1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 如果說(shuō)暑期檔最適合看什么，那么動(dòng)畫(huà)電影必然是適配度最高的。從《西游記之大圣歸來(lái)》到《哪吒之魔童降世》，再到《長(zhǎng)安三萬(wàn)里》，每一個(gè)年度“驚喜爆款”都誕生在這個(gè)檔期。這也成為了觀眾對(duì)暑期檔的另一個(gè)期待，黑馬動(dòng)畫(huà)在哪里？

在談及黑馬之前，或者我們可以先聊聊已經(jīng)上映的國(guó)風(fēng)二維動(dòng)畫(huà)電影《傘少女》。電影上映前夕，《大圣歸來(lái)》《大魚(yú)海棠》《深?！?/a>《青蛇劫起》等一眾國(guó)漫為其齊集，動(dòng)畫(huà)人的凝聚力在這里被具象化。

在當(dāng)下市場(chǎng)，三維動(dòng)畫(huà)一直都是動(dòng)畫(huà)電影的主流，鮮有精彩的二維動(dòng)畫(huà)亮相。二維動(dòng)畫(huà)需要?jiǎng)赢?huà)師一張張的手繪作圖完成畫(huà)面，耗時(shí)耗力，頗有工匠風(fēng)范。而這恰恰也是動(dòng)畫(huà)電影《傘少女》故事中，最特別的故事線(xiàn)。

《傘少女》里，每個(gè)物件都有自己的“物靈”，它們被收藏在念物閣中，任由時(shí)光流逝，物品和原主人之間的緣分被繼續(xù)深藏，甚至發(fā)酵。念物閣工匠，十年如一日的守護(hù)、修補(bǔ)著每一個(gè)物件，工匠手上的道具，遺憾真的被補(bǔ)全。

在1905電影網(wǎng)《對(duì)話(huà)》節(jié)目中，本片導(dǎo)演沈杰談及創(chuàng)作初衷的時(shí)候，坦言正是被故事設(shè)定里“萬(wàn)物有靈”的概念吸引。這次的創(chuàng)作如同和時(shí)間賽跑的比賽，提前定好了預(yù)計(jì)上映的時(shí)間，一塊倒計(jì)時(shí)的牌子掛在沈杰工位后，“每天看著時(shí)間都會(huì)很緊張。”

如今，我們?cè)噲D用5個(gè)關(guān)鍵詞，復(fù)原創(chuàng)作電影《傘少女》的6年光景。

前傳故事

動(dòng)畫(huà)電影《傘少女》改編自左小翎編劇、著名畫(huà)師魏瑩操刀的原創(chuàng)漫畫(huà)《傘少女夢(mèng)談》，原作以“萬(wàn)物有靈，皆能化形”的奇幻設(shè)定，依靠精美的畫(huà)風(fēng)和創(chuàng)新的劇情，一經(jīng)問(wèn)世就收獲了大量粉絲。而導(dǎo)演沈杰把電影《傘少女》設(shè)定為原作的前傳故事。

早在漫畫(huà)2018年上市前，沈杰和團(tuán)隊(duì)就已經(jīng)看過(guò)了《傘少女夢(mèng)談》的故事大綱，同時(shí)也看了魏瑩所繪制的部分彩稿，很快就被吸引，想著或許能做一部電影。

那時(shí)候作品還未開(kāi)始連載，反而給了沈杰很多創(chuàng)作的空間，與此同時(shí)，大家也擔(dān)心可能會(huì)跟漫畫(huà)后續(xù)發(fā)展有沖突，“當(dāng)時(shí)故事體量不足以支撐一部完整的電影，我們希望更多去完善故事的世界觀，于是決定延續(xù)漫畫(huà)里原有的幾個(gè)小故事，做前傳故事。”

最終，青黛的成長(zhǎng)成為電影《傘少女》的主線(xiàn)故事。為了讓電影和原畫(huà)保持同樣的質(zhì)感，原作的編劇一同加入電影的大綱創(chuàng)作中，也給了沈杰和團(tuán)隊(duì)不少意見(jiàn)。而畫(huà)師魏瑩則以美術(shù)顧問(wèn)的身份參與電影的創(chuàng)作，“魏老師親自幫我們做了場(chǎng)景的設(shè)計(jì)，以及色彩方面的運(yùn)用。”

前期經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的調(diào)試，電影直到2022年才正式開(kāi)始了分鏡的繪制。

二維創(chuàng)作

二維動(dòng)畫(huà)的創(chuàng)作一直在市場(chǎng)是稀缺的，它最大的特性就是耗時(shí)耗力。但是每個(gè)喜歡畫(huà)畫(huà)的人，都經(jīng)歷過(guò)二維繪畫(huà)的階段。同時(shí)，二維動(dòng)畫(huà)的原畫(huà)師在目前市場(chǎng)非常稀缺，通常需要經(jīng)歷5、6年的項(xiàng)目沉淀，才畫(huà)出比較優(yōu)質(zhì)的作品。沈杰過(guò)去也是經(jīng)歷了動(dòng)畫(huà)《大護(hù)法》《昨日青空》都作品的磨煉，這次成為導(dǎo)演。

因?yàn)檫@份熱愛(ài)和信仰，沈杰和團(tuán)隊(duì)堅(jiān)持用二維作畫(huà)。為此，電影《傘少女》的制作流程就是確定了某段故事之后，團(tuán)隊(duì)就下發(fā)給制作人員去繪制，整個(gè)過(guò)程一直不斷在修改。

《傘少女》背后有不少團(tuán)隊(duì)一起參與創(chuàng)作繪制，其中有一個(gè)團(tuán)隊(duì)告訴沈杰，電影完工之后，單他那邊就有遠(yuǎn)超十萬(wàn)張畫(huà)紙。“就電影剛開(kāi)頭很多物靈在飄的鏡頭，就5、6秒的時(shí)間，差不多要畫(huà)500多張。”

“這樣電影的制作量級(jí)，要比一般的番劇難度高出5、6倍左右。”尤其是這次電影的場(chǎng)景都是4K作畫(huà)，當(dāng)分辨率提高之后，所有設(shè)定都需要更精細(xì)的細(xì)節(jié)去補(bǔ)充。

非遺文化

故事中“物靈”的設(shè)定為基礎(chǔ)，團(tuán)隊(duì)在前期策劃時(shí)，還沒(méi)確定故事該如何發(fā)展的時(shí)候，就非常確定，一定呈現(xiàn)出一個(gè)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的制作工藝。

“中國(guó)非遺的制作工藝都很好看，我們?yōu)榇瞬榱撕芏噘Y料。”其中，團(tuán)隊(duì)中的一位策劃就整理多達(dá)200頁(yè)的文檔資料，“他看了各種紀(jì)錄片，以及相關(guān)圖片文字，都會(huì)記錄下。”最后，大家把目光放在了絨花的制作工藝上。

沈杰找了不少的資料研究絨花的手法，以及制作流程，“整個(gè)過(guò)程其實(shí)很治愈，特別是那種毛線(xiàn)往下刷時(shí)候的聲音。”

在研究的過(guò)程里，沈杰對(duì)這種工藝有了更多大的想象，他預(yù)估這會(huì)是一個(gè)很難呈現(xiàn)的東西，“但如果我能把它用二維的形式表現(xiàn)出來(lái)，一定會(huì)非常唯美。”

果不其然，正如導(dǎo)演多年的從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，絨花制作過(guò)程成為了影片令人難為的華光。

李云霄

電影里一曲《月中仙》，更是不少觀眾“種草”這部電影的關(guān)鍵。這首歌是來(lái)自浙江小百花越劇團(tuán)的李云霄獻(xiàn)唱的原創(chuàng)越歌。而這一段劇情也是在沈杰眼中，最難畫(huà)的一部分。

機(jī)緣巧合下，監(jiān)制沈敏看了李云霄主演的戲曲《新龍門(mén)客?！?，很快就被她的表演抓住了眼球，“是不是有可能合作一次呢？”

于是，大家?guī)е@個(gè)好奇找到了小百花越劇團(tuán)，并向他們表明了創(chuàng)作意圖，“他們很喜歡這種跨界合作，一口就答應(yīng)了。”

李云霄的加入，同《傘少女》創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)碰撞出了不少新可能。“李云霄老師從專(zhuān)業(yè)的角度，告訴了我們很多問(wèn)題。”之前不少設(shè)計(jì)上，沈杰只考慮到了好看，卻忽略了在實(shí)際表演中的不合適，“她都為我們進(jìn)行了糾正。”

整段故事完成之后，大家把內(nèi)容給到李云霄，“表演部分需要老師創(chuàng)作之后，我們?cè)俑鶕?jù)她的表情進(jìn)行繪制。”錄制前夕，李云霄會(huì)不斷詢(xún)問(wèn)導(dǎo)演這段內(nèi)容在動(dòng)畫(huà)里所處的情境，再根據(jù)這些反饋，完成了電影里《月中仙》的編舞。

雖然柳小嬋這個(gè)人物早在前夕就完成了設(shè)計(jì)，但李云霄將戲曲舞臺(tái)上的水袖之美融入，將這個(gè)角色注入了靈魂。

商業(yè)出圈

李云霄的加入，為動(dòng)畫(huà)電影《傘少女》帶來(lái)了IP之外的關(guān)注；除此之外，一名特別的配音演員同樣成為了網(wǎng)絡(luò)上熱議的關(guān)鍵人物。

那就是為電影里節(jié)度使配音的青年演員陳少熙——因?yàn)榫C藝節(jié)目《種地吧！少年》而被外界關(guān)注。

在此之前，導(dǎo)演沈杰并不熟悉陳少熙，“我們恰好在一堆試音里聽(tīng)到這個(gè)音源，當(dāng)時(shí)覺(jué)得和節(jié)度使音色的適配度很高。”直到進(jìn)棚錄音，沈杰才對(duì)他有了了解，“原來(lái)他之前有過(guò)配音經(jīng)驗(yàn)。”

如今電影上映，陳少熙的加盟也成為了商業(yè)出圈的元素，尤其是對(duì)于動(dòng)畫(huà)電影而言，出圈永遠(yuǎn)是關(guān)鍵命題。

“我作為導(dǎo)演，可能對(duì)市場(chǎng)沒(méi)有太多考慮，我還是希望能把精力投入到作品本身，盡量做一些大家還沒(méi)有看過(guò)的東西。”電影《傘少女》是沈杰的第一部導(dǎo)演作品，他會(huì)擔(dān)心票房，畢竟對(duì)于這個(gè)IP，他還有很多想法有待執(zhí)行。

畢竟，“傘少女”在前期規(guī)劃時(shí)，大家是按照長(zhǎng)線(xiàn)IP進(jìn)行規(guī)劃，《傘少女》是前傳故事，如果后面漫畫(huà)篇章多了，團(tuán)隊(duì)也有計(jì)劃單獨(dú)做支線(xiàn)故事，“或者搬出漫畫(huà)里的一個(gè)角色，做獨(dú)立電影。”

只是現(xiàn)在對(duì)于沈杰而言，最重要的還是觀眾，“希望能得到觀眾的反饋，在未來(lái)的作品，不管是《傘少女》的續(xù)集，還是其他作品，都能得到優(yōu)化”