1905電影網(wǎng)專稿 預(yù)售突破4000萬，首日票房冠軍，96萬人想看...由殷若昕執(zhí)導(dǎo)，王俊凱主演的《野孩子》率先拉開了中秋檔的帷幕。

影片取材自“流浪兄弟”真實(shí)事件，講述了“小偷”哥哥馬亮和“孤兒”弟弟軒軒在流浪中溫暖守護(hù)與救贖的故事。這也是導(dǎo)演殷若昕繼在《我的姐姐》之后，帶來的又一部現(xiàn)實(shí)主義作品。

在做客1905電影網(wǎng)對話欄目時(shí)，導(dǎo)演殷若昕表示，希望呈現(xiàn)一個(gè)充滿力量且真實(shí)動(dòng)人的故事，讓更多人關(guān)注到“社會(huì)困境兒童”這一群體，讓陽光照亮“野孩子們”的生活。

“流浪兄弟”的故事如何從新聞報(bào)道走上大銀幕，王俊凱如何讓自己成為馬亮，兄弟二人在戲里戲外又有怎樣動(dòng)情暖心的互動(dòng)，聽導(dǎo)演殷若昕分享有關(guān)《野孩子》的故事。

野孩子

2019年，一則“流浪兄弟”的新聞報(bào)道曾經(jīng)轟動(dòng)全網(wǎng)：21歲的“小偷”哥哥照顧著8歲的“孤兒”弟弟，兩人之間無關(guān)血緣卻彼此守護(hù)的故事，感動(dòng)了無數(shù)人，其中就包括導(dǎo)演殷若昕。

因此當(dāng)幾年后，制片人呂旭帶著這個(gè)項(xiàng)目找到她時(shí)，她覺得這仿佛是冥冥中的安排。

“因?yàn)槲以谇嗌倌陼r(shí)期，也見到過一些同學(xué)家庭的變故，這些困境兒童的遭遇好像一直讓我牽掛。”殷若昕說，“在最敏感的時(shí)期，青少年應(yīng)該如何成長，這個(gè)主題是我想去描摹的，這份初心讓我選擇了這個(gè)故事。”

在前期籌備的過程中，殷若昕和主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)搜集了大量有關(guān)困境兒童的新聞報(bào)道，也和參與原型事件的周佼警官建立了密切的聯(lián)系，了解到大量真實(shí)故事背后不為人知的細(xì)節(jié)。

周佼警官在從警經(jīng)歷中接觸過大量青少年案件，也都成為影片創(chuàng)作的養(yǎng)分，“縫”在了劇本的細(xì)節(jié)里。尤其是結(jié)尾彩蛋里，鄧家佳飾演的周佼警官的話也是原型人物的心聲：“如果我當(dāng)年多做點(diǎn)什么，他們會(huì)不會(huì)就不是這樣子了。”

也正因?yàn)檫@份相通的“社會(huì)責(zé)任感”，殷若昕在《野孩子》的創(chuàng)作中，選擇透過“流浪兄弟”的故事，進(jìn)一步勾畫出一幅“社會(huì)困境兒童”的生存群像。

由于家長的長期缺位，生活和教育得不到保障，這群“野孩子”只能野蠻生長，甚至淪為不法分子的斂財(cái)工具，卷入犯罪的漩渦，令人心痛不已。

借由這群邊緣未成年人的群像塑造，殷若昕也希望能喚醒更多“關(guān)注的力量”，“讓更多的人關(guān)注到社會(huì)困境兒童這個(gè)群體，希望有更多的孩子被正確引導(dǎo)，希望每個(gè)孩子都擁有屬于自己的真正的‘家’。”

馬亮

穿著破舊的衣衫，在荒地廢墟中露宿，透過主人公馬亮，王俊凱展現(xiàn)出充滿反差感的一面，令觀眾眼前一亮。

在殷若昕看來，“身處黑暗，心向光明”的馬亮是多面且復(fù)雜的，“他雖然身處困境之中，但內(nèi)心深處仍然有特別光亮的部分，對世界仍然有敏感度和好奇心。”

談到選擇王俊凱的原因，殷若昕說，一方面是年齡的契合，“小凱正好是二十出頭的年齡，身上還有特別純真的少年感。”

另一方面，也是更打動(dòng)她的就是王俊凱眼神里的力量感，“我們接觸到一個(gè)人就會(huì)看他的眼睛嘛，那一刻我就知道，他離馬亮是很近的。當(dāng)有東西去點(diǎn)燃馬亮的時(shí)候，他的眼睛是明亮的、是渴盼的，這些小凱都通過眼神傳遞出來了。”

為了更接近馬亮，王俊凱不僅在前期深度體驗(yàn)生活和人物觀察，還和主創(chuàng)一起設(shè)計(jì)了很多造型和表演上的細(xì)節(jié)，比如，馬亮想把自己藏在人群當(dāng)中，所以身體幅度就不會(huì)很大，會(huì)選擇靠邊走路，或者兩臂夾著；遇到陌生人，他也不會(huì)直視別人眼光。

“還有馬亮是一個(gè)不照鏡子的人，他不太愿意去看自己，回避與自己交流，也回避與外人交流，長期處于一個(gè)表情上、語言上都相對失語的狀態(tài)，所以當(dāng)他去表達(dá)的時(shí)候，分寸感，音量和遣詞造句都是很微妙的，這些都是小凱在表演上的細(xì)節(jié)。”

“你覺得小凱什么時(shí)候成為了馬亮？”面對這個(gè)問題，殷若昕直言從她選擇王俊凱的那一刻起，就從沒有過懷疑。

“小凱是沉浸型的演員，在拍這個(gè)戲的過程中，無論是開機(jī)的時(shí)候，還是等待的時(shí)候，他都沉浸在馬亮里面了。”

兄弟

“別丟下我，我們拉鉤一起回家！”哥哥馬亮和弟弟軒軒之間從陌生到相依，彼此守護(hù)的兄弟情，重新定義著“家”的意涵，兩人之間細(xì)膩又溫馨的相處日常也令不少人淚目。

聊起兄弟二人培養(yǎng)默契的過程，殷若昕透露，自己會(huì)有意識(shí)地讓兩個(gè)演員在戲外也保持和戲里相似的互動(dòng)模式。

“從一開始有一些陌生，有一些抗拒，軒軒要主動(dòng)一點(diǎn)，到中期兩個(gè)人在一起要多說話，到最后越來越熟悉，難舍難分，私下里他倆也保持著這個(gè)節(jié)奏，所以有很多哥哥和弟弟相處的戲份里都是自然而然的，真心碰真心出現(xiàn)了很多美好的細(xì)節(jié)。”

比如那場弟弟哭著讓哥哥不要離開他，馬亮唱著童謠哄生病的弟弟入睡的戲，最后煙花亮了起來，馬亮望向煙花的眼神讓監(jiān)視器前的殷若昕不禁感動(dòng)到落淚。

還有兄弟二人在學(xué)校門口告別的戲，“我跟小凱說，這場戲就是眼神的戲，是眼神與眼神對視的最后一次。再看一眼就要把這個(gè)孩子交出去了。那一刻兄弟倆的眼神，以及小凱說的那句‘以后要自己系鞋帶了’，也讓我很觸動(dòng)。”

在真實(shí)的新聞報(bào)道中，馬亮在看守所的兩句話戳中了很多人的心，也被拍進(jìn)了電影中。警官問馬亮怕不怕弟弟把他給忘了，馬亮說：“忘了就忘了吧。”但當(dāng)被問到“會(huì)不會(huì)忘了弟弟”他卻回了三個(gè)字：“忘不了”。

殷若昕回憶，這場戲因?yàn)闄C(jī)位很多，需要拍很多遍，小凱就一遍遍地調(diào)動(dòng)情感，再回看監(jiān)視器，繼續(xù)把自己調(diào)整到更好的狀態(tài)，最終的表演直擊人心又充滿力量。她非常感謝小凱和整個(gè)劇組合力完成了這場最重要也是難度最高的戲。

早在去年11月，《野孩子》殺青之時(shí)，王俊凱曾經(jīng)在微博上寫下自己對角色的理解，“馬亮這兩個(gè)字，仿佛寄托著他對這個(gè)世界最初的也是最美好的期待，總希望有那么一束光能夠照亮他漂泊不定的人生。”

而如今隨著電影的上映，“流浪兄弟”再度引發(fā)的關(guān)注和討論，似乎也正成為著照亮馬亮和“野孩子們”的那束光。

就像殷若昕說的那樣：希望那些社會(huì)中的困境兒童不再被忽視，讓關(guān)注匯聚成力量，讓“野孩子”不再被遺忘，讓每個(gè)孩子都能有家可回。