1905電影網(wǎng)專稿 “人生就像一盒巧克力，你永遠不知道下一顆是什么味道。”1994年，電影《阿甘正傳》用這句臺詞擊中了全球觀眾的心，也讓湯姆·漢克斯與羅賓·懷特飾演的阿甘和珍妮成為影史經(jīng)典。

30年后，命運的巧克力盒再次打開——導演羅伯特·澤米吉斯攜兩位主演和幕后原班人馬重聚新片《此心安處》。

電影以一棟房子為“時間容器”，從史前橫跨到現(xiàn)代，見證不同時代家庭在這間房屋客廳里經(jīng)歷的悲歡故事。而這一次，阿甘與珍妮這對“意難平CP”終于攜手相伴，湯姆·漢克斯與羅賓·懷特在片中演繹一對夫妻，從青澀愛侶到白發(fā)相依，在房屋中訴盡婚姻的甜蜜與酸澀。

30年前，《阿甘正傳》以13提6中橫掃奧斯卡金像獎，打敗《肖申克的救贖》《低俗小說》拿下最佳影片，羅伯特·澤米吉斯也奪得首座最佳導演小金人。

不止《阿甘正傳》，澤米吉斯執(zhí)導的《回到未來》《誰陷害了兔子羅杰》《超時空接觸》《荒島余生》《極地特快》《云中行走》等都是公認的經(jīng)典佳作。澤米吉斯也是電影技術(shù)的革新者，他開拓了真人結(jié)合動畫和動作表演捕捉技術(shù)，對CG、3D特效都有深入探索。

這次，他運用名為“ physic Live”的最新工具，對湯姆·漢克斯和羅賓·懷特的面部實現(xiàn)高分辨率數(shù)字跨年齡幅度，并實時生成影像。借助這一高科技，湯姆和羅賓得以呈現(xiàn)出從20多歲到80多歲的容貌變化。

《此心安處》如何與《阿甘正傳》再續(xù)前緣？又如何突破技術(shù)探索了影像的新形態(tài)？導演羅伯特·澤米吉斯接受1905電影網(wǎng)《品道電影》專訪，深入揭秘幕后故事。

PART 01

重聚

《此心安處》改編自理查德·麥奎爾創(chuàng)作的同名漫畫小說，導演羅伯特·澤米吉斯與《阿甘正傳》編劇埃里克·羅思再度合作，共同改編劇本。

談到選角初衷，澤米吉斯坦言：“我們在寫劇本的過程中，就認為湯姆應該飾演理查德，羅賓適合演瑪格麗特。過去我曾與他們拍攝《阿甘正傳》，合作過程非常愉快。”這種默契延續(xù)至今：“他們立刻表示愿意參演這部電影，并且非常喜歡這個劇本。我們再次合作時依然充滿默契，整個過程令人難忘。”  

在澤米吉斯看來，《此心安處》和《阿甘正傳》有一部分相似之處，兩部作品都通過角色經(jīng)歷折射美國歷史：

“《阿甘正傳》的故事從1950年代延續(xù)至1980年代，而本片從1950年代一直跨越到當下，兩者重疊在角色早期的歲月。我們確實通過不同年代展現(xiàn)了美國社會的變遷。”

《阿甘正傳》聚焦個體與歷史的互動，《此心安處》的敘事野心顯然更加宏大，通過一間房間的沉浸視角，凝縮從史前文明到現(xiàn)代社會的滄海桑田，在不變的空間中關(guān)注時間的流逝和生活的變化。

除了理查德和瑪格麗特的主線，影片在時空長河中聚焦不同時代下多組百年家庭的眾生相。

“我們既希望角色獨特，又希望他們貼近現(xiàn)實。我們不想賦予他們諸如罪犯或間諜等過于戲劇化的設定，也不愿落入傳統(tǒng)戲劇的俗套。”澤米吉斯介紹，“所有角色的靈感均源自原著中的某些片段，但我們進一步擴展了他們的背景故事，使其更加立體。”

片中，理查德和瑪格麗特從年少結(jié)婚到歷經(jīng)婚姻困境，最終相伴老去的過程，細膩真實、令人共鳴。瑪格麗特的形象也極具那個年代美國家庭主婦的典型性。

瑪格麗特年輕時想當律師，因提早進入婚姻成為家庭主婦，無奈放棄理想。她一直夢想能和理查德住進新房子，有自己的空間，而不是與公婆同住。到了中年，她的愿望還是沒有達成，最終下定出走的決心。

澤米吉斯說，在創(chuàng)作時并未刻意加入女性主義的元素，而是從普世主題去思考和表達——“故事的核心在于鼓勵人們追尋夢想，不被物質(zhì)或生活境遇所束縛——無論男女，都需要勇于冒險，活出充實的人生。”

PART 02

探索

一直以來，羅伯特·澤米吉斯都以視覺特效創(chuàng)新而聞名影史，他癡迷電影技術(shù)，也站在技術(shù)探索的前沿：

《誰陷害了兔子羅杰》將真人和動畫相結(jié)合，創(chuàng)造動畫史上的里程碑；《阿甘正傳》用CG特效“鏈接”阿甘和真實歷史共處的畫面，達到以假亂真的效果；《極地特快》是第一部全部用數(shù)字捕捉技術(shù)的電影，開創(chuàng)動作表演捕捉的技術(shù)革命；《云中行走》《歡迎來到馬文鎮(zhèn)》等片，他運用3D形式進行拍攝......

《此心安處》則借助跨年齡數(shù)字技術(shù)，一個沉浸視角鏡頭以及畫中畫轉(zhuǎn)場等實驗性手段，嘗試突破影像表達的更多可能性。

澤米吉斯表示這是一項全新的技術(shù)，已發(fā)展得近乎完美。“這部電影的突破性在于這項技術(shù)可以實時呈現(xiàn)效果。演員們能立即看到自己年輕或年老時的樣貌，并據(jù)此調(diào)整表演狀態(tài)，確保他們的動作和神態(tài)符合對應的年齡階段。”

在現(xiàn)場演繹人物的青春狀態(tài)時，湯姆·漢克斯與羅賓·懷特除了外貌變年輕，他們的表演也要加快動作節(jié)奏、提高聲調(diào)、改變站姿以顯得更挺拔。“如羅賓常說的，他們的眼神也必須傳遞出年輕的氣息。為此，他們付出了巨大努力來營造這種視覺上的錯覺。” 

原著圖畫小說采用“單一房間的沉浸視角”讓導演深受震撼，因此決定保留這一設定，并做出拓展。“這一設計的力量在于：它讓觀眾意識到，盡管視角不變，但生活本身在不斷變化。我認為這能營造出極具美感的觀影體驗。”

澤米吉斯曾表示，這是他從影以來拍攝過最難的一部電影。起初以為這個構(gòu)思執(zhí)行起來很簡單，但整部電影必須用一個視角來貫穿所有場景，意味著每一處布景、家具和細節(jié)都必須提前精準設計，以適配演員在不同時刻的表演，所以一旦布置好就不能改動，實際操作非常困難。

影片直到結(jié)尾，鏡頭才運動起來，從房間內(nèi)慢慢移到窗外，離開整棟房屋，升到空中。這一畫面設計也令人聯(lián)想到《阿甘正傳》的經(jīng)典結(jié)尾：一片從阿甘腳邊慢慢飛到空中的羽毛。

澤米吉斯回應，雖然《此心安處》沒有直接呼應《阿甘正傳》，但《阿甘正傳》的這一表現(xiàn)手法確實影響了《此心安處》片尾表達——通過沉浸視角展現(xiàn)生活的同時，也暗示了周遭世界的動態(tài)。結(jié)尾的鏡頭運動正是為了傳遞這一理念。

影片還做出了一個大膽的影像嘗試，通過像“面板”一樣的畫中畫來進行轉(zhuǎn)場，創(chuàng)作靈感同樣來源于原著。

“這是一種美妙的轉(zhuǎn)場方式，當這個‘面板’出現(xiàn)在銀幕上時，它會將觀眾的注意力吸引到即將出現(xiàn)的下一個場景中，創(chuàng)造出一種電影的新形態(tài)。”澤米吉斯認為最終效果非常出色。

PART 03

未來

羅伯特·澤米吉斯不拍單一類型片，始終在嘗試不同類型電影，科幻、傳記、冒險、動作、動畫、劇情、懸疑、喜劇等都出現(xiàn)在他的不同作品中。

他一直在為觀眾拍攝老少皆宜，通俗娛樂的電影，拍符合大眾喜好的電影。

去年，澤米吉斯來到中國參加金雞獎，與陳凱歌導演展開藝術(shù)對談。談到自己的創(chuàng)作觀，他說：“我在拍攝電影的時候通常會問自己兩個問題，一是這部電影拍出來我自己想不想看，二是有沒有其他人想看。如果兩個問題都是肯定的答案，我就會拍。”

提到中國電影，澤米吉斯表示他非常喜歡陳凱歌的《霸王別姬》。此外，《十面埋伏》和《臥虎藏龍》也是他喜歡的中國電影。對于合作可能，他展現(xiàn)出開放態(tài)度：“只要有一個絕佳的創(chuàng)意和出色的劇本，我非常愿意與中國電影人合作。”

縱橫影壇近半個世紀，澤米吉斯打造了一部部影史經(jīng)典佳作，他無法選擇自己最愛的個人代表作，“我對所有作品都一視同仁，它們?nèi)缤业暮⒆?，每一部在我心中都有特殊的位置?rdquo;

當被問及未來計劃時，他說目前還沒想好下一部拍什么，他期待迎接新的挑戰(zhàn)，也明確拒絕拍續(xù)集：“我曾為《回到未來》系列拍攝過續(xù)集，也很享受這個過程，但我無意為自己或其他人的電影制作更多續(xù)集。”