金雞獎(jiǎng)時(shí)代之問：電影如何與時(shí)代同頻共振？ 時(shí)長：08:00 來源：電影網(wǎng)

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金雞獎(jiǎng)時(shí)代之問：電影如何與時(shí)代同頻共振？收起

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1905電影網(wǎng)專稿 聚焦第37屆中國電影金雞獎(jiǎng)，《今日影評(píng)》推出系列特別節(jié)目《真論電影——2024年中國金雞百花電影節(jié)深度對(duì)話錄》，三問中國電影，共話電影發(fā)展得失，繪就新的征程。

第二問，“電影如何與時(shí)代同頻共振”？

當(dāng)下中國電影與時(shí)代之間有著深刻聯(lián)系，回顧本屆金雞獎(jiǎng)，我們發(fā)現(xiàn)彰顯時(shí)代氣息的作品備受觀眾喜愛；反映時(shí)代關(guān)切的電影備受關(guān)注。如何繼續(xù)創(chuàng)造出與時(shí)代同頻共振的好電影，是每一位電影人的必修課。

本期《今日影評(píng)》通過與電影創(chuàng)作者的深度對(duì)談，將對(duì)中國電影發(fā)出第二問：電影如何與時(shí)代同頻共振？

電影如何應(yīng)對(duì)觀眾之變？

在編劇、導(dǎo)演董潤年看來，面對(duì)觀眾的碎片化接受模式，電影要注重強(qiáng)情節(jié)、強(qiáng)情緒和強(qiáng)話題。

面對(duì)觀眾的審美變化，電影創(chuàng)作要增加信息量，保持新鮮感。

電影《獨(dú)行月球》的導(dǎo)演張吃魚認(rèn)為，面對(duì)觀眾的需求變化，創(chuàng)作者們要主動(dòng)關(guān)注，持續(xù)打磨。要準(zhǔn)確地觀察和洞悉當(dāng)下觀眾的真正需求，了解他們的喜好點(diǎn)，而不能太局限在作者的自我表達(dá)當(dāng)中。

張吃魚舉例了自己做話劇舞臺(tái)時(shí)的調(diào)整經(jīng)驗(yàn)：“我們每一場(chǎng)演出我都會(huì)在臺(tái)下觀察觀眾的反應(yīng)，根據(jù)觀眾的反應(yīng)進(jìn)行作品的調(diào)整，每場(chǎng)都調(diào)一點(diǎn)，不斷地調(diào)整……讓作品變得越來越好。”但是，影視創(chuàng)作和話劇創(chuàng)作在流程上有所區(qū)別，影視創(chuàng)作需要更前置地去觀察觀眾。

電影如何表達(dá)時(shí)代之變？

《中國合伙人》《親愛的》等作品的編劇張冀談道：

“每一代創(chuàng)作者有每一代的任務(wù)。”在時(shí)代高速的變化之下會(huì)有很多“好故事”產(chǎn)生，這些故事既有本土性，又有民族性；飽含有中國式的情感。我們要在真實(shí)的故事中尋找原型人物，就像《三大隊(duì)》這樣的故事，我甚至可以說它是世界級(jí)的故事，它既有全球觀眾都可以共鳴的人性，又有中國人和中國故事獨(dú)有的氣質(zhì)。

編劇、導(dǎo)演董潤年分享在創(chuàng)作《年會(huì)不能停！》時(shí)的調(diào)研與思考，電影要注重探討人與人之間的親密關(guān)系。人與人之間的關(guān)系如何隨著所處環(huán)境的變化而變化？這是一個(gè)很有意義的話題。

在節(jié)目中，編劇、制片人應(yīng)蘿佳為我們帶來了《年會(huì)不能停！》原班人馬傾情打造的新作《好工作》。電影聚焦當(dāng)下年輕人的職場(chǎng)困境，探討當(dāng)代年輕人如何尋找自我價(jià)值的實(shí)現(xiàn)。

不同于《年會(huì)不能停！》，《好工作》主要探討“你在尋找什么”，而不是局限于職位的變化。它讓觀眾跳出集團(tuán)，跳出原有的框架，重新去看待和面對(duì)世俗對(duì)工作的一些認(rèn)知。時(shí)代在不斷變化，很多東西都被打破了，傳統(tǒng)意義上的好工作真的適合現(xiàn)在的年輕人嗎？這部電影其實(shí)就是在探討這個(gè)主題。

與應(yīng)蘿佳不同，導(dǎo)演、編劇劉曉世更關(guān)注新時(shí)代的軍人群體，他認(rèn)為，展現(xiàn)當(dāng)代年輕軍人的精神面貌與形象之變，是創(chuàng)作者的重要使命。

如何將時(shí)代故事拍出“新意”？

那么，了解時(shí)代、跟隨時(shí)代步伐之后，創(chuàng)作者如何將時(shí)代故事拍出新意，令觀眾眼前一亮呢？

張冀認(rèn)為，要在強(qiáng)情緒強(qiáng)類型的框架中，多一些寫實(shí)的、溫暖的、現(xiàn)實(shí)主義融合，書寫溫暖，捕捉時(shí)代。

在董潤年的眼中，創(chuàng)作有新意的喜劇作品最重要的是要沉浸其中，忘掉自己在做喜劇，從一個(gè)有懸念、有人物、有完整結(jié)構(gòu)、有情感共鳴的完整的好故事入手，挖掘人心、人性，觸及生活本質(zhì)。“我理解的結(jié)構(gòu)性喜劇，不是由一兩句臺(tái)詞或一段梗組成的，而是由純粹的喜劇情境、荒謬和錯(cuò)位的情境以及錯(cuò)位的人物關(guān)系構(gòu)成的。當(dāng)以這些架構(gòu)作為基礎(chǔ)時(shí)，人物做正常的事情、說正常的話，也可能形成喜劇效果。”董潤年說。

在全球文化消費(fèi)變遷的大背景下，中國電影應(yīng)該如何應(yīng)對(duì)挑戰(zhàn)，是每個(gè)電影人都要思考的問題。在未來，電影不僅要成為觀眾娛樂生活的一部分，更要承擔(dān)反映時(shí)代、引領(lǐng)時(shí)代的重要使命！