困在“賣座元素”里的犯罪類型片 時長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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困在“賣座元素”里的犯罪類型片收起

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1905電影網(wǎng)專稿 懸疑犯罪片《默殺》暑期檔“不沉默”！一方面，影片此前呈賣座之勢，連續(xù)九天獲得票房日冠，截至目前，總票房已突破12億元！

另一方面，口碑卻迎來兩極化爭議。有人評價電影社會話題環(huán)環(huán)相扣、全員狠人、爽感十足、劇情反轉(zhuǎn)令人意想不到。

也有觀眾圍繞這幾方面展開吐槽：元素堆砌、尺度過火、為反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)、像是AI生成的劇本。

懸疑犯罪片《默殺》的賣座元素，一邊吸引觀眾進(jìn)入影院，一邊又成為吐槽的焦點。這個現(xiàn)象在電影中屢次出現(xiàn)，可見創(chuàng)作者在走“平衡木。 ”。

例如追求社會話題，包括《默殺》中所打出的“全員狠人”實際上是一個非常有利于電影吸睛的手法。但與此同時，爽片敘事也會產(chǎn)生“電冰箱”現(xiàn)象。意思是觀眾在看電影的時候，會覺得很爽很好看。等到觀眾回到家打開電冰箱想喝瓶可樂的時候，突然會想，“不對，剛才我看的那個電影，有這樣或者那樣的問題”。

因此，《默殺》能夠引起觀眾火熱的討論，可見滿足了觀眾的情緒消費，達(dá)到了對于人性奇觀的展示。所以說《默殺》現(xiàn)在取得的這個成績，其實也是在意料之中的。

網(wǎng)友評價解讀

接下來我們看看典型的網(wǎng)友評價。

網(wǎng)友1留言表示:“其實故事還可以，但一切給得太滿了，沒必要為了展現(xiàn)惡與慘，而反復(fù)重現(xiàn)虐殺與血腥。”

對此，編劇宋方金表示，同意沒有必要為了展現(xiàn)慘而展現(xiàn)血腥的情節(jié)。例如電影里邊把荊棘皇冠戴在頭上，就是一種犯罪奇觀，包括還有一些釘子扎臉的橋段，是通過雙方廝殺搏斗來表現(xiàn)。

但是如果是為了推進(jìn)情節(jié)，為了展現(xiàn)人物的情感，適當(dāng)?shù)恼宫F(xiàn)慘烈的鏡頭是可以有的。但是如果創(chuàng)作者要是為了挑起觀眾的觀影的情緒，關(guān)于血腥的展示手法就會過了。

第二位網(wǎng)友他說，“給AI投喂獵奇、犯罪、懸疑、東南亞、虐殺、霸凌、家暴、性侵之類的關(guān)鍵詞，出來的東西大概就是這個影片的樣子吧，恨不得把所有的話題元素都塞進(jìn)去，結(jié)果什么都沒講好。”

對此，宋方金表示特別同意。這位網(wǎng)友總結(jié)的這些元素，其實隨便拿出其中的一個或者兩個，足以構(gòu)成一部電影。

比如《消失的她》結(jié)合一個在泰國的中國孕婦被推下懸崖事件，借助真實事件引發(fā)的兩性議題和社會話題做了延展。《孤注一擲》聚焦近年來電信詐騙的社會議題。此外，校園霸凌、性侵、家暴等主題若是能與之并置在一起，能夠進(jìn)一步構(gòu)成人性奇觀。

不過，這些人性奇觀現(xiàn)在觀眾看來并未形成經(jīng)得住考究的人物關(guān)系，也沒有形成戲劇性的精妙融合。所以說，就會出現(xiàn)第二位網(wǎng)友所說的，特別像咱們給AI投喂一些關(guān)鍵詞，是比較機(jī)械化的。

另外還有一位網(wǎng)友說，該片演著演著突然來個反轉(zhuǎn)，像是AI拍的，不合邏輯。

作為編劇，宋方金同樣感同身受。電影中的確出現(xiàn)很多情節(jié)，是沒有反轉(zhuǎn)的時候，創(chuàng)作者制造出的反轉(zhuǎn)。

除了電影《默殺》，近年來的同類犯罪懸疑片其實都是在為了反轉(zhuǎn)而反轉(zhuǎn)。例如你告訴AI，說我要在這一個90分鐘的電影里，我要3個反轉(zhuǎn)，AI就會給你硬給你扭出一個反轉(zhuǎn)來。不過，這些反轉(zhuǎn)大多特別機(jī)械化、物理化，不夠有審美能力和情感表達(dá)。

經(jīng)過這些年國產(chǎn)懸疑影片的快速井噴，國產(chǎn)懸疑片也逐漸進(jìn)入“模板化生產(chǎn)”的困局，從不少片子上似乎都能看出“翻拍國外劇本、結(jié)局大反轉(zhuǎn)、上升親情主題”這三大套路。

但在一眾翻拍懸疑片中，還是出現(xiàn)了一些原創(chuàng)佳作，例如去年暑期檔爆款《孤注一擲》，以及目前正在熱映中的《默殺》，尤其是《默殺》，雖然海外版早于內(nèi)地版上映，但它在整個影片的敘事結(jié)構(gòu)上還是進(jìn)行了新的嘗試，通過更巧妙的敘事手法帶給觀眾更沉浸的懸疑氛圍。

而提到反轉(zhuǎn)，其實是懸疑影片繞不開的一種講故事的方法，通過劇情的層疊翻轉(zhuǎn)帶給觀眾意料之外的驚喜感，但近年來懸疑影片的反轉(zhuǎn)越來越依靠于演員的外部表現(xiàn)和劇情的顯性鋪陳。

比如片中最喜歡出現(xiàn)的——流汗，甚至是特寫對焦演員額頭上的汗珠，還有大喘氣、大心跳，都企圖用這些預(yù)設(shè)手段，來讓觀眾在一點點積累期待中實現(xiàn)反轉(zhuǎn)，但實際上，這種外顯化的懸疑手法反倒是會破壞觀眾的沉浸感，讓觀眾的反轉(zhuǎn)變的“理所當(dāng)然”。

再說上升親情主題這一點，其實也是中國觀眾區(qū)別于國外觀眾，在“血脈”中流動著的，最容易產(chǎn)生共鳴的情感元素。影片中適當(dāng)?shù)挠H情流露，能喚醒觀眾的共情，也讓全片留下一個讓觀眾記憶最為深刻的“情感高潮”。

但凡事都講究一個度，對于親情主題的過度依賴也會產(chǎn)生麻煩——在《默殺》中，母親對于小女孩的愛，畸變成虐待式的保護(hù)，甚至產(chǎn)生了許多“親情奇觀”，都是在過度利用觀眾的共情。

追根究底，目前的國產(chǎn)懸疑影片會陷入到如此的一種套路化進(jìn)程中，本質(zhì)上是電影產(chǎn)業(yè)中的路徑依賴。

從《誤殺》系列的爆火，到《消失的她》等2023年爆款懸疑片的持續(xù)高熱，畫面飽滿、反轉(zhuǎn)不斷、人性奇觀似乎成為了懸疑片爆款必備元素，但今年《瞞天過海》等同款套路懸疑片的熱度冷卻，應(yīng)該是時候給市場以及行業(yè)一針“鎮(zhèn)定劑”了。

市場離不開這些“賣座要素”，但是這些要素也絕不是萬能金湯匙，它們能成為影片的爆款神器，也能成為摧毀觀眾期待的“壞雞蛋”。

因此，從創(chuàng)作者出發(fā)，首先要拋開一切關(guān)于懸疑片套路的前置設(shè)定，從零開始觀察社會問題、思考觀眾需要，用最本真的筆頭先寫出一個最完整的故事。

在創(chuàng)作過程中，要拒絕將人性懸置起來構(gòu)成一種“犯罪奇觀”，要從原創(chuàng)的角度講述社會與人生，用好懸疑這把刷子，涂繪出觀眾最期待的中國懸疑故事。