1905電影網(wǎng)專稿 光影筑夢，青春逐夢。回顧2024年大銀幕上的青年演員們，從熱血澎湃的青春少年到沉穩(wěn)堅毅的成熟形象，他們用真摯情感詮釋角色靈魂，也在動作戲中挑戰(zhàn)身體極限與情感戲里深挖內(nèi)心深度。
如正在熱映電影《孤星計劃》，片中青年演員王源的表現(xiàn)也吸引了眾多觀眾的熱議，從一開始的眼神稚嫩青澀的修車小伙到堅定不移的革命青年，表演相當(dāng)抓人，也讓觀眾看到了一個進步的王源。
借此契機，本期《今日影評》邀請到了北京電影學(xué)院教師馬曉靜，共同來聚焦2024年在大銀幕上不斷突破自我的青年演員們。
2024年票房排名前二十的電影當(dāng)中，有10位95后青年演員的身影出現(xiàn)，這一份名單與馬曉靜印象深刻的青年演員也有很高的重合度。
這十位演員的作品不僅得到了市場的印證，同時他們在自己的形象突破上、在影片題材的突破上以及表演的多元化展示上都做到了非常好的進步。
像范丞丞、劉耀文、周也、史彭元和黃明昊，都是本色出演、穩(wěn)定發(fā)揮的類型。
對于史彭元來講，《抓娃娃》給他帶來了表演上一種新的嘗試，面對合作的幾位前輩喜劇演員，他能夠接得住戲，對于史彭元來說是不小的挑戰(zhàn)。
劉耀文在《第二十條》中的幾場戲進步還是非常大的，雖然他沒有多少表演經(jīng)驗，但是他的松弛感以及在現(xiàn)場和雷佳音、馬麗的合作都能夠兼容得很好。
王一博在《維和防暴隊》中的表演有所提升，尤其是影片中的動作戲也讓觀眾看到了王一博的認(rèn)真和努力。
王俊凱在去年一直到今年不光是有角色類型的變化，更重要的一點是他有在打開自己，在之前拍攝李玉導(dǎo)演的《斷·橋》期間拘謹(jǐn)?shù)臓顟B(tài)，到《749局》的路演上能感覺會主動地去開一些玩笑，變得更加主動。
再有像劉昊然、易烊千璽和張子楓，他們可以達到自由切換角色表演型。
張子楓在《穿過月亮的旅行》中飾演的新婚妻子，少女感非常飽滿；但是回到《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》的戰(zhàn)場上，她又能夠表演出力量感和堅韌感。
最值得一說的就是張子楓在《志愿軍：存亡之戰(zhàn)》中的三次流淚，第一次是看到父親遠(yuǎn)去的背影流下來的眼淚，看得觀眾心酸；第二次是她和哥哥聽到了父親在另一片戰(zhàn)場上傳回的聲音后流下了眼淚，那一段的眼神和戰(zhàn)爭的殘酷感看得人心碎。
第三次的眼淚是這三次哭戲當(dāng)中最具有力量感的流淚，在戰(zhàn)場上看到了戰(zhàn)友被炮彈擊穿了腹部，張子楓在幫助處理傷口的時候眼淚掉下來，而這次的眼神中有了更多的堅毅和決心，角色的成長和人物的弧光全部都表現(xiàn)出來了。
此外，到目前為止電影總票房前十的青年演員中劉昊然和易烊千璽是斷層領(lǐng)先。
劉昊然從《北京愛情故事》到《妖貓傳》，再到《唐人街探案》《一點就到家》《四?！?/a>，一直到現(xiàn)在的《解密》，這一系列的人物塑造給我們呈現(xiàn)出來“豐富”兩個字。
從過去的比較歡樂的角色，到《解密》中的數(shù)學(xué)天才的人物形象，劉昊然的表演沒有讓人跳戲，而且很多橋段里能感覺到劉昊然的創(chuàng)作是內(nèi)斂含蓄的，讓這個人物角色顯得更有力量。
易烊千璽的表現(xiàn)同樣也是令觀眾都非常期待，雖說今年他有一部影片還沒上映，但是他也是完全可以劃歸到自由切換角色類型的這個范疇里。
易烊千璽是非常有天賦型的演員，從《少年的你》到《小小的我》，他在劇本的選擇上并不局限于某一個類型，每一次精彩的表現(xiàn)都讓觀眾對他的作品都給予了非常高的評價。
2025年是世界電影130周年，也是中國電影120周年，期待在未來的一年當(dāng)中，廣大的青年演員們可以走出自我，去擁抱更多的類型影片和更多的角色，以實際行動用表演和作品來致敬電影。
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