1905電影網(wǎng)專稿 本周末的內(nèi)地電影市場，將會(huì)迎來兩部“久別重逢”的電影。

由《阿甘正傳》原班人馬打造的《此心安處》，是“阿甘”湯姆·漢克斯和“珍妮”羅賓·懷特時(shí)隔三十年的首次銀幕重逢。導(dǎo)演羅伯特·澤米吉斯在片中采用實(shí)時(shí)生成式AI面部變換技術(shù)，將兩位演員的形象進(jìn)行精巧的年齡調(diào)整，觀眾既能在銀幕上看到18歲時(shí)青澀的漢克斯和懷特，也能看到他們年過古稀的滿頭銀發(fā)。

曾在內(nèi)地?cái)孬@24.23億票房，并成為2015年進(jìn)口片內(nèi)地票房冠軍的《速度與激情7》，時(shí)隔十年將在大銀幕重映。作為“速激”系列靈魂人物的保羅·沃克在2013年因車禍去世后，劇組通過其兄弟擔(dān)任替身+CGI面部替換完成了他在系列第七部中未拍戲份，該片成功的讓保羅在銀幕上“數(shù)字復(fù)活”，成為這一技術(shù)在電影中實(shí)踐的里程碑。

這兩部電影，恰似一面鏡子，映照出AI技術(shù)如何悄然改寫電影創(chuàng)作的邊界——從讓演員“凍齡”，到賦予逝者“重生”，影視工業(yè)正經(jīng)歷一場前所未有的數(shù)字革命。  

技術(shù)進(jìn)化史從“手工特效”到“智能換臉”

在AI技術(shù)尚未成熟時(shí)，好萊塢已嘗試用傳統(tǒng)CGI（計(jì)算機(jī)生成圖像）實(shí)現(xiàn)角色減齡或復(fù)活。

2008年上映的由大衛(wèi)·芬奇執(zhí)導(dǎo)的《返老還童》，布拉德·皮特在片中飾演身體逆衰老的本杰明·巴頓，他的衰老倒序通過多層化妝與CGI結(jié)合完成，特效團(tuán)隊(duì)需手動(dòng)追蹤皮特面部的600個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，每幀渲染耗時(shí)90小時(shí)，整個(gè)工序完成耗時(shí)長達(dá)兩年。

2016年上映的《星球大戰(zhàn)：俠盜一號(hào)》作為星戰(zhàn)系列的外傳，主創(chuàng)希望引入一些觀眾喜愛的經(jīng)典角色來增加看點(diǎn)和傳播度。片中不僅通過CGI技術(shù)重現(xiàn)了年輕版的萊婭公主，還復(fù)活了已故演員彼得·庫欣飾演的塔金總督。

遺憾的是，由于萊婭公主的年輕形象是基于1977年上映的《星球大戰(zhàn)：新希望》的膠片掃描數(shù)據(jù)，原始素材分辨率僅2K還有劃痕，導(dǎo)致團(tuán)隊(duì)需要用AI算法修復(fù)兵補(bǔ)全缺失的側(cè)臉角度，但因數(shù)據(jù)量不夠，最終僅能生成4秒有效鏡頭。

對(duì)于塔金總督的“數(shù)字重生”，特效團(tuán)隊(duì)通過掃描演員生前參演的32部電影，手動(dòng)提取了478種表情肌肉運(yùn)動(dòng)軌跡，并找來動(dòng)捕演員模擬其面部抽搐和口音細(xì)節(jié)。如此繁瑣的“手工定制”使其單鏡頭渲染就要耗時(shí)三周，塔金總督出現(xiàn)的全部207個(gè)鏡頭耗資超100萬美元，如此高昂的制作費(fèi)用顯然無法量產(chǎn)，使得該技術(shù)在一段時(shí)間里停留在好萊塢頂級(jí)制作中。

盡管存在局限，《返老還童》和《星球大戰(zhàn)：俠盜一號(hào)》依然為數(shù)字減齡和復(fù)活等技術(shù)提供了寶貴的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，隨著AI的迅猛發(fā)展，過去的逐幀雕刻開始被一鍵生成取代。

2023年上映的《流浪地球2》，郭帆的團(tuán)隊(duì)通過自主研發(fā)AI模型，將吳京減齡的單鏡頭處理效率提升了10倍，僅需少量關(guān)鍵幀即可生成連貫表情，特效成本壓縮至好萊塢同類項(xiàng)目的1/5。

對(duì)比《雙子殺手》中威爾·史密斯的數(shù)字分身需200人團(tuán)隊(duì)耗時(shí)兩年、單幀成本5萬美元，AI的優(yōu)勢(shì)顯而易見。

《此心安處》采用專注于實(shí)時(shí)換臉和衰老特效的公司 physic的生成式AI，通過實(shí)時(shí)分析演員瞳孔反光、皮膚血氧濃度等生物特征，在拍攝現(xiàn)場即時(shí)輸出不同年齡的面部狀態(tài)，將后期周期從數(shù)月壓縮至零。

這種“青春魔鏡”技術(shù)甚至允許演員即時(shí)調(diào)整表演，例如湯姆·漢克斯可同時(shí)觀察68歲本尊與29歲數(shù)字形象的表演反饋，實(shí)現(xiàn)情感表達(dá)的精準(zhǔn)迭代。

由馬丁·斯科塞斯執(zhí)導(dǎo)的《愛爾蘭人》耗費(fèi)2億美元為片中的羅伯特·德尼羅、阿爾·帕西諾實(shí)現(xiàn)減齡，卻因“年輕面孔下的衰老體態(tài)”遭觀眾詬病。反觀《此心安處》，AI技術(shù)通過骨骼肌理模擬算法，同步調(diào)整演員身形與步態(tài)，解決了“數(shù)字凍齡”的肢體匹配難題。

顛覆與爭議技術(shù)如何重塑行業(yè)規(guī)則？

AI換臉技術(shù)如同一場席卷影視工業(yè)的颶風(fēng)，在帶來制作效率革命的同時(shí)，也裹挾著技術(shù)失控、倫理失序與法律滯后的風(fēng)險(xiǎn)，這場變革正將行業(yè)推向前所未有的十字路口。

技術(shù)失控主要體現(xiàn)在AI換臉技術(shù)可能導(dǎo)致的“恐怖谷效應(yīng)”，即AI技術(shù)在追求完美的數(shù)字減齡的過程中可能出現(xiàn)一些形象和表情的失真，導(dǎo)致觀眾觀感的極大落差。

比較典型的案例如《星球大戰(zhàn)：俠盜一號(hào)》中的萊婭公主，雖然登場僅4秒，依然被指出眼神空洞、表情僵硬。

同樣的問題出現(xiàn)在去年上映的《傳說》當(dāng)中，AI復(fù)原的27歲成龍被指“像戴著面具跳舞”。長期從事AI面部模擬和生成技術(shù)的專家指出：過度追求擬真會(huì)暴露算法缺陷，比如人類眨眼頻率（8-12次/分鐘）、嘴角微顫等細(xì)節(jié)仍難完美復(fù)刻。

如何在技術(shù)精度與藝術(shù)留白間平衡，成為創(chuàng)作者的新課題。 

在斯坦福大學(xué)2023年的AI社會(huì)實(shí)驗(yàn)中，研究者構(gòu)建了由25個(gè)AI角色組成的虛擬小鎮(zhèn)，每個(gè)角色被賦予獨(dú)特背景、日程和社交網(wǎng)絡(luò)。實(shí)驗(yàn)發(fā)現(xiàn)，當(dāng)AI角色在行為中保留5%-10%的「人類化偏差」時(shí)（如等待廁所時(shí)短暫徘徊、早餐燒焦后關(guān)閉燃?xì)庠畹难舆t），觀眾對(duì)其真實(shí)感的評(píng)分顯著提升。

《賽博朋克2077》的游戲開發(fā)團(tuán)隊(duì)引用斯坦福研究，在更新的游戲中為NPC添加10%的行為隨機(jī)性（如偶發(fā)走神、重復(fù)無意義動(dòng)作）。玩家調(diào)研顯示，更新后NPC的真實(shí)感評(píng)分從6.2升至8.5，且更像活生生的人。游戲開發(fā)者坦言：“完全理性的AI行為反而顯得虛假，適度混亂才是人性化的密鑰。”

在倫理失序的問題上，諸如《速度與激情7》中的保羅·沃克、《星球大戰(zhàn)：俠盜一號(hào)》中的彼得·庫欣，雖然他們?cè)阢y幕上“數(shù)字重生”令人感動(dòng)，但同樣也會(huì)引發(fā)這是否是在“消費(fèi)逝者”的爭議。

為此，有的創(chuàng)作者堅(jiān)持著創(chuàng)作倫理的底線，比如在《速度與激情7》中，劇組設(shè)立了嚴(yán)格的規(guī)則，僅使用保羅·沃克生前授權(quán)的影像，并由其兄弟擔(dān)任替身提供動(dòng)捕數(shù)據(jù)。導(dǎo)演溫子仁強(qiáng)調(diào)：“技術(shù)應(yīng)服務(wù)于藝術(shù)表達(dá)，而非消費(fèi)逝者。”

同樣，也有一些借由AI“復(fù)活”已故明星僅是為了商業(yè)訴求的。2024年，歐洲某品牌試圖用AI技術(shù)讓瑪麗蓮·夢(mèng)露“代言”香水廣告，通過分析其生前影像生成動(dòng)態(tài)形象。然而，夢(mèng)露遺產(chǎn)管理方以“違背其人格尊嚴(yán)”為由提起訴訟，最終迫使項(xiàng)目終止。

對(duì)此，行業(yè)需建立“技術(shù)使用授權(quán)鏈”，明確從數(shù)據(jù)采集到成片發(fā)布的每一步合規(guī)性。 

華納兄弟影業(yè)在演員合約中新增“數(shù)字形象庫”條款，要求簽約者授權(quán)掃描360度面部數(shù)據(jù)。但演員工會(huì)對(duì)此發(fā)起抗議，認(rèn)為此舉將演員降級(jí)為“數(shù)據(jù)包”，最終雙方達(dá)成協(xié)議：每次使用數(shù)字分身需單獨(dú)協(xié)商并支付額外報(bào)酬。

為了應(yīng)對(duì)新的技術(shù)環(huán)境，中國《民法典》第1019條新增了“深度偽造侵權(quán)”條款，明確AI換臉需取得“面部生物特征與動(dòng)態(tài)表情”雙重授權(quán)。在2023年推出的《生成式人工智能服務(wù)管理暫行辦法》中，明確提出AI生成內(nèi)容需添加不可見水印，這些新條例和辦法的頒布和實(shí)施，都對(duì)在AI時(shí)代的個(gè)人肖像權(quán)提供了法律和政策上的保障。

對(duì)于未來AI在影視行業(yè)中的展望，不僅局限在換臉技術(shù)，AI或?qū)B透影視全產(chǎn)業(yè)鏈：劇本階段生成角色虛擬形象，拍攝中實(shí)時(shí)調(diào)整演員年齡，后期一鍵替換場景與服裝等。不僅立足于創(chuàng)作，對(duì)于經(jīng)典電影的“數(shù)字修復(fù)”，AI可自動(dòng)補(bǔ)全破損畫面，甚至為黑白片上色、為無聲片配音等。

AI換臉技術(shù)如同一把雙刃劍，既讓電影造夢(mèng)的邊界無限延伸，也讓倫理與法律的挑戰(zhàn)愈發(fā)嚴(yán)峻。

正如《此心安處》所隱喻的：技術(shù)終須服務(wù)于人性，而非凌駕于其上。當(dāng)銀幕上的湯姆·漢克斯跨越百年時(shí)光，我們看到的不僅是算法的勝利，更是電影人對(duì)藝術(shù)本質(zhì)的堅(jiān)守——無論技術(shù)如何演進(jìn)，打動(dòng)人心的永遠(yuǎn)是人類最本真的情感。