1905電影網(wǎng)專稿 據(jù)行業(yè)內(nèi)預(yù)測(cè)，2025年中國(guó)微短劇市場(chǎng)規(guī)模將超600億。行業(yè)狂飆之下，身處其中的演員們正在經(jīng)歷冰火兩重天的處境。

在《2025微短劇品質(zhì)盛典》的舞臺(tái)上，孫樾、王格格等短劇演員與李若彤、倪虹潔等長(zhǎng)劇演員共同領(lǐng)取榮譽(yù)。這不僅是對(duì)短劇行業(yè)崛起的見證，更映射出演員群體間跨界交融的新趨勢(shì)。

與此同時(shí)，社交媒體上熱搜不斷。

柯淳在《無(wú)限超越班3》中自曝日薪高達(dá)2萬(wàn)的消息，瞬間引發(fā)網(wǎng)友熱議。大家在驚嘆短劇演員收入的同時(shí)，也不禁對(duì)這一行業(yè)的薪酬體系產(chǎn)生好奇。而李沐宸在同檔節(jié)目中直言“在長(zhǎng)劇市場(chǎng)里，我不過(guò)是個(gè)替代品”，更是道出了短劇演員在轉(zhuǎn)型路上的重重挑戰(zhàn)與深刻思考，讓人們看到了這個(gè)看似光鮮亮麗的行業(yè)背后，演員們所面臨的復(fù)雜現(xiàn)實(shí)。

短劇演員的三重困境

流量、標(biāo)簽與行業(yè)壁壘

短劇行業(yè)以其獨(dú)特的造星能力，讓不少演員迅速走紅。

柯淳主演的短劇《好一個(gè)乖乖女》播放量突破20億大關(guān)，7天狂攬150萬(wàn)粉絲，使其迅速躍升為“短劇一哥”。王格格2024年參演近百部短劇，主演的《情靡》、《簪花女王》等短劇全網(wǎng)累計(jì)播放量超50億，被行內(nèi)封以“短劇一姐”的名號(hào)。

然而，在這火爆的數(shù)據(jù)背后，是短劇行業(yè)“二八法則”的殘酷現(xiàn)實(shí)。

在短劇行業(yè)，頭部演員如同金字塔尖的明珠，享受著高收入和高關(guān)注度。他們憑借自身的演技、顏值和獨(dú)特的個(gè)人魅力，吸引了大量粉絲，成為廣告商和制片方追逐的對(duì)象。但中腰部演員的收入?yún)s驟降，他們雖然也有一定的作品產(chǎn)出，但難以獲得像頭部演員那樣的資源傾斜，收入只能勉強(qiáng)維持生活。尾部演員更是舉步維艱，他們可能只是在一些小成本短劇中擔(dān)任配角，收入微薄，甚至難以維持基本的生計(jì)。

爆款率的下滑，更是讓演員們的收入與作品成敗緊密相連。

一部短劇如果成為爆款，演員的身價(jià)和收入會(huì)水漲船高；但如果作品失利，流量反噬如影隨形。演員們可能會(huì)面臨粉絲流失、商業(yè)合作減少等困境，收入也會(huì)大幅下降。例如，某短劇演員之前憑借一部爆款短劇獲得了不錯(cuò)的收入和知名度，但在后續(xù)作品中表現(xiàn)不佳，很快就從大眾視野中消失，收入也一落千丈。

標(biāo)簽化，是短劇演員面臨的另一大難題。

代高政因《千金丫環(huán)》等劇被冠以“西裝暴徒”的稱號(hào)，這個(gè)標(biāo)簽讓他在短劇領(lǐng)域迅速走紅，被觀眾記住。然而，當(dāng)他試圖轉(zhuǎn)型長(zhǎng)劇時(shí)，卻遭遇了瓶頸。在長(zhǎng)劇試鏡中，導(dǎo)演們往往對(duì)他的印象還停留在“西裝暴徒”這個(gè)標(biāo)簽上，認(rèn)為他只能演繹這類角色，從而限制了他的戲路。代高政在演員競(jìng)演類綜藝中直言渴望嘗試不同類型的角色，展現(xiàn)自己更多的演技可能性，但標(biāo)簽卻像一道無(wú)形的墻，擋在了他的面前。

行業(yè)壁壘，是短劇演員向長(zhǎng)劇進(jìn)軍的攔路虎。

短劇與長(zhǎng)劇在表演邏輯上存在著巨大的差異。短劇由于時(shí)長(zhǎng)較短，劇情節(jié)奏快，演員需要在有限的時(shí)間內(nèi)迅速展現(xiàn)角色的情感和性格特點(diǎn)，表演方式更加直接、夸張。而長(zhǎng)劇則更注重角色的內(nèi)心世界和情感變化，表演更加細(xì)膩、含蓄。

這種表演邏輯上的差異，使得短劇演員在試鏡長(zhǎng)劇時(shí)屢屢碰壁。

1905電影網(wǎng)在采訪某經(jīng)紀(jì)公司經(jīng)紀(jì)人時(shí)，對(duì)方透露選角導(dǎo)演往往對(duì)豎屏短劇演員持保留態(tài)度，認(rèn)為其表演方式并不適合長(zhǎng)劇。在長(zhǎng)劇的選角過(guò)程中，導(dǎo)演們更傾向于選擇有長(zhǎng)劇表演經(jīng)驗(yàn)、接受過(guò)專業(yè)表演訓(xùn)練的演員。短劇演員由于缺乏這樣的經(jīng)驗(yàn)和訓(xùn)練，很難得到導(dǎo)演的認(rèn)可。

破局之路

轉(zhuǎn)型、跨界與內(nèi)容深耕

面對(duì)困境，短劇演員們紛紛探索破局之道。

王格格的轉(zhuǎn)型堪稱典范，她以“拼命三娘”的姿態(tài)，在保持高產(chǎn)的同時(shí)，不斷打磨演技。在憑借多部爆款短劇成為短劇一姐后，王格格沒有選擇躺在舒適圈之中，而是積極嘗試轉(zhuǎn)型，她成立了個(gè)人工作室“鐵木屋”，并嘗試監(jiān)制和劇本創(chuàng)作，希望藉此拓寬自身的事業(yè)可能性。

馬秋元的成功則證明了內(nèi)容深耕的重要性，她主演的《桃花馬上請(qǐng)長(zhǎng)纓》榮獲微短劇百?gòu)?qiáng)榜TOP1，這部劇以其精彩的劇情、精良的制作和演員們出色的表演，受到了觀眾的廣泛好評(píng)。憑借這部劇的成功，馬秋元順利進(jìn)軍長(zhǎng)劇市場(chǎng)。今年二月官宣的古裝長(zhǎng)劇《月明千里》當(dāng)中，馬秋元將與包上恩、王弘毅等搭檔出演，同時(shí)她也有意減少自己在短劇領(lǐng)域的街拍量，希望通過(guò)長(zhǎng)劇完成自己的轉(zhuǎn)型。

長(zhǎng)劇演員的“向下兼容”

2024年，電視劇開機(jī)數(shù)量同比下降47%，頭部項(xiàng)目演員選擇固化，腰部演員生存空間壓縮，許多長(zhǎng)劇演員將視角轉(zhuǎn)向短劇。徐夢(mèng)潔與長(zhǎng)劇演員李川搭檔拍攝短劇《大過(guò)年的，別過(guò)了》，劉美含主演短劇《我的歸途有風(fēng)》成為爆款。這種“降維打擊”既是無(wú)奈之舉，亦是機(jī)遇——短劇為長(zhǎng)劇演員提供曝光度，甚至成為轉(zhuǎn)型跳板。

長(zhǎng)劇演員入局短劇，既為行業(yè)注入活力，亦面臨挑戰(zhàn)。

李若彤主演短劇《午后玫瑰》收視率力壓熱播劇，何賽飛在《龍鳳又呈祥》中以豐富表演經(jīng)驗(yàn)為短劇添彩。然而，長(zhǎng)劇演員轉(zhuǎn)型短劇亦需適應(yīng)快節(jié)奏拍攝與外放式表演。某經(jīng)紀(jì)公司經(jīng)紀(jì)人分享說(shuō)，長(zhǎng)劇演員演短劇?！敛环?，需要適應(yīng)“倍速表演”。

未來(lái)的演員生態(tài)或?qū)⒊尸F(xiàn)新格局：短劇演員通過(guò)綜藝獲得專業(yè)認(rèn)證，長(zhǎng)劇明星借助短視頻保持熱度，形成雙向流動(dòng)。當(dāng)行業(yè)“門檻”從載體形式轉(zhuǎn)向表演實(shí)力，演員的生存空間將得到真正拓展。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)內(nèi)地短劇演員的轉(zhuǎn)型困境，本質(zhì)是影視行業(yè)人才流動(dòng)與產(chǎn)業(yè)升級(jí)的縮影。

柯淳、李沐宸、王格格等演員的實(shí)踐證明，突破天花板需以作品為基石，以跨界為路徑，以內(nèi)容深耕為方向。長(zhǎng)劇演員的“向下兼容”與短劇演員的“向上突圍”，共同推動(dòng)行業(yè)生態(tài)多元化。當(dāng)短劇演員開始思考“如何讓表演超越載體限制”，中國(guó)影視行業(yè)或許正在見證新一代演員的誕生。正如正在熱播中的演技類綜藝中，導(dǎo)師們秉持的原則始終是尋找打動(dòng)人心的表演者。

某種意義上，演員破圈與否已不重要，重要的是在表演的道路上，他們終于找到了超越濾鏡的真實(shí)自我。