1905電影網(wǎng)專稿 在電影《封神第一部：朝歌風(fēng)云》片尾彩蛋中，聞仲遠(yuǎn)征北海，苦戰(zhàn)十年，以一個短暫登場的畫面，掀起無數(shù)觀眾期盼聞太師回朝后，奉商王殷壽之命出征討伐西岐的故事。

盼到《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》在今年春節(jié)檔來臨，71歲的吳興國也正式以聞仲的角色形象重返大銀幕。

吳興國以威嚴(yán)凜然的姿態(tài)鮮活詮釋殷商太師聞仲，他身披重甲，眉目如炬，手持雌雄雙鞭，一句“西岐謀反，必須屠城，以正大商國威”，讓觀眾仿佛穿越到三千年前，窺見殷商最后的脊梁；一個“十絕陣”的施法手勢，也讓人瞬間進(jìn)入充滿想象的神話史詩世界。

11歲學(xué)習(xí)戲曲，從京劇演到電影，吳興國詮釋了何為“戲骨”——戲在骨血里，魂在傳統(tǒng)中。他成功塑造《青蛇》許仙、《賭神2》仇笑癡、《誘僧》石彥生、《宋家皇朝》蔣介石等經(jīng)典電影角色，《封神三部曲》是他闊別影壇十多年后的回歸之作。

在接受1905電影網(wǎng)《品道電影》欄目采訪中，吳興國坦言:“找我演這個角色的時候，其實我心里很興奮、很高興。以我的年紀(jì)能有這樣一個機會，很難得。”

回歸影壇

十年前，吳興國在北京演出他的創(chuàng)團大戲《欲望城國》，導(dǎo)演烏爾善觀看了這部將傳統(tǒng)京劇與莎士比亞戲劇《麥克白》相融合的實驗舞臺劇。“他看到了我在舞臺上的能量”，吳興國說，當(dāng)導(dǎo)演烏爾善為《封神三部曲》選角時，便向他拋來橄欖枝，邀請飾演聞仲一角。

吳興國自2012年主演電影《愛在廊橋》后便淡出影壇，專心經(jīng)營他創(chuàng)辦的劇團“當(dāng)代傳奇劇場”，之后又創(chuàng)立新劇團“新傳奇青年劇場”，培養(yǎng)年輕的京劇演員，同時到高校任教，進(jìn)行傳統(tǒng)京劇與西方戲劇的跨文化領(lǐng)域研究。

退休后，吳興國多了些空余時間，重新回到影視圈，在2021年參演劇集《逆局》，《封神三部曲》則是他闊別大銀幕十多年后重新亮相的電影作品。

京劇經(jīng)典劇目《八百八年》中姜子牙托起周朝808年的江山，《大回朝》中聞仲回朝的正氣，是吳興國對《封神演義》的最初印象和認(rèn)知。傳統(tǒng)戲曲同樣給予了他在電影里塑造聞仲的養(yǎng)分。

“我發(fā)現(xiàn)以前演的不管是《青蛇》還是《誘僧》，只要和傳統(tǒng)歷史有關(guān)，我一進(jìn)入角色就比較駕輕就熟。不管是我的身段、氣勢、眼神、講話的態(tài)度或者對角色的揣摩，就會有一種歷史人物的使命的力量，和我的能量一起配合去演。”

在吳興國對角色的理解里，聞仲作為三朝元老非常效忠殷商，哪怕是愚忠他都認(rèn)為理所應(yīng)當(dāng)，為了殷商他可以獻(xiàn)出自己的生命，可惜最后碰到殷壽這樣暴虐無道的商王。

“我可以借助很多傳統(tǒng)戲曲對古人的理解，包括古人的胸襟和抱負(fù)來詮釋這個角色。”這種詮釋的細(xì)節(jié)小到在設(shè)計“十絕陣”的施法手訣時，他特意借鑒了戲曲的動作元素，設(shè)計出了一套獨特動作。

穿上重達(dá)數(shù)十斤的鎧甲，一個跪姿反復(fù)拍攝，為完成“十絕陣”的重要戲份，他長時間久坐致使膝蓋疼痛，這些吳興國都未言苦。對他而言，接演《封神三部曲》不僅是重返大銀幕的契機，也是一場與傳統(tǒng)文化的重逢。

回憶港片

一幫年輕演員在“封神演藝訓(xùn)練營”刻苦訓(xùn)練、通過選拔拍攝《封神三部曲》，隨著系列影片的上映被大眾所熟知，這一過程都看在吳興國眼里：“我在電影里處處都看到年輕演員的成長，他們將來真的會變成電影界的明星。”

在《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》中看到于適和那爾那茜在馬背上演繹激烈危險的動作打斗，吳興國直言：“這兩個人真的了不起，要自在地騎在馬上，還可以表現(xiàn)出角色的那種驕傲感，就很了不起。”

這也令他回想起自己在90年代初拍攝的電影《誘僧》。因為有戲曲功底，吳興國學(xué)騎馬學(xué)得很快，在北京學(xué)騎兩周后，到平遙古城拍戲。當(dāng)時在拍一條他沿著平遙高墻策馬轉(zhuǎn)彎的鏡頭時，因為群演躲得不專業(yè)，導(dǎo)致馬驚慌飛奔，一下子把他甩了出去，意外受傷。

《誘僧》

他在《誘僧》中成功塑造了一個與欲望交織的僧人角色石彥生，銀幕首秀驚艷影壇，獲得第13屆香港金像獎最佳新演員獎的認(rèn)可。后來，《青蛇》的書生許仙，《賭神2》的反派仇笑癡，他都演繹得入木三分，貢獻(xiàn)出不少烙印在觀眾心中的影史經(jīng)典形象。

上世紀(jì)90年代，吳興國就這樣活躍在香港電影的江湖世界里。

《青蛇》

徐克看了吳興國跳的現(xiàn)代舞劇《白蛇傳》，邀他出演電影《青蛇》，沒想到是讓他演不會武功的老實書生許仙，拍攝過程中，他不斷提醒自己要壓住武生的本能。在首映前幾天，劇組還在趕拍法海抓許仙的戲，因為制作時間太緊張，甚至在影片首映時還能看到演員吊威亞的穿幫鏡頭。

拍《特務(wù)迷城》時，吳興國印象深刻的是成龍要求他切換多種語言演戲，“有時候我講的是意大利話，有時候講的是廣東話或者法國話”，差點被考倒。

《特務(wù)迷城》

今年春節(jié)檔恰好吳興國與周潤發(fā)、梁家輝各自都有主演電影上映，三人自《賭神2》合作30后以同檔方式齊聚大銀幕。

回想拍《賭神2》的那段日子，吳興國滿是懷念。他講起，有一次坐在樓梯上休息，被梁家輝調(diào)侃“坐太挺，要我放松、放松”，其實這是戲曲訓(xùn)練刻入他身體的儀態(tài)；拍戲間隙，他和周潤發(fā)開玩笑，問他“怎么你拍電影老是拿槍，不拿槍可以嗎？”“可以，但我不拿槍，就沒有人找我拍電影了”周潤發(fā)這樣回道……

《賭神2》

這些經(jīng)歷讓他見證了當(dāng)時港片的靈活與多元，也讓他思索演員被定型之困?；貞泤⑴c港片黃金時代的幕后故事，吳興國感慨良多。

堅守舞臺

年過七旬，吳興國依然精神矍鑠，他沒有放棄舞臺，照常保持京劇演員練功的習(xí)慣，平日和年輕學(xué)生一起練踢腿、吊嗓子、耍刀槍。

“舞臺上是一口氣演到底的，沒有重來。”這份自律，讓吳興國至今仍然能以充沛的體力和飽滿的精力在舞臺上進(jìn)行長時間的演出。

吳興國原名吳國秋，藝術(shù)之路始于臺灣復(fù)興劇校，按照“復(fù)興中華傳統(tǒng)文化”的口號排序，他屬于第二屆的興字班，因此改名為“吳興國”。

“看到京劇不行了，我也有使命，我不想認(rèn)輸。”帶著傳承與創(chuàng)新京劇的堅定信念，吳興國在1986年創(chuàng)辦當(dāng)代傳奇劇場，致力于將傳統(tǒng)戲曲與西方經(jīng)典戲劇相互融合發(fā)展，探索戲曲現(xiàn)代化的更多可能性，推出《欲望城國》《李爾在此》《暴風(fēng)雨》《等待果陀》《凱撒》等代表作。

吳興國的新編京劇起初招致業(yè)內(nèi)批評，但他不以為然：“如何復(fù)活京劇是我在做的工作，我為傳統(tǒng)嫁接各種形式，哪怕失敗了，我都覺得是一種成功，可以為后續(xù)提供一些經(jīng)驗和養(yǎng)分。”

踏入電影界是偶然。1993年電影《十八啦》的投資方愿意捐款給當(dāng)代傳奇劇場制作關(guān)于南唐李后主生平故事的新戲《無限江山》，因此吳興國才有契機演了他的第一部電影。

秉持著“復(fù)興中華傳統(tǒng)文化”的初心，這次重返影壇主演《封神第二部：戰(zhàn)火西岐》，演繹三千年前的神話故事，吳興國同樣抱持著傳承中華傳統(tǒng)文化的想法。

他曾經(jīng)把經(jīng)典名著《水滸傳》的故事創(chuàng)作成新編京劇《水滸108》三部系列作品，大膽結(jié)合電子搖滾樂、曲藝、快書等跨文化元素。如果能把《封神三部曲》搬上舞臺，改編成劇場作品，吳興國對此會有怎樣的想象？

“它的力量也會很強，因為有神話在里面，就會牽扯到視效科技，這要花大錢，有點難。不過我前不久做了一出劇目《凱撒》，用了很多影像的形式，我覺得觀眾慢慢可以接受這些創(chuàng)新的概念，隨著科技的進(jìn)步，以后就有可能實現(xiàn)了。”吳興國期待著。