1905電影網(wǎng)專稿 2023年度中國香港地區(qū)華語片票房第二名，豆瓣8.6分創(chuàng)下近一年院線華語片最高分，連奪今年亞洲電影大獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演、香港電影金像獎(jiǎng)新晉導(dǎo)演獎(jiǎng)......期待許久的年度港片《年少日記》終于登陸中國內(nèi)地大銀幕。

看完《年少日記》，在許多觀眾的評(píng)價(jià)里，出現(xiàn)最多的感受就是“看哭了”。為什么如此催淚？

這個(gè)透過一個(gè)孩子的自殺，聚焦家庭霸凌、青少年抑郁癥問題的故事，讓當(dāng)下觀眾或代入曾經(jīng)在棍棒教育下成長(zhǎng)的相似經(jīng)歷，或同情于片中被精英家長(zhǎng)PUA的小孩鄭有杰的心理創(chuàng)傷，娓娓道來、內(nèi)斂克制的細(xì)膩表達(dá)，令人共鳴共情。

電影的創(chuàng)作靈感源自導(dǎo)演卓亦謙一位自殺去世的朋友和一封留給他的遺書。和1905電影網(wǎng)談起這段往事，卓亦謙說著說著，禁不住紅了眼眶，掉下眼淚。

卓亦謙是一位相當(dāng)真誠的創(chuàng)作者，提及影片的創(chuàng)作過程和細(xì)節(jié)，時(shí)不時(shí)會(huì)自問“阿卓”這樣寫對(duì)嗎？這樣拍好嗎？第一次當(dāng)導(dǎo)演，他一邊要自我鼓勵(lì)，當(dāng)好劇組的領(lǐng)頭核心，一邊要自我批判，在肯定和否定中摸索、找到電影成型的最好模樣。

在這樣如坐過山車般來回起伏切換的狀態(tài)下，卓亦謙把135分鐘的影片初版剪到了90多分鐘的上映版本，期間歷經(jīng)18個(gè)修改版本。

卓亦謙此前當(dāng)了十年編劇，在香港電影金像獎(jiǎng)的創(chuàng)作組里，寫了四年頒獎(jiǎng)典禮的臺(tái)本。他本以為在金像獎(jiǎng)的工作，就是與香港電影最近的距離，堅(jiān)持、努力和幸運(yùn)眷顧了這位年輕有才的導(dǎo)演，《年少日記》如愿登場(chǎng)，他也從金像獎(jiǎng)的辦公室走上了金像獎(jiǎng)的舞臺(tái)中心。

遺書

大學(xué)期間，卓亦謙的一位同學(xué)好友輕生離世。事發(fā)前一晚，卓亦謙看到對(duì)方在校園的角落里寫東西。這個(gè)朋友很會(huì)寫故事，同學(xué)們也都說他畢業(yè)后會(huì)成為很好的編劇。卓亦謙并沒有想太多，跟他說加油，希望能早日看到他寫的故事。

這是他們的最后一面。第二天早上，卓亦謙才知道朋友昨晚是在寫一封封遺書，他也收到了留給他的遺書。

朋友在信里寫道，他是一個(gè)熱愛電影的人，背負(fù)了太多人的期待，但他看不見任何未來。他還跟卓亦謙說：阿卓，我相信你的能力，你一定會(huì)做得到你喜歡做的事情。

卓亦謙非常后悔當(dāng)時(shí)沒有察覺到朋友的心理狀態(tài)，“他為什么會(huì)走？為什么沒有告訴我？為什么我沒有發(fā)現(xiàn)？你到底適不適合當(dāng)朋友，懂不懂關(guān)心別人？如果那個(gè)晚上多聊幾句，結(jié)果會(huì)不會(huì)不一樣？”

朋友走后，卓亦謙時(shí)常會(huì)關(guān)注香港關(guān)于自殺的新聞，他看到一組數(shù)據(jù)——香港自殺者的年齡每年都在下降，原生父權(quán)家庭的問題、學(xué)業(yè)或工作的壓力、精英主義導(dǎo)致的比較文化都是背后主因，他也觀察到整個(gè)社會(huì)輿論對(duì)患有精神疾病的人群很不友好，導(dǎo)致他們不敢承認(rèn)或者說出自己的心理問題。

“我有時(shí)候看見一些網(wǎng)絡(luò)留言去批判、責(zé)怪他們，我就很憤怒去回復(fù)。”這股沖動(dòng)也化作創(chuàng)作的動(dòng)力，讓卓亦謙想到以此為電影的主題，公開討論自殺這件事情。

在朋友去世十年后，卓亦謙動(dòng)筆寫下了《年少日記》的劇本。

反轉(zhuǎn)

“我在編劇上的師父是《毒舌律師》的導(dǎo)演吳煒倫，他教我寫劇本一定要讓讀者從第一頁一口氣翻到最后一頁，怎么做到呢？就是追看性。”

《年少日記》在故事情節(jié)的編排上力求從第一秒持續(xù)吸引觀眾看到結(jié)束，現(xiàn)在與過去兩個(gè)時(shí)空的并進(jìn)、家庭內(nèi)部的暴力沖突、孩子之間的比較競(jìng)爭(zhēng)、校園霸凌的場(chǎng)面、學(xué)生遺書的懸念....充滿戲劇性張力。

其中帶給觀眾最具震撼力的部分發(fā)生在影片中段，卓亦謙特別設(shè)置了一個(gè)敘事詭計(jì)——

鄭老師打開日記本回憶童年，而在童年寫日記的是鄭有杰，影片在鄭老師和鄭有杰兩條敘事線的穿插結(jié)構(gòu)里，些許模糊制造了鄭老師和鄭有杰是同一個(gè)人的關(guān)系。當(dāng)鄭有杰跳樓自殺，發(fā)現(xiàn)原來鄭老師是弟弟鄭有俊后，這一反轉(zhuǎn)點(diǎn)和真相的揭曉迸發(fā)出強(qiáng)烈的情感沖擊力。

卓亦謙坦言，劇本起初角色只有哥哥沒有弟弟，他也沒有選擇跳樓，而是長(zhǎng)大后成為老師回憶那個(gè)充滿暴力的童年。寫著寫著，他發(fā)覺這樣的故事發(fā)展太沉悶了，想到加入一個(gè)成績(jī)很好的弟弟，通過兄弟倆的對(duì)比，強(qiáng)化杰仔內(nèi)心的自卑感。

這個(gè)故事還有什么方向可以繼續(xù)走？卓亦謙想到，如果哥哥自殺了，那么留下來的人怎么辦？將來成為老師的或許是弟弟，弟弟長(zhǎng)大之后在潛意識(shí)里繼承了哥哥的志向。于是，就形成了這個(gè)精彩的反轉(zhuǎn)手筆。

不過，卓亦謙也問自己，“這是很危險(xiǎn)的做法，因?yàn)檫@種劇本結(jié)構(gòu)很多商業(yè)片在用。這個(gè)結(jié)構(gòu)會(huì)不會(huì)違反當(dāng)初的初心？不可以為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)”。

當(dāng)決定這個(gè)反轉(zhuǎn)后，卓亦謙說他在家哭了一場(chǎng)，因?yàn)樗K于明白，自己最想表達(dá)的是一個(gè)“自殺者遺囑”的故事，是留下來的人的故事，并不是一個(gè)完全絕望的故事。

這正是逝去的朋友帶給他的感悟，必須接受這個(gè)無法挽救的傷口，也一定會(huì)從中學(xué)習(xí)到如何成長(zhǎng)，“為什么我們常常都是困在過去的遺憾呢？為什么我們不能夠好好把握當(dāng)下呢？”卓亦謙說。

因此，鄭老師這個(gè)人物代入了導(dǎo)演個(gè)人諸多的情感和視角，這也是為什么電影故事在后半段轉(zhuǎn)向聚焦鄭老師的成長(zhǎng)，重看哥哥的日記本掀起的回憶，讓他對(duì)待當(dāng)下婚姻家庭的態(tài)度、和學(xué)生的相處、和父親的關(guān)系，都有了一些微妙的轉(zhuǎn)變。

顛覆

第一次當(dāng)導(dǎo)演，卓亦謙開拍前最擔(dān)心的不是成本控制、拍攝進(jìn)度方面的問題，而是怎么保護(hù)好黃梓樂、何珀廉兩位小演員的心理健康，如何讓他們?nèi)ダ斫饧冶?、心理傷害這些事情。

沒想到，兩位小朋友都很聰明，他們完全知道這是在演戲，是要通過表演告訴觀眾不要這樣做。黃梓樂飾演被家庭霸凌的哥哥鄭有杰，在試鏡時(shí)的表現(xiàn)給導(dǎo)演很大驚喜。

在一場(chǎng)因考試不及格向父親認(rèn)錯(cuò)請(qǐng)求懲罰，而父親回應(yīng)不再打他的戲里，黃梓樂沒有一開口說話就掉眼淚，而是在說服爸爸再給他機(jī)會(huì)，直到說不再打了，放棄他了，他才開始哭。在爸爸離開后，他也不管攝影機(jī)有沒有繼續(xù)拍攝，依然停留在角色的情緒狀態(tài)里。

看到黃梓樂對(duì)這場(chǎng)戲的投入程度和演繹方式，卓亦謙立馬就決定這是他要找的人。

黃梓樂告訴過導(dǎo)演，拍完一場(chǎng)戲他很快就能抽離角色，“但是我都不敢笑，因?yàn)槟銈冞@些大人每一個(gè)人都很悲傷，我好累知不知道”，小孩子的這番話讓卓亦謙頓然醒悟，打破了自己的刻板印象，“別以為是大人就了不起，憑什么認(rèn)為小孩子做不到，他們其實(shí)都很厲害”。

飾演控制狂父親的鄭中基，顛覆了以往在銀幕上夸張搞怪的喜劇形象。他塑造出了一個(gè)把自身對(duì)權(quán)力和名聲的欲望全部投射在孩子身上，對(duì)孩子施行棍棒教育的恐怖、偏執(zhí)父親。

卓亦謙說之所以找鄭中基來演，就是好奇一貫演喜劇的他來演正劇會(huì)有什么效果，能夠演喜劇的人，本身也很知道什么是痛苦。鄭中基在片場(chǎng)也非常認(rèn)真敬業(yè)，“那么多臺(tái)詞，他從來沒有說錯(cuò)一個(gè)字，每次都是準(zhǔn)備很充足來到現(xiàn)場(chǎng)”。

后續(xù)

《年少日記》在香港院線上映前，卓亦謙對(duì)市場(chǎng)表現(xiàn)不抱信心，他說“很像那種上了一兩天就慢慢消失的戲。”沒想到，影片最終拿下超過2345萬港元票房，躍居2023年香港地區(qū)華語片票房亞軍。

這部通過“首部劇情電影計(jì)劃”獲得325萬港元資助的小成本電影，成為去年本土港片的一匹爆款黑馬。它的影響力不只是一串漂亮的票房數(shù)字，不少身邊的親朋好友看完后告訴卓亦謙，他們有類似片中角色的情緒病或憂郁的階段，深受觸動(dòng)。

監(jiān)制爾冬升從來沒有直接跟卓亦謙反饋這部電影好不好，剪輯完成后，爾冬升向他要了一份拷貝，“他說因?yàn)槲液⒆铀龐尪荚诒扑龑W(xué)鋼琴，我要讓媽媽看一看。后來他跟我說：阿卓，謝謝你，我現(xiàn)在也在學(xué)習(xí)怎么當(dāng)爸爸”。

導(dǎo)演不曾想過，《年少日記》能夠擴(kuò)散出如此強(qiáng)大的社會(huì)關(guān)懷力量和意義，讓很多人由此思索對(duì)于家庭關(guān)系、孩子教育方式等問題。

對(duì)新導(dǎo)演而言，第一部是敲門磚?！赌晟偃沼洝烦晒α?，那么第二部才更加考驗(yàn)實(shí)力和水平，該如何繼續(xù)突破？

卓亦謙的下部導(dǎo)演新片《三殺》已經(jīng)官宣，目前正在劇本打磨階段，這是一部犯罪推理片，和《年少日記》是完全不同的風(fēng)格。

卓亦謙不想框定自己的創(chuàng)作路線，愛情片、懸疑片、動(dòng)作片等各種類型都想嘗試，希望每一部電影都能不一樣，“對(duì)我來說，電影只有一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)就是好看跟不好看”?？赐?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2245990/" target="_blank" class="key ">《少年的你》《第八個(gè)嫌疑人》，他也很想和大鵬、易烊千璽等優(yōu)秀的內(nèi)地演員合作，碰撞更多的可能性。

卓亦謙的導(dǎo)演之路剛啟程，前路漫漫，必定艱難險(xiǎn)阻，唯有堅(jiān)持走下去。

想起過去寫劇本的日子里，每次遇到困難，他都會(huì)想起那位離去的好友，然后提醒自己，“你現(xiàn)在還有一雙手去打字，但是朋友已經(jīng)沒有這個(gè)機(jī)會(huì)了。阿卓，你再堅(jiān)持一點(diǎn)點(diǎn)，再堅(jiān)持一點(diǎn)點(diǎn)”。