1905電影網(wǎng)專稿 截至發(fā)稿，《還有明天》票房破2000萬(wàn)，評(píng)分從映前的9.0一躍至如今的9.4。

本片在意大利本土上映后好評(píng)如潮，不僅斬獲第69屆意大利電影大衛(wèi)獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演、原創(chuàng)劇本在內(nèi)的六項(xiàng)大獎(jiǎng)，還沖進(jìn)了意大利影史票房榜前10，成為2023年的意大利年度票房冠軍。

作為意大利“國(guó)寶級(jí)女演員”寶拉·柯特萊西的銀幕導(dǎo)演首秀，她邀請(qǐng)昔日有過(guò)多次合作的編劇吉利亞·卡倫達(dá)和法里奧·安德烈奧蒂共同參與《還有明天》的劇本創(chuàng)作。據(jù)兩位編劇說(shuō)，寶拉一直有導(dǎo)演夢(mèng)，但她又是一個(gè)完美主義者，所以一直在等待一個(gè)合適的契機(jī)去開啟自己的導(dǎo)演生涯。

寶拉在電影首映禮時(shí)曾說(shuō)，這部電影的靈感來(lái)自于祖母，卻又不完全是祖母一個(gè)人的故事，而是過(guò)去那個(gè)時(shí)代由眾多意大利女性的身影共同鉤織出的故事。

本片以1946年意大利女性首次獲得投票權(quán)前夕為創(chuàng)作背景，講述女主角迪莉婭從飽受以丈夫?yàn)榇淼母笝?quán)社會(huì)的壓榨和迫害，如何一步步覺(jué)醒，最終決定以參與投票，投入到改善自身和全體意大利女性困境的抗?fàn)幹械墓适隆?/p>

在導(dǎo)演、編劇做客1905電影網(wǎng)《對(duì)話》欄目時(shí)，導(dǎo)演寶拉·柯特萊西說(shuō)創(chuàng)作這部電影的原因之一，是希望能夠?qū)⑦@部電影獻(xiàn)給自己的女兒，也獻(xiàn)給這一代人的女兒們，希望她們能夠在看完本片后收獲一份敢于與不公對(duì)抗的勇氣。

編劇吉利亞·卡倫達(dá)和法里奧·安德烈奧蒂提到這部電影回溯到歷史中，展現(xiàn)女意大利女性爭(zhēng)取平等和自由的起源，這里有許多值得討論和反省的部分。

或許正是有著強(qiáng)烈的想要傳達(dá)給當(dāng)下女性們的訊息，才讓寶拉鼓起勇氣，邀請(qǐng)兩位昔日的合作伙伴吉利亞·卡倫達(dá)和法里奧·安德烈奧蒂，一同向意大利和全球觀眾獻(xiàn)上了這部《還有明天》。

成為導(dǎo)演的契機(jī)

對(duì)女性處境的始終如一的關(guān)注

編劇吉利亞·卡倫達(dá)在采訪中曾提到，片中的迪莉婭和導(dǎo)演寶拉一樣，都是非常勇敢的女性。

作為導(dǎo)演首秀，寶拉選擇了歷史上對(duì)意大利女性爭(zhēng)取權(quán)利具有重大意義的一個(gè)事件作為故事的切入點(diǎn)，且通過(guò)黑白的形式來(lái)呈現(xiàn)，這讓兩位編劇都很意外。因?yàn)閷毨谄型瑫r(shí)擔(dān)任編劇、導(dǎo)演和主演，編劇法里奧·安德烈奧蒂說(shuō)這對(duì)她來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的挑戰(zhàn)。

談及為什么以這個(gè)故事作為其導(dǎo)演生涯的起步，寶拉說(shuō)這其實(shí)是水到渠成的事情，她一直很關(guān)注女性的職場(chǎng)、社會(huì)和個(gè)人情感困境，無(wú)論是過(guò)去自己作為演員還是編劇，在很多參與的作品中，都在探討相似的主題。

比如在《沒(méi)有人可以審判我》中，寶拉飾演因丈夫喪生而瞬間從富人的奢靡生活滑落到貧民窟度日的愛(ài)麗絲，失去了丈夫的庇護(hù)，巨大的階級(jí)落差讓愛(ài)麗絲開始重新思考自己生活的意義和價(jià)值，而不再是選擇依附于他人。

拍攝《還有明天》這個(gè)故事對(duì)導(dǎo)演寶拉具有特殊的意義。

意大利女性首次獲得投票權(quán)的這個(gè)故事節(jié)點(diǎn)，寶拉希望能夠把過(guò)去發(fā)生的故事講給當(dāng)代人聽。女性家庭成員遭受的暴力虐待，在那個(gè)時(shí)代是司空見慣的，現(xiàn)代人看到或許會(huì)感覺(jué)有些震驚，但這種暴力的發(fā)生恰恰是“男性為主”的思維習(xí)慣導(dǎo)致的。

導(dǎo)演和兩位編劇都提到，即使在今天的意大利社會(huì)，針對(duì)女性的施暴依然是存在的，編劇吉利亞·卡倫達(dá)說(shuō)現(xiàn)在電視新聞還是會(huì)經(jīng)常報(bào)道女性遭到謀殺的駭人聽聞的事件。

寶拉提到創(chuàng)作本片是為了提醒今天的觀眾，很多悲劇直到今天仍在上演，比如說(shuō)女性在家庭和社會(huì)中依然處在惡劣的處境，這是需要全社會(huì)都引起高度重視的。

片中最讓觀眾印象深刻的情節(jié)之一，是導(dǎo)演用歌舞片的形式去呈現(xiàn)家暴的場(chǎng)景。寶拉曾在電影首映禮時(shí)提到這樣的處理是為了考慮女性觀眾的感受，不可接受的不是家暴實(shí)施的方式，而是家暴這個(gè)行為本身。

施暴段落的配樂(lè)，是上世紀(jì)六十年代意大利很有名的一首情歌，其中的歌詞是對(duì)愛(ài)情的宣言，相愛(ài)的人會(huì)永遠(yuǎn)在一起。寶拉說(shuō)選擇這個(gè)歌曲是為了制造一種反諷的效果，歌頌著愛(ài)情，但現(xiàn)實(shí)中迪莉婭卻被丈夫終生監(jiān)禁和施虐，這種沖突性是很強(qiáng)烈的。

寶拉對(duì)于施暴場(chǎng)景的藝術(shù)化處理，恰恰反映出她作品中透露出的強(qiáng)烈的對(duì)于女性困境和現(xiàn)狀的關(guān)照和體察。

選擇女性爭(zhēng)取到投票權(quán)這個(gè)故事節(jié)點(diǎn)的另一個(gè)原因，是因?yàn)檫@個(gè)事件對(duì)于意大利女性是具有劃時(shí)代意義的，標(biāo)志著女性上桌，可以有更大的聲量去爭(zhēng)取自己的權(quán)利，這是可以鼓舞到今天的觀眾的。

編、導(dǎo)、演三位一體

好的團(tuán)隊(duì)讓我有底氣去全神貫注于角色

編劇吉利亞·卡倫達(dá)和法里奧·安德烈奧蒂過(guò)去曾與寶拉合作過(guò)多部電影，此次的合作也是三人早早約定好，一定要一起去完成寶拉銀幕首秀的劇本。寶拉在采訪中不止一次提到，因?yàn)橛袃晌还彩露嗄甑睦嫌岩煌瑓⑴c劇本的寫作，所以她可以更專注于導(dǎo)演和表演的工作。

談起電影的拍攝過(guò)程，寶拉解釋說(shuō)他們的拍攝和傳統(tǒng)的電影的籌拍略有些不同。一般的電影是基于劇本進(jìn)行分鏡頭的拍攝，但他們的拍攝因?yàn)閳F(tuán)隊(duì)都是舞臺(tái)劇出身，所有他們?cè)谂臄z之前已經(jīng)以話劇的方式全程演練和籌備了這個(gè)片子，所以整個(gè)拍攝過(guò)程非常順利，她只需要專心于去飾演迪莉婭這個(gè)角色，其它很多導(dǎo)演工作的技術(shù)性的細(xì)節(jié)，會(huì)有更專業(yè)的伙伴來(lái)替她完成。

作為導(dǎo)演、編劇，其實(shí)很難非常公允的看待片中的角色，寶拉分享了自己是如何跳脫出自己作為創(chuàng)作者的身份，去完成迪莉婭的角色塑造的。

在作為演員去詮釋迪莉婭的過(guò)程中，寶拉沒(méi)有帶著一種先驗(yàn)性的評(píng)判視角去看待這個(gè)角色，而是從一個(gè)女性的角度去進(jìn)入角色的心路歷程，無(wú)論是缺點(diǎn)還是優(yōu)點(diǎn)，都全面的展示出來(lái)，以盡可能自然的方式進(jìn)入到角色中，去將其人性的部分演繹出來(lái)。

給女兒的一封情書

希望能夠通過(guò)電影給予她力量

片中迪莉婭的女兒瑪塞拉一直不理解母親為什么要對(duì)施暴的父親無(wú)底線的容忍，這導(dǎo)致母女間的關(guān)系一直存在著縫隙與隔閡。

寶拉提到八十多年前的意大利社會(huì)，對(duì)于女性在社會(huì)身份上的定位，就是嫁一個(gè)好老公，她們被賦予的角色就是做家務(wù)和照顧家庭。寶拉認(rèn)為迪莉婭在女兒和朱利奧的訂婚前，一直對(duì)自己的處境是不自知的。

當(dāng)?shù)侠驄I看到朱利奧對(duì)瑪塞拉有了一些施暴的跡象，她的內(nèi)心發(fā)生了非常大的轉(zhuǎn)變，因?yàn)樗龑?duì)于女兒的愛(ài)，不希望女兒再度落入和自己一樣的處境。迪莉婭的另一個(gè)變化是，她逐漸意識(shí)到好的婚姻應(yīng)該是基于愛(ài)，婚姻是對(duì)愛(ài)的錦上添花，而不是社會(huì)的安排，或是女性被要求一定要成為忍氣吞聲的賢妻良母的規(guī)訓(xùn)。

提到對(duì)自己女兒的教育，寶拉說(shuō)就如片中的迪莉婭一樣，要通過(guò)具體的行動(dòng)給女兒做好榜樣。

寶拉說(shuō)意大利也有和中國(guó)一樣的說(shuō)法：“說(shuō)得一尺，不如行取一寸”，家長(zhǎng)說(shuō)什么不重要，做什么更重要。如果做長(zhǎng)輩的，給孩子說(shuō)教一套，自己做的完全南轅北轍，那肯定會(huì)是反效果。寶拉說(shuō)雖然女兒現(xiàn)在才十二歲，但她希望女兒可以在成長(zhǎng)過(guò)程中多看看《還有明天》，并通過(guò)片中寶拉自己飾演的迪莉婭具體的行動(dòng)，獲得自我認(rèn)知的不斷提升。

許多觀眾在看完影片后，一方面為迪莉婭參與到為女性爭(zhēng)取權(quán)益的投票中感到欣慰和感動(dòng)，但大家也會(huì)擔(dān)憂于片中的迪莉婭在投票結(jié)束回家后，是否會(huì)陷入到和過(guò)去一樣的被父親欺辱的生活。

對(duì)此，寶拉打趣的說(shuō)，如果迪莉婭投完票所有問(wèn)題都解決了，那她就不是一位普通的女性，而是超級(jí)英雄，這個(gè)片子就該成為科幻片了。

緊接著，寶拉說(shuō)很重要的一點(diǎn)，就是這個(gè)片子其實(shí)在結(jié)局之后，寶拉可能回到家還是會(huì)被丈夫施暴，但是從精神層面，迪莉婭已經(jīng)找到了自己，她通過(guò)投票看到了一種希望。

寶拉希望可以向觀眾傳達(dá)這種希望，雖然以迪莉婭為代表的那個(gè)年代的女性無(wú)法改變自己的生活，但她已經(jīng)通過(guò)行動(dòng)來(lái)改變女兒的生活。在以女性獲得投票權(quán)這樣一個(gè)歷史時(shí)刻之后，迪莉婭不再是一個(gè)屈服于傳統(tǒng)，活在社會(huì)規(guī)訓(xùn)她要成為的角色中，她的女性自我覺(jué)醒發(fā)展到了一個(gè)新的階段。

直至今日，女性在意大利的處境依然不樂(lè)觀，但是寶拉認(rèn)為，只要持續(xù)的發(fā)聲，讓大家逐漸意識(shí)到曾經(jīng)存在過(guò)的問(wèn)題并沒(méi)有徹底的得到的改善，或許，就能真正迎接那個(gè)我們期待的明天的到來(lái)。