《2012》的中國面孔

        好萊塢在制作“災(zāi)難片”這一特色類型電影的時(shí)候所遵循的基本原則是：世界上哪里有大災(zāi)難發(fā)生了，事隔三五年之后必將其拍成視覺效果超一流、投資超規(guī)模的頂級(jí)大片，供全世界的觀眾坐在影院的沙發(fā)上對(duì)著大銀幕“口呆目瞪”的同時(shí)“嘆為觀止”，而如果世界暫時(shí)平靜了，各地都鮮有災(zāi)難發(fā)生，那么沒有災(zāi)難也要“制造”災(zāi)難便成了好萊塢的拿手好戲。

         正在世界各地?zé)嵊车倪@部《2012》便是此類災(zāi)難片的“鼻祖”級(jí)人物羅蘭德·艾默里奇“制造”的又一次世界性災(zāi)難。讓我們先來了解一下這部電影所講述的故事背景，據(jù)瑪雅歷法記載，時(shí)間的終結(jié)日期是在2012年12月22日，也就是說，當(dāng)2012年12月21日的太陽落下山之后，黎明就永遠(yuǎn)不會(huì)再到來，而人類也將面臨毀滅性打擊...以此未得到驗(yàn)證也無法得到驗(yàn)證的“歷史資料”為依據(jù)，艾默里奇便搗鼓出了這部耗資兩億美元的災(zāi)難大片。

         觀眾最終還是沒能抵擋得住艾默里奇的“糖衣炮彈”，預(yù)告片里天崩地裂，城市毀于一旦的超逼真特效畫面完全俘獲了大部分觀眾的好奇心，再加上居安思危的心情和部分觀眾對(duì)于自身居住環(huán)境究竟能夠延續(xù)多久的擔(dān)心和疑慮，使得大家為這部表面看來像是杞人憂天，實(shí)則在看完后內(nèi)心充滿恐懼的影片，在其上映后的第一個(gè)周末里，便貢獻(xiàn)了全球高達(dá)2.25億美元的巨額票房，如若全球統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)完整，而日本、德國等票房重鎮(zhèn)也能夠在第一時(shí)間同步上映，首周末的全球累計(jì)數(shù)據(jù)估計(jì)更可高達(dá)3億美元。 

         內(nèi)地方面，首周末三天之內(nèi)的時(shí)間里狂瀾8700萬票房的斂金速度已經(jīng)可以和《變形金剛》、《赤壁》（上）等大片相媲美，在內(nèi)地影史周五首映電影的歷年總排名中，這一成績更是高居榜首。考慮到影片8700萬的首周數(shù)據(jù)僅為3天之內(nèi)所斬獲的情況，如果放在周四首映，則該片的首周數(shù)字完全可以達(dá)到1.1億之高，這樣的話，該片首周的票房其實(shí)在目前僅次于《變形金剛2》的1.6億和《建國大業(yè)》的1.24億，位居內(nèi)地影史首周票房歷史第三，一年之內(nèi)三部電影的首周票房均殺進(jìn)影史前三，而前兩部迄今的累積票房又皆過4億，內(nèi)地電影市場(chǎng)的發(fā)展速度已經(jīng)生猛到了如此讓人驚訝的地步，而《2012》的這一成績?cè)诒ＷC了其坐擁3億票房的同時(shí)，也向世人證明了這樣一個(gè)事實(shí)：中國電影的市場(chǎng)容量已經(jīng)達(dá)到了可以在一年之內(nèi)產(chǎn)出三部以上票房超過3億電影的水平。

        羅蘭德·艾默里奇的導(dǎo)演作品向來以驚世駭俗稱著，除了在視聽上能夠給觀眾以強(qiáng)烈的感官震撼之外，往往還能在電影上映后，在全世界引發(fā)新一輪的爭(zhēng)論熱潮。像《后天》之后觀眾和媒體乃至科學(xué)界對(duì)于“全球氣候變暖”所帶來的影響的擔(dān)憂和恐懼最終引發(fā)的巨大爭(zhēng)論一樣，此次《2012》因“真實(shí)的”預(yù)演了世界末日來臨時(shí)，人類所面臨的各種毀滅性打擊，再次誘發(fā)了無數(shù)人的恐懼和擔(dān)心，甚至還出現(xiàn)了個(gè)別抵制本片者以及對(duì)好萊塢電影價(jià)值觀的懷疑者。但無論如何，一部影片所能承載的人生觀或者說國家立場(chǎng)終究是有限的，大部分觀眾觀看此類電影就為圖一樂子，所以票房的高低才是衡量這類電影存在價(jià)值的利器，任何關(guān)于電影作品滲透舶來文化乃至灌輸他國價(jià)值觀的爭(zhēng)論都是對(duì)本民族自身文化的不自信和對(duì)他國價(jià)值觀的扭曲看待。你可以將《2012》當(dāng)成好萊塢流水作業(yè)線上新誕生的又一部爆米花電影輕輕松松的來看，并享受在觀影過程中帶來的種種感官刺激，也可以像“杞人”那樣從此因?yàn)?ldquo;憂天”而變得郁郁寡歡，甚至坐立不安，電影本身并沒有問題，問題在于觀眾的自身立場(chǎng)。

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