人鹿大戰(zhàn)


通天浮屠


通天浮屠外景


明堂與浮屠對比圖

　　由華誼兄弟出品，徐克導演、陳國富監(jiān)制、洪金寶跨刀動作指導的《狄仁杰之通天帝國》，即將于9月29日在內(nèi)地港臺同步上映。這部影片也成為2010年華語電影的唯一代表，參加第67屆威尼斯電影節(jié)競賽單元角逐金獅獎。這部電影陳國富十年，徐克接手制作兩年，可謂是文武教父首次合璧。如今已經(jīng)進入后期制作的最緊要階段。徐克導演親赴韓國督陣日夜趕工，出品方華誼兄弟則首度公開23張場景圖和28款氣氛圖，讓觀眾可以憑借畫面想象徐克導演展現(xiàn)的盛世大唐。這些手稿的創(chuàng)作開始于電影籌備初期，凝結(jié)著導演和幕后團隊長達幾年的心血，最終片方從1000多張創(chuàng)作中精選出51張最能體現(xiàn)電影風格和幕后心血的畫面。單憑氣氛圖中奇幻瑰麗的景象和場景圖中的巨細靡遺，就可管窺《狄仁杰之通天帝國》中耗費巨資呈現(xiàn)出的超強想象力。徐克導演為尋找靈感，親手揮就的16張珍貴手稿，也隨著這批場景氣氛圖同時見諸天日。

制作規(guī)模創(chuàng)華語電影之最　瑰麗大唐顯露冰山一角

　　徐克導演曾經(jīng)這樣描述自己心中的大唐：“中國唐朝是個盛大迷人的朝代，無論文明、思想、藝術與當時世界其它古國比較，稱之霸國而無愧。這個浪漫的唐代和充滿詭秘色彩的偵探題材是我兩大愛好，而偏偏狄仁杰，這位舉世觸目的神探和武則天，這位獨一無二的女皇帝，卻在同一個朝代出現(xiàn)。對于我來說，真是天作之合。這兩個歷史人物支撐著「通天帝國」的主軸，劇情匪夷所思，正合我對怪奇題材的興趣。狄仁杰在世界偵探的殿堂上，應得重要的地位，我希望借這部電影，能讓不同文化背景的觀眾欣賞到狄仁杰非凡的破案手法和無比的魅力。”

　　為展現(xiàn)心中想象空間與無窮趣味，讓帶有神秘與浪漫雙重氣質(zhì)的唐朝重現(xiàn)，在影片拍攝之前，徐克就特別邀請藝術家結(jié)合歷史考據(jù)和想象畫了大量分鏡圖和氣氛圖。這批手稿重現(xiàn)了一千多年前盛世大唐的繁華豐裕，也說明《狄仁杰之通天帝國》在場景設計上下足功夫；光是實景考察就不下幾十次，各類場景圖和氣氛圖更是多達千余張。

　　此番曝光的珍貴幕后資料中，有一張“洛陽城地理分布構(gòu)想圖”頗為引人注目，在這張設計圖中，洛陽城內(nèi)的23個地標建筑得以一一展現(xiàn)，包括通天浮屠、無極觀、鬼市、大理寺、應天門、黃道橋、后宮、明堂、同文書館等等。徐克表示，為了建立整個城市的概念，他需要經(jīng)過大量繁瑣的資料收集和考據(jù)，畫出虛擬的洛陽地圖，并標上各地的地名和距離，以便讓觀眾可以因為逼真的環(huán)境關系，覺得身歷其境。此外，大佛浮屠與明堂設計比例圖，佛頭特寫電腦合成圖，鬼市概念圖，洛陽城印象圖，洛陽運河印象圖，明堂與通天浮屠概念圖，通天浮屠結(jié)構(gòu)概念設計，通天浮屠內(nèi)地下工作室，通天浮屠內(nèi)設計概念，通天浮屠外觀設計等20多張設計稿，也足足見證劇組對所有細節(jié)的精益求精。為了呈現(xiàn)浮屠的巨大，影片美術指導趙崇邦將佛屠分為上、中、下三段方式進行建設。由于場景工程實在過于艱巨，最高峰時期僅浮屠建筑工人就動用了近三百人，“用這些人力，都可以蓋出三棟大樓了”，劇組工作人員如此比喻。

徐克導演親筆手稿曝光　神秘怪獸再度現(xiàn)身引猜想

　　在28張彩色手繪氣氛圖中，長安城夜景，長安城運河河畔，大明宮御膳房，通天浮屠俯瞰大明宮，武則天內(nèi)殿，武則天寢宮，武后道堂，大明宮殿，大唐盛世街景，洛陽城市夜景，天應府大學士寢室，通天浮屠內(nèi)，通天浮屠外景等等重要場景一應俱全，都用頗為現(xiàn)代寫意的手法描繪，傳神的體現(xiàn)出徐克導演豐富的想象力與畫面創(chuàng)意的浪漫魅力。高聳的通天浮屠可俯瞰洛陽城及其雄偉，而雷雨中仰望，波光粼粼十分駭人。這其中人體自燃和焚尸奇案得以直觀展現(xiàn)，而人鹿大戰(zhàn)、人龍大戰(zhàn)、火牛陣的原始構(gòu)想更是以往華語電影聞所未聞，見所未見。這些光怪陸離的想象，搭配長安運河河畔唐代宮女翩翩起舞的倩影，讓人對于徐克此番捧出的《狄仁杰之通天帝國》頓生無限遐想。

　　影迷對于徐克導演的“鬼才”向來津津樂道，這位天生藝術家也常會在創(chuàng)作過程中親自上陣，在《狄仁杰》的籌備過程中，徐克導演為了留下腦海中閃現(xiàn)的靈光，同時也為了與劇組溝通，還在不同時期留下了很多手稿，此次發(fā)布的16張手稿中，涵蓋了自燃、焚尸、打斗、廝殺等多個元素，甚至還一個似鳥非鳥模樣神秘的怪獸，曾經(jīng)在預告片中驚鴻一瞥，非常抓人眼球，有待劇情進一步揭開究竟。

　　影片美術指導趙崇邦表示，這一次跟徐克導演合作，是個既浪漫又痛苦的過程。徐克對他而言是一個具有啟蒙性的老師，因為導演本身擅長繪畫，所以很多時候兩人的溝通都是透過繪畫來表達彼此的想法，相互激蕩火花，這種創(chuàng)作過程是很浪漫的。痛苦則是因為拍攝地并沒有典型的唐朝建筑，所以在場景設計與布置上需要格外費心，現(xiàn)場又有各式各樣的突發(fā)狀況出現(xiàn)，所以每天都在面對不同的挑戰(zhàn)與考驗。拍攝過程中，趙崇邦經(jīng)常連續(xù)工作十幾個小時后，還得繼續(xù)和徐克開會，但慶幸的是在遇到困難時，徐克導演永遠都和他們站在同一陣線，一同解決各種突發(fā)難題，所以就算睡眠時間每天都不夠，他還是很享受這次和徐克長達一年的合作經(jīng)驗。

　　《狄仁杰之通天帝國》以一億三千萬投資再現(xiàn)大唐王朝的氣勢輝煌，借由劇作中無以倫比的想象力，破天荒創(chuàng)造多個奇絕場景與炫目特效，將狄仁杰偵破“焚尸案”的過程抽絲剝繭層層展現(xiàn)，武打場面也提升到前所未有的新境界，無論從哪個角度都將掀起商業(yè)大片的全新革命。