性觀察。如果能形成某種平衡的話，我覺(jué)得就會(huì)更好一些。

那么還有走腎的懸疑片，其實(shí)就是剛才講的強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)反轉(zhuǎn)、強(qiáng)動(dòng)作、犯罪奇觀 、心理奇觀、人性奇觀，當(dāng)然他是跟觀眾溝通的很有效的手段。

倘若創(chuàng)作中只為走腎，則只能一時(shí)吸引觀眾；單純走心，你也只是在某個(gè)特定的一個(gè)領(lǐng)域吸引某群人。如果既走腎又走心，完成了懸疑片的這樣的元素的表達(dá)，那我覺(jué)得可能他就會(huì)是一個(gè)口碑和市場(chǎng)雙重豐收的影片。就類似于咱們剛才說(shuō)《看不見(jiàn)的客人》也好，還是這個(gè)在國(guó)內(nèi)春節(jié)檔的古裝懸疑片《滿江紅》也好。

懸疑電影它是一種智力敘事。這個(gè)智力，指的是你既能擺布作品中的人物，你還要跟觀眾形成某種對(duì)抗。做局、破局、反轉(zhuǎn)、揭開(kāi)這個(gè)謎底......這些過(guò)程你既要既合邏輯，又要超出邏輯。國(guó)外也有一部片子叫《看不見(jiàn)的客人》，它就是在懸疑片的類型框架之內(nèi)把規(guī)定動(dòng)作做到極致，有著意料之外，又在邏輯之內(nèi)的這種反轉(zhuǎn)。

春節(jié)檔的古裝懸疑片《滿江紅》在這個(gè)懸疑的反轉(zhuǎn)之中，它非常大膽的嫁接了一個(gè)喜劇的類型，而且它最后是上升到了很好的一個(gè)價(jià)值觀的一種表達(dá)，那么我覺(jué)得這樣的影片，實(shí)際上觀眾一定是會(huì)喜歡的。

除了已經(jīng)上映的經(jīng)典懸疑和正在上映的熱度影片，曹保平導(dǎo)演的《涉過(guò)憤怒的?！?/a>，忻鈺坤導(dǎo)演的新作《熱搜》即將上映。以及陳可辛導(dǎo)演改編自“民國(guó)四大奇案”之一的“大餅”《醬園弄》，還沒(méi)開(kāi)機(jī)就早已深受大家多年的關(guān)注。可見(jiàn)懸疑電影的熱度在各個(gè)階段都居高不下。

究其原因，懸疑電影有著先天的美學(xué)優(yōu)勢(shì)。大部分人的生活，他一生命運(yùn)的那種大起大落，他是遇不到的。觀眾關(guān)注的就是生活中我們沒(méi)有辦法接觸到的奇觀。亞里士多德在他的《詩(shī)學(xué)》里邊所談到，戲劇就是通過(guò)引發(fā)人的憐憫與恐懼，達(dá)到對(duì)于人的情感的凈化。

其實(shí)像《醬園弄》本身的案子等，結(jié)局是擺在那的。觀眾走進(jìn)電影院，就是要看揭秘的過(guò)程，這個(gè)體驗(yàn)就包括一種推理的智力的體驗(yàn)，還有一種心理的感同身受的一種體驗(yàn)，最后達(dá)到一種就是對(duì)于人性的這種啟示——這就是懸疑電影的最大的一個(gè)功能。

未來(lái)懸疑片仍然會(huì)成為類型電影的重要一抹，創(chuàng)作者在拍攝懸疑電影時(shí)，首先是要提煉出有價(jià)值的主題，給社會(huì)以啟迪；另外一點(diǎn)要做到固守城池、立足懸疑，把設(shè)局、推理、反轉(zhuǎn)、揭秘做扎實(shí)，而不是非常廉價(jià)的玄虛和神秘主義。