1905電影網(wǎng)專稿 《山花爛漫時》的含金量還在上升。這部根據(jù)“七一勛章”獲得者張桂梅事跡改編的電視劇，自9月播出以來收獲了熱烈的社會反響，從豆瓣開分9分一路飆升至當前的9.4分，成為近五年豆瓣國產(chǎn)劇評分第一。

同樣在9月登場的另一部作品《出走的決心》，根據(jù)蘇敏阿姨自駕游的真人故事改編，從中秋檔上映一個月以來，豆瓣評分也持續(xù)上漲，從開分8.6升高到目前的8.9分，成為自2020年以來華語劇情片豆瓣評分第一。

《山花爛漫時》和《出走的決心》都是以女性為核心主角，在同一時間段內(nèi)都創(chuàng)下高分紀錄，贏得了極高的口碑。

這不是巧合，兩部作品都有為女性發(fā)聲、敢于直言的創(chuàng)作態(tài)度，真實且精準反映了女性群體面臨的困境，讓許多觀眾為之共鳴、共情，這是它們能夠在當下國內(nèi)輿論場得到如此高度、正面評價的重要原因之一。

在《山花爛漫時》中，鄉(xiāng)村女孩們遇到的處境是：谷雨的父親為了3萬塊錢彩禮逼迫她嫁人；蔡桂芝因擔心父親家暴，想在家中保護母親而輟學(xué)；柳細鶯因觀念落后，初中畢業(yè)后就想通過嫁人來改變自身命運；寧華的爺爺重男輕女，造成她性別上的認知偏差。

如果沒有繼續(xù)接受教育，她們的命運是被“犧牲”、早早嫁人，或面臨家庭暴力，或淪為傳宗接代的生育工具。張桂梅創(chuàng)辦女校的初衷，就是要讓她們平等接受教育，考入大學(xué)、走出大山，真正改變未來的命運。

“我看到多少女孩輟學(xué)，放棄自己的前途，在外面打著你們看不起的工，供著家里的哥哥、弟弟，這樣的事情你們未必不清楚。”“去洗腳城上班是她的自由，不是她被欺負的理由。” “你留長頭發(fā)短頭發(fā)，你穿褲子穿裙子，那都是你自己的自由。”

如張桂梅的這些臺詞所示，這部劇集對于從鄉(xiāng)村到社會對待女性不平等現(xiàn)象的殘酷揭示，以及對女孩充分愛護與尊重的價值觀表達，得到觀眾的肯定和贊許。

編劇原子彈表示：“我們不去強調(diào)和激化兩性對立，而是努力表達了在生活中看到、感受到的種種女性困境，包括月經(jīng)羞恥、酒桌文化、職場歧視、性騷擾等，展現(xiàn)了不同情境下的女性互助，以及某些極端情況導(dǎo)致的特例。”

劇中，谷雨作為華坪女高成績第一名的學(xué)生，畢業(yè)后回到母校任教，追隨張桂梅一同改變更多女孩的命運?！冻鲎叩臎Q心》中的李紅，和谷雨也有類似的成長背景，她卻沒有遇到“張桂梅”，走向相反的人生。

李紅上學(xué)時成績優(yōu)秀，夢想考上大學(xué)，去見識更廣闊的天地，卻因為是長女，在父親的壓迫下放棄高考，早早工作照顧全家。結(jié)婚后，他還要日復(fù)一日遭受丈夫的不理解和語言暴力。

在《出走的決心》的豆瓣熱評里，寫道：“他敲敲玻璃就能要來一碟醋，你捅自己兩刀都沒要回人生。他動動手指就能抖一地煙灰，你在雨里淋半生都沒打到傘。”“沒有特意塑造性別對立，因為我爸確實是這樣的。”“姜武那個角色，我爸能演得更好。”

可見，電影對丈夫角色的塑造契合了不少現(xiàn)實家庭中的男性形象，蘇敏、李紅走出困局的自我覺醒，讓很多女性觀眾能感同身受，豆瓣評論里有一條寫道：“推薦每一位中國女性觀看以及帶自己的母親觀看”，獲得高贊。

《出走的決心》曾經(jīng)因為最初的未定片名《親愛的媽媽》引發(fā)爭議，網(wǎng)友批評這一片名將蘇敏束縛于“媽媽”的家庭身份里，完全沒有尊重蘇敏的個人主體性，導(dǎo)致對這部電影的反感。

直到上映后，影片大膽揭露女性現(xiàn)實困境、點燃女性活出自我的勇氣，才重新贏得觀眾的心，更改后的片名也得到認可，符合電影要傳遞的內(nèi)容和思想。

有些觀眾或許提出質(zhì)疑：《山花爛漫時》和《出走的決心》本身的藝術(shù)質(zhì)量不至于拿到這么高的評分，是女性觀眾對女性敘事和女性主義表達的一時狂熱，沖高了對它們評價。

然而并不是如此，這兩部作品獲得高分，恰恰體現(xiàn)了這是當前國內(nèi)主流觀眾正在以更加強而有力的聲音，來表明對這類作品的渴求和支持。

日前官宣定檔11月22日上映的新片《好東西》，在定檔預(yù)告發(fā)布后吸引新一波觀眾的注意。預(yù)告片中，女主角是宋佳飾演的單親媽媽清醒獨立，趙又廷飾演的前夫上演“口頭結(jié)扎”的“女權(quán)表演”，在餐桌上比拼男子氣概，場面荒誕有趣。

作為《愛情神話》的平行篇，觀眾期待這部電影也能像《愛情神話》一樣有鮮活的人物，升級論述兩性情感關(guān)系里的各種顛覆性話題。

拍女性題材的作品，更要警惕利用“性別對立”、謀取輿論正確的“紅利”，而是要從人性復(fù)雜的角度出發(fā)創(chuàng)作。

《山花爛漫時》沒有把所有男性都放在對立面，塑造了副縣長馬永強、教育局長周善群這些生動而豐滿的男性角色?！冻鲎叩臎Q心》也沒有把女性都塑造成光輝、正確的模樣，片中女兒既理解母親出走的愿望，又逃脫不了母職，無奈通過犧牲母親來成全她的人生。

當然不局限于性別題材，暑期檔引進上演的泰國電影《姥姥的外孫》獲得豆瓣8.9的高分，許多評論指出電影里的金句臺詞“兒子繼承財產(chǎn)，女兒繼承癌癥”，非常精妙道出了華人傳統(tǒng)家庭里長期存在的重男輕女問題。

在目前國內(nèi)的影視作品里，尤其是以男性導(dǎo)演、編劇為主導(dǎo)的創(chuàng)作，仍然存在不少將女性角色工具化、用“男凝”的視角剝削女性、帶有“爹味”的陳腐觀念等內(nèi)容。

觀眾為《山花爛漫時》和《出走的決心》打出的高分，就是在間接表明，這樣的作品已經(jīng)被當下這個時代所拒絕和排斥了，越來越多觀眾會用性別平等的角度去看一部作品。

藝術(shù)反映社會的心跳和時代的脈搏。無論是哪一種題材類型，無論是男性還是女性創(chuàng)作者，都應(yīng)該認真思考女性角色在作品里的位置和形象，要拍出真正理解、尊重女性的作品，否則將更容易遭到負面評價的吞噬。