1905電影網(wǎng)專稿 2025年春節(jié)檔，中國電影以《哪吒之魔童鬧?！?/a>《封神》系列等作品掀起觀影狂潮，不僅點燃國內(nèi)觀眾的激情，更以文化自信的姿態(tài)揚帆出海，引發(fā)全國兩會代表委員的廣泛討論。
這場光影盛宴的背后，是中國電影在守正創(chuàng)新中探索文化向心力的縮影，也是全球化語境下講好中國故事的生動實踐。
本期《今日影評》邀請到了中國傳媒大學國際新聞與傳播系主任張龍教授，與我們共同來聚焦光影下的文化自信。
文化自信的根脈：傳統(tǒng)IP的“破”與“立”
從煙熏妝的叛逆哪吒到《封神》系列重構(gòu)的東方神話宇宙，春節(jié)檔電影展現(xiàn)了對傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新詮釋。
北京大學趙冬梅教授指出：“民間傳說中的哪吒形象從來不是一成不變的，不同時代、不同語境賦予其新的生命力。”這一觀點揭示了文化傳承的底層邏輯——傳統(tǒng)IP的現(xiàn)代轉(zhuǎn)型需以“溫情與敬意”為底色，在理解中創(chuàng)新，而非顛覆式解構(gòu)。
《哪吒之魔童鬧海》的成功印證了這一路徑：它將“逆天改命”的成長敘事嵌入現(xiàn)代價值觀，既保留神話故事中的經(jīng)典符號，又以少年抗爭命運的故事引發(fā)跨代際共鳴。
相比之下，被觀眾調(diào)侃為“伏地魔”的通天教主，恰恰暴露了改編過程中文化認同的斷裂——當視覺表達過度偏離集體記憶，傳統(tǒng)符號的現(xiàn)代轉(zhuǎn)譯便可能失去情感錨點。
傳承與創(chuàng)新始終如影隨形，在科技賦能視覺奇觀的同時，創(chuàng)作者必須堅守“以人為本”的初心，既發(fā)揮創(chuàng)意能動性打磨故事，又充分尊重受眾的情感需求。
守正創(chuàng)新，是讓傳統(tǒng)文化在現(xiàn)代化敘事中“活起來”，讓世界從一個故事中，讀懂中國的文化自信與人文精神。
共鳴共情：東方美學的全球表達
傳統(tǒng)文化在電影藝術當中的魅力不僅被國人欣賞，同時也揚帆出海向世界講述著中國故事，哪咤也有不少的國際粉絲。
西班牙留學生蘇諾伊談及觀影體驗時表示：“即便文化背景不同，我也能感受到哪吒與母親之間的愛與痛苦。”傳統(tǒng)文化在電影中的魅力，正以破圈之勢從國內(nèi)共鳴走向國際共情。
當普世情感與東方美學結(jié)合時，文化差異的壁壘自然消融，但跨文化傳播的挑戰(zhàn)依然存在，如何讓“急急如律令”“混天綾”等獨特文化符號，通過精準翻譯實現(xiàn)“可譯性”？
中國傳媒大學張龍教授指出，這需要兼顧“有聲語言與視聽語言的雙重穿透力”，一方面通過精準翻譯和技術呈現(xiàn)降低理解門檻，另一方面以情感共振實現(xiàn)價值觀認同。
發(fā)行新生態(tài)：從“版權輸出”到“文化共建”
2025年春節(jié)檔的出海成績單彰顯發(fā)行策略的質(zhì)變。《哪吒之魔童鬧?！穭?chuàng)下近20年華語電影海外票房紀錄，其北美發(fā)行團隊從拿到素材到全球首映僅用兩周，完成了一場“極限操作”。
華人文化集團副總裁應旭珺指出：“中國電影要建立自己的發(fā)行網(wǎng)絡，將海外發(fā)行前置，形成系列化IP的長期影響力。”
這種“內(nèi)容+渠道”的雙向出海，打破了過往“版權賣斷”的單一模式。《哪吒之魔童鬧?！分破綀猿种鲗虬l(fā)行，不僅源于對內(nèi)容質(zhì)量的自信，更體現(xiàn)了文化輸出的戰(zhàn)略思維。當中國電影帶著東方美學、文化基因和技術創(chuàng)新走向世界，輸出的就不僅是娛樂產(chǎn)品，更是一種文明對話的范式。
“大鵬一日同風起，扶搖直上九萬里。”《長安三萬里》中李白的詩句，恰似今日中國電影的寫照。當傳統(tǒng)文化遇見現(xiàn)代科技，當東方美學碰撞全球視野，中國電影正以更具主體性的姿態(tài)參與世界文化圖景的構(gòu)建。
這場文化遠征沒有終點，它不僅關乎票房數(shù)字，更關乎如何讓哪吒的熱血感染異國少年，讓“黃河之水天上來”的壯美震撼世界觀眾。在這條守正創(chuàng)新的道路上，中國電影人需要始終銘記：技術為翼，文化為魂，共情為橋——唯此，方能真正讓世界看見一個真實、立體、全面的中國。
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