?超長(zhǎng)《涉過憤怒的?！贰赌闷苼觥罚氵€愛看嗎？

時(shí)間：2023.12.04 來(lái)源：1905電影網(wǎng) 作者：中國(guó)電影報(bào)道

獨(dú)家觀察：時(shí)長(zhǎng)超長(zhǎng)影片為何集中涌現(xiàn) 時(shí)長(zhǎng)：04:50 來(lái)源：電影網(wǎng)

獨(dú)家觀察：時(shí)長(zhǎng)超長(zhǎng)影片為何集中涌現(xiàn)收起

時(shí)長(zhǎng)：04:50建議WIFI下打開

1905電影網(wǎng)專稿 《涉過憤怒的海》《饑餓游戲：鳴鳥與蛇之歌》《拿破侖》等接連上映的新片，時(shí)長(zhǎng)都長(zhǎng)達(dá)兩個(gè)半小時(shí)，再次引發(fā)大家對(duì)影片時(shí)長(zhǎng)的熱議。

近年來(lái)，電影越來(lái)越長(zhǎng)似乎逐漸成為一種趨勢(shì)，近期上映的《無(wú)價(jià)之寶》時(shí)長(zhǎng)達(dá)132分鐘，熱映影片《涉過憤怒的?！愤_(dá)到了144分鐘，而《饑餓游戲：鳴鳥與蛇之歌》和《拿破侖》的時(shí)長(zhǎng)更是直逼160分鐘。

時(shí)長(zhǎng)超長(zhǎng)影片為何集中涌現(xiàn)，這又造成了怎樣的影響，來(lái)看獨(dú)家觀察。

數(shù)字技術(shù)應(yīng)用提供更大自由度

影片類型、敘事需求、制作規(guī)模影響時(shí)長(zhǎng)

為什么電影時(shí)長(zhǎng)會(huì)越來(lái)越長(zhǎng)呢？其實(shí)取決于多重因素。

首先是技術(shù)層面的支撐，多年前電影受到膠片等種種技術(shù)限制，不得不壓縮時(shí)長(zhǎng)節(jié)省成本，但隨著數(shù)字化技術(shù)的發(fā)展與應(yīng)用，這一壁壘已被突破，創(chuàng)作者有了更大的自由度。

其次，電影時(shí)長(zhǎng)跟影片類型、敘事需求和制作規(guī)模有著密切關(guān)聯(lián)。這一點(diǎn)從近3年來(lái)時(shí)長(zhǎng)≥120分鐘的票房前十影片匯總就可以看出。

像戰(zhàn)爭(zhēng)題材電影“長(zhǎng)津湖”系列，因?yàn)閳?chǎng)面宏大、感人細(xì)節(jié)眾多，需要更多篇幅來(lái)展開；而《滿江紅》《封神第一部：朝歌風(fēng)云》《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》等影片，往往要用大量筆墨來(lái)鋪陳背景設(shè)定和人物關(guān)系。

《長(zhǎng)津湖》的出品人、總制片人于冬坦言，“每一個(gè)電影鏡頭都是臺(tái)前幕后的工作者用命換來(lái)的?！堕L(zhǎng)津湖》片尾有將近8分鐘的字幕，放了兩首歌，字幕都沒走完。”

時(shí)長(zhǎng)超長(zhǎng)影響排片

但不能主宰影片命運(yùn)

電影時(shí)長(zhǎng)始終是為影片內(nèi)容服務(wù)的，越拍越長(zhǎng)是創(chuàng)作者們希望在故事內(nèi)容上更加出彩。對(duì)于影院來(lái)說，電影時(shí)長(zhǎng)超長(zhǎng)雖然會(huì)在一定程度上會(huì)影響排片，但只要影片質(zhì)量過硬，自然能帶來(lái)更高的觀眾上座率和認(rèn)可度。

中影電影院運(yùn)營(yíng)經(jīng)理王宇談到，很多影片時(shí)長(zhǎng)都很長(zhǎng)，影院方對(duì)此會(huì)有排片上的苦惱。目前為止，本地影劇院營(yíng)業(yè)時(shí)間都在16-17個(gè)小時(shí)，基于這種情況，90分鐘的影片可以排到10場(chǎng)甚至到11場(chǎng)。140分鐘或超過140分鐘的影片也就能安排在7-8場(chǎng)。影片質(zhì)量對(duì)于排片有一定影響。因?yàn)榕牌€要保證上座率，考慮到觀眾的認(rèn)可。