今日影評(píng)：“賓陽(yáng)樓對(duì)話·中國(guó)電影投資春天”精華匯總（三） 時(shí)長(zhǎng)：08:00 來(lái)源：電影網(wǎng)

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今日影評(píng)：“賓陽(yáng)樓對(duì)話·中國(guó)電影投資春天”精華匯總（三）收起

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1905電影網(wǎng)專稿 4月12日，首屆“賓陽(yáng)樓對(duì)話·中國(guó)電影投資春天”于2023-2024年度中國(guó)電影大數(shù)據(jù)暨電影頻道M榜榮譽(yù)之夜活動(dòng)期間在荊州舉行。電影行業(yè)精英、學(xué)界專家現(xiàn)場(chǎng)深度交流，探究電影行業(yè)與投資銜接的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，熱議電影延伸產(chǎn)業(yè)投資熱點(diǎn)與趨勢(shì)，為中國(guó)電影投資的穩(wěn)健增長(zhǎng)和市場(chǎng)的持續(xù)繁榮注入新的思考與活力。

《今日影評(píng)》本期節(jié)目繼“中國(guó)電影投資與消費(fèi)市場(chǎng)”和“中國(guó)電影創(chuàng)作與投資”的討論之后，聚焦“新質(zhì)生產(chǎn)力如何實(shí)現(xiàn)與電影雙向奔赴”的議題邀請(qǐng)了來(lái)自電影、經(jīng)濟(jì)等領(lǐng)域的專家學(xué)者帶來(lái)各自的“錦囊妙計(jì)”，解鎖中國(guó)電影高質(zhì)量發(fā)展的新密碼。

聚焦議題：

春天已來(lái)，新質(zhì)生產(chǎn)力如何助力電影高質(zhì)量發(fā)展

“現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系建設(shè)”、“人工智能”、“文旅融合”等相關(guān)詞匯多次在《政府工作報(bào)告》中被提及，今年的《政府工作報(bào)告》中首次提出了“新質(zhì)生產(chǎn)力”一詞，即擺脫傳統(tǒng)發(fā)展特征，充分發(fā)揮創(chuàng)新在發(fā)展中的主導(dǎo)作用。

支菲娜：大力推進(jìn)現(xiàn)代化產(chǎn)業(yè)體系建設(shè)

中國(guó)藝術(shù)研究院教授支菲娜就中國(guó)電影在市場(chǎng)體系和統(tǒng)計(jì)體系兩方面獻(xiàn)出“錦囊妙計(jì)”。 在2003年，電影產(chǎn)業(yè)化改革之前，中國(guó)共有影院1024家，銀幕1800塊，而截至 2024 年 3月31日，我國(guó)影院的數(shù)量增長(zhǎng)至14000家，銀幕共87000塊，銀幕數(shù)和影院數(shù)大大增長(zhǎng)；2003年全國(guó)的電影產(chǎn)量是100部，票房總計(jì)9.9億元，到了2023年觀影人次達(dá)到12.99億，票房總額高達(dá)549.15億元。由此可見(jiàn)，我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展趨勢(shì)逐年向好。

在數(shù)據(jù)體系方面，以電影頻道為代表的官方媒體和以貓眼為代表的民間機(jī)構(gòu)對(duì)電影行業(yè)的專業(yè)化的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)、整理和分析對(duì)于行業(yè)管理和行業(yè)發(fā)展有著重要的參考作用。支菲娜說(shuō)：“我國(guó)電影行業(yè)發(fā)展數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)的透明性與及時(shí)性在全國(guó)甚至全球的行業(yè)數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì)中都名列前茅。”

人工智能：搶占中國(guó)特色和傳統(tǒng)文化的先機(jī)

北京電影學(xué)院數(shù)字媒體學(xué)院院長(zhǎng)劉謙從專業(yè)角度解析了人工智能在未來(lái)電影行業(yè)承擔(dān)的重任：“人工智能不是今天才開(kāi)始發(fā)展的，是幾十年之前就開(kāi)始了，早在 2000 年好萊塢電影就嘗試使用人工智能參與制作。比如拍攝使用的搖臂、無(wú)人機(jī)等，都需要人工智能算法的支持。”

目前人工智能在創(chuàng)作領(lǐng)域熱度最高、最吸引眼球的是生成式人工智能 Sora。劉謙認(rèn)為公眾對(duì)Sora的期望有些“過(guò)火”了。

Sora在實(shí)際應(yīng)用中更適用于在短片范圍內(nèi)進(jìn)行大量的素材收集和生成，其素材庫(kù)并不能完全符合我們國(guó)內(nèi)創(chuàng)作者提出的要求，比如，命令Sora生成“龍”的形象，由于缺少中國(guó)傳統(tǒng)文化的相關(guān)數(shù)據(jù)，它很難直接描繪出“中國(guó)龍”，而是習(xí)慣于生成帶有西方傳奇色彩的龍的形象。“我們國(guó)內(nèi)的公司應(yīng)該抓住時(shí)機(jī)，現(xiàn)階段在本土的人工智能模型中輸入并訓(xùn)練中國(guó)傳統(tǒng)文化的素材數(shù)據(jù)，滿足我們現(xiàn)在創(chuàng)作環(huán)境中對(duì)國(guó)風(fēng)、民族風(fēng)等傳統(tǒng)文化的創(chuàng)作需求。”劉謙呼吁道。

文旅融合：電影與文旅的雙向奔赴

電影作為一種大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的文化表達(dá)方式與旅游有多重融合方式。中國(guó)旅游研究院產(chǎn)業(yè)研究所所長(zhǎng)楊宏浩說(shuō)：“電影與地方文旅的類型融合目前看來(lái)是比較充分的，很多的電影的取景地就是著名的旅游景區(qū)，有時(shí)會(huì)因?yàn)橐徊侩娪岸鴰Щ鹨蛔?。”

中國(guó)電影家協(xié)會(huì)影視基地工作委員會(huì)副會(huì)長(zhǎng)陳建瑜補(bǔ)充分析了影視基地在旅游方面的側(cè)重。

陳建瑜說(shuō)：“部分影視基地是以影視拍攝為主，兼顧旅游，比如上海影視樂(lè)園。而橫店影視城則是“以影視為表、旅游為里、文化為魂”多方融合發(fā)展。”

衍生產(chǎn)業(yè)：電影與衍生產(chǎn)業(yè)互利共生

華強(qiáng)方特集團(tuán)執(zhí)行總裁尚琳琳認(rèn)為，電影和衍生產(chǎn)業(yè)是互利共生的關(guān)系。首先電影為衍生行業(yè)提供創(chuàng)作源泉。比如，今年上映的《熊出沒(méi)逆轉(zhuǎn)時(shí)空》的衍生產(chǎn)品“小小熊”玩偶就是以電影中熊大、熊二被時(shí)空規(guī)則分解之后變成的小小熊為原型制作的。

另一方面， 衍生產(chǎn)業(yè)延長(zhǎng)了電影的生命周期，在電影不在上映的時(shí)間段給觀眾提供了沉浸式的互動(dòng)體驗(yàn)。通常來(lái)講電影的上映周期相對(duì)比較短暫，從影院到新媒體的播放平臺(tái)大概半年到一年的時(shí)間，而衍生產(chǎn)業(yè)的生命周期可達(dá)到五年、十年甚至是二十年之久，比如說(shuō)《冰雪奇緣》電影中女主艾莎的裙子至今仍然熱賣。

方特主題公園打破了以往為了電影 IP 而建造主題公園的模式，選擇“先有主題樂(lè)園，根據(jù)樂(lè)園打造動(dòng)漫作品”的模式，制作了《十二生肖總動(dòng)員》《小雞不好惹》《熊出沒(méi)》等一系列家喻戶曉的電影 IP。其中，基于荊楚文化為荊州量身打造的“屈原”IP項(xiàng)目，利用特種電影，AI等技術(shù)，通過(guò)中國(guó)水墨畫(huà)的呈現(xiàn)方式讓游客全面了解歷史上的屈原以及屈原與荊州的故事等內(nèi)容，實(shí)現(xiàn)了電影與文旅的深度融合。

至此，賓陽(yáng)樓的對(duì)話中國(guó)電影投資春天的活動(dòng)圓滿結(jié)束。中國(guó)電影踏春而來(lái)，希望通過(guò)與專業(yè)人士的對(duì)話交流可以讓更多的觀眾關(guān)注電影行業(yè)、了解電影、愛(ài)上電影，共同為中國(guó)電影行業(yè)更加美好輝煌的明天添磚加瓦。