1905電影網(wǎng)專稿 從大屏小屏到橫屏豎屏，近段時(shí)間，這影視賽道似乎真給這一批喜劇新人們闖進(jìn)來了！

端午檔，王皓負(fù)責(zé)在《我才不要和你做朋友呢》中輸出笑點(diǎn)；追劇《慶余年2》，發(fā)現(xiàn)向范閑要“to簽”的荊副統(tǒng)領(lǐng)竟是張弛；來到《我的阿勒泰》，閆佩倫化身暖心護(hù)林員為“嫂子”送上護(hù)手霜；

眼下，周星馳出品短劇《金豬玉葉》開播，徐志勝、蔣詩萌、張百喬等各路“出圈”喜劇人更是集結(jié)亮相，集體爆梗……

《金豬玉葉》

由綜藝、脫口秀、短視頻自媒體嶄露頭角，再到如今憑借獨(dú)具風(fēng)格的表演成功“入局”影視作品，喜劇人在當(dāng)下不僅越來越受到行業(yè)青睞，不同類型的角色還幫助其中一部分演員找到了新的可能性。

從曾經(jīng)的“腰部以下”到如今的“上位”成功，為何是他們？

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2022年，《一年一度喜劇大賽》橫空出世，節(jié)目奉獻(xiàn)無數(shù)網(wǎng)絡(luò)“金句熱梗”。觀眾在這里了解了何為“Sketch”（段子），同時(shí)也認(rèn)識(shí)了這批創(chuàng)造它們的青年喜劇人。

熱度帶來的機(jī)遇也從這里開始。

《一喜》冠軍團(tuán)隊(duì)“逐夢(mèng)亞軍”先后接到多個(gè)影視項(xiàng)目邀約。蔣龍與導(dǎo)演易小星合作，主演電影《了不起的夜晚》；張弛則在喜劇類型之外更進(jìn)一步，除了上文提到的客串《慶余年2》，他在《故鄉(xiāng)別來無恙》中也呈現(xiàn)了風(fēng)格截然不同的表演。

《了不起的夜晚》里的蔣龍

同樣來自《一喜》的蔣詩萌，不僅出現(xiàn)在了春節(jié)檔熱門影片《第二十條》當(dāng)中，近期還參與了周星馳短劇《金豬玉葉》。

即將通過《來福大酒店》與觀眾在大銀幕見面的《二喜》成員張哲華，則憑借作品《少爺和我》“我龍傲天誓死守護(hù)劉波”大爆，贏得了開發(fā)并主演同名網(wǎng)劇IP的機(jī)會(huì)。

《來福大酒店》中的張哲華

與此同時(shí)，“新喜劇人”的入局時(shí)機(jī)與大眾對(duì)于緊湊向內(nèi)容的需求也幾乎實(shí)現(xiàn)了同頻。不只是喜人與“Sketch”，脫口秀、短視頻、自媒體都成為了他們擁抱受眾的方法與途徑。

此前曾與多位“喜人”有過合作的易小星，這次又通過監(jiān)制作品《金豬玉葉》“集結(jié)”了蔣詩萌、徐志勝、張百喬等多位由不同領(lǐng)域“出圈”的青年喜劇創(chuàng)作者。

《第二十條》中的蔣詩萌

在易小星看來，青年人的“上位”是喜劇創(chuàng)作的一種必然趨勢(shì)，伴隨而來的影視賽道拓寬則見證了這些演員上升與成長(zhǎng)。

“年輕人永遠(yuǎn)喜歡喜劇的東西。當(dāng)‘上一代人’，他們創(chuàng)作的話題不再那么‘年輕’的時(shí)候，觀眾就會(huì)把目光轉(zhuǎn)向更年輕的創(chuàng)作者。”

例如在脫口秀舞臺(tái)上就以“爆梗”見長(zhǎng)的徐志勝，在《金豬玉葉》中的角色人設(shè)就依然帶著強(qiáng)烈的自身創(chuàng)作特征。貼臉開大、諧音隱喻，被觀眾辣評(píng)不愧是“憑一張嘴打開喜劇大門”。

《金豬玉葉》中的徐志勝

易小星認(rèn)為，影視是能夠包羅萬象的藝術(shù)。當(dāng)你在舞臺(tái)上曾經(jīng)收獲認(rèn)可，這些好的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)一定能夠幫助到你在電影作品中的表現(xiàn)與表達(dá)。“從sketch、小品到網(wǎng)劇、短劇再到電影，這是正常的成長(zhǎng)路徑，我們過去看到的喜劇明星也都有相似的成長(zhǎng)過程。”

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對(duì)于新喜劇人而言，想要實(shí)現(xiàn)“腰部演員”飛升，節(jié)目的出圈僅僅只是一張“入場(chǎng)券”。

盡管當(dāng)下影視市場(chǎng)對(duì)喜劇題材的剛需，給他們提供了相對(duì)更多的舞臺(tái)和機(jī)會(huì)，但更多時(shí)候，項(xiàng)目與角色看重、需要的，是青年喜劇創(chuàng)作者們的舞臺(tái)、影視表演經(jīng)驗(yàn)，甚至科班學(xué)習(xí)履歷。

《我才不要和你做朋友呢》里的王皓

談及作為新喜劇人“闖入”影視賽道，蔣詩萌就表示，曾經(jīng)的舞臺(tái)創(chuàng)作積累起到了相當(dāng)重要的作用。

她坦言，盡管“喜人”和他們的觀眾朋友喜歡將這個(gè)舞臺(tái)戲稱是“喜劇監(jiān)獄”，但高強(qiáng)度的創(chuàng)作與未知的臨場(chǎng)考驗(yàn)，給了這些喜劇人面對(duì)新賽道時(shí)更強(qiáng)的適應(yīng)性與抗壓能力。

《故鄉(xiāng)，別來無恙》里的張弛

同時(shí)，他們當(dāng)中很多人對(duì)于表演的期待都不止于喜劇。例如張弛就曾感慨，成為喜劇演員是自己“沒怎么想過的事”，就讀于中國(guó)戲曲學(xué)院的他，畢業(yè)之后的更多時(shí)間都活躍在話劇和音樂劇的舞臺(tái)。

來自北京舞蹈學(xué)院音樂劇系的史策，和張弛有著相似的職業(yè)軌跡。而通過《故鄉(xiāng)別來無恙》等新作中的表現(xiàn)，他們也都展現(xiàn)出了駕馭不同類型角色的可能。

《故鄉(xiāng)，別來無恙》里的史策

正如易小星所說，如今新喜劇人面對(duì)的成長(zhǎng)軌跡，在前輩創(chuàng)作者的身上都有跡可循——“百億票房”男女主沈騰馬麗，剛剛迎來“大鵬年”的導(dǎo)演兼演員大鵬，還有近期多部作品熱映、定檔，一路“狂飆”的賈冰……

對(duì)于新喜劇人來說，從曾經(jīng)的“腰部”到如今的入局，眼前越來越寬的賽道是更大的可能與機(jī)遇，也代表了更多的審視和挑戰(zhàn)，此刻，他們需要像曾經(jīng)舞臺(tái)上的自己所說的那樣：“再堅(jiān)持堅(jiān)持，萬一是對(duì)的呢？”