1905電影網(wǎng)專稿 經(jīng)典動畫電影《熊出沒》系列IP，經(jīng)歷十年銀幕摸索，在強者如云的春節(jié)檔穩(wěn)扎穩(wěn)打。自此，其它有一定觀眾基礎(chǔ)的親子類動畫IP紛紛渴望在熱門檔期之中大展拳腳。
然而，2024年國慶檔兩部親子類動畫電影《新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險》和《皮皮魯和魯西西之309暗室》票房表現(xiàn)卻均一般：前者的票房成績暫列該系列史上最低；后者更是無奈選擇撤檔。
長久的IP基礎(chǔ)
國慶檔上映的這兩部表現(xiàn)平平的動畫電影都擁有長久的IP基礎(chǔ)。
1995年，動畫片《大頭兒子和小頭爸爸》在中央電視臺首播，系列大電影于2014年啟動；《皮皮魯和魯西西全傳》是鄭淵潔1989年創(chuàng)作的兒童圖書。
那么，為什么如此強大的IP基礎(chǔ)，卻沒有在票房上有所表現(xiàn)呢？
首先，從受眾畫像來看，《新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險》和《皮皮魯和魯西西之309暗室》的受眾年齡大多集中在30歲以上。
葛競：這些觀眾可能從小就是它們的受眾，長大成為家長以后，又帶著自己的孩子重溫童年。但是這兩部電影的遺憾點在于，對于過去的老粉絲來講，它沒有堅持自己的原汁原味，無法滿足成年觀眾的情懷；對于現(xiàn)在的新粉絲來講，它又有點不夠新奇。
在新一部的電影中，大頭兒子和小頭爸爸從一對關(guān)系平等、互相理解的父子，轉(zhuǎn)變?yōu)樵谄婊檬澜绲拿半U組合，讓整部影片的娛樂性和情懷感都落空了。
《皮皮魯和魯西西全傳》是童話大王鄭淵潔的代表作。原著中對《309暗室》提出了一個非常具有哲學(xué)意義的問題：暗室里的四扇門里究竟有什么？
在電影中，皮皮魯和魯西西在家里發(fā)現(xiàn)了暗室里的“致聰盔”，它甚至能夠讓小動物也變得非常聰明。
葛競：我覺得《皮皮魯和魯西西之309暗室》中類似于這樣的情節(jié)表達，對于現(xiàn)在的孩子來說，可能缺乏點強烈刺激了。這與原著中的主題表達相比顯得沒有那么符合。
合家歡屬性
IP類動畫電影的經(jīng)典之作——《熊出沒》系列，自2014年問世以來，幾乎每一部作品都在刷新著紀(jì)錄。今年春節(jié)檔，《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》更是斬獲了20.06億元的票房，收獲了檔期第三的好成績。
與《熊出沒》系列作品相比，2024國慶檔的兩部動畫電影均缺乏對“合家歡”屬性的挖掘與表達。
葛競：與《熊出沒》系列作品相比，2024國慶檔的兩部動畫電影均缺乏對“合家歡”屬性的挖掘與表達。《熊出沒》系列作品從第四部開始就在拍攝科幻題材了，它能夠抓住時代脈搏，關(guān)注不同年齡層觀眾的需求，春節(jié)檔的《熊出沒·逆轉(zhuǎn)時空》甚至講到了打工人的苦惱和生活的壓力，這可能是很多觀眾看完以后會很有情感共鳴的。
反觀我們國慶檔的這兩部動畫電影，它們還是比較典型的親子向動畫。
保持獨創(chuàng)性特點
對于IP類的動畫作品來說，首要的是要堅持自己的特點和獨創(chuàng)性。以《熊出沒》系列作品為例，其與東北地區(qū)有關(guān)的本土化特色貫穿整個系列的作品。
相比之下，《皮皮魯和魯西西》原著主題的基調(diào)是保衛(wèi)想象力，但是在電影版中，皮皮魯從一個有個性的“叛逆”少年變成了保衛(wèi)世界的戰(zhàn)士：當(dāng)世界失去了秩序，皮皮魯組成了機甲戰(zhàn)隊，戰(zhàn)勝對手來維護世界秩序。這樣的改變失去了原著作品的獨特性。
同樣，《新大頭兒子和小頭爸爸6：迷你大冒險》中，大頭兒子和小頭爸爸進入了冒險世界，但是，在歡樂的冒險之余，對于動畫片中原本互相尊重，互相理解的平等的父子關(guān)系的表現(xiàn)就顯得沒有那么鮮明。
葛競：我覺得創(chuàng)作者們需要進一步把握情感表達，提升制作水準(zhǔn)，注意保留IP的獨特性。
除了《熊出沒》《新大頭兒子和小頭爸爸》和《皮皮魯和魯西西》系列之外，《喜羊羊和灰太狼》和《豬豬俠》等熱門的國產(chǎn)動畫IP也在不斷地產(chǎn)出和創(chuàng)作。
那么，下一個《熊出沒》系列還會出現(xiàn)嗎？
葛競：我覺得一定是有機會的，首先創(chuàng)作者們要有自信；其次，我覺得動畫電影的創(chuàng)作要迎接新時代觀眾的需求，比如，沉寂了許久的《喜羊羊和灰太狼》系列重新推出了自己的大電影，抓住了新一代的觀眾。
動畫絕不是簡單的哄小孩的作品，希望創(chuàng)作者們鼓足勇氣、掙脫束縛、放開手腳，創(chuàng)作出更多有趣且過癮的作品。
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