國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫的現(xiàn)狀
曾幾何時(shí)，動(dòng)畫在中國(guó)是一個(gè)輝煌的片種。從萬(wàn)氏兄弟的《大鬧天宮》開始，到民族色彩濃重的《九色鹿》、《小蝌蚪找媽媽》、《小燕子》、《牧童》、《金猴降妖》，到含義深刻雋永的《三個(gè)和尚》、《不射之射》，再到《天書奇譚》、《哪吒鬧海》這樣的鴻篇巨制，中國(guó)動(dòng)畫的確民族過、輝煌過?？墒钱?dāng)歐美和日本動(dòng)畫如火如荼蓬勃成長(zhǎng)之時(shí)，中國(guó)動(dòng)畫的定位、形態(tài)、制作流程、市場(chǎng)體制卻出現(xiàn)了極為嚴(yán)重的問題，以至于在過去近20年的歷史中，國(guó)內(nèi)90%以上的動(dòng)畫公司都只在從事國(guó)外動(dòng)畫的加工工作，整個(gè)國(guó)內(nèi)動(dòng)畫界早已急劇萎縮——這一現(xiàn)象既令人迷惑，也令人疑惑。
近二十年里，中國(guó)動(dòng)畫人在某種程度上繼承了中國(guó)電影人的“說教論”的毛病。在彼等的動(dòng)畫中，很難發(fā)現(xiàn)真情實(shí)意的娛樂和笑料、很難找到可愛的童真與童趣，更多的時(shí)候，我們看到的是教師一般的嚴(yán)肅面孔，而且由于意識(shí)形態(tài)問題的限制，國(guó)內(nèi)的動(dòng)畫人往往不敢“放開手腳搞創(chuàng)作”。而且那種“動(dòng)畫是只適合小孩子”的先入為主的觀念也在內(nèi)部限制著優(yōu)良作品的誕生。而最恐怖的，還是來自外界——歐美和日本動(dòng)畫片對(duì)市場(chǎng)的長(zhǎng)期霸占，動(dòng)畫公司的長(zhǎng)期代工，致使中國(guó)動(dòng)畫人只有效仿、模擬、山寨的思維，缺少了原創(chuàng)性的人物、缺少原創(chuàng)性的形象、缺少原創(chuàng)性的故事。在人才和資金都乏力的情況下，我們?yōu)閲?guó)內(nèi)的孩子送上只有32色，16色，甚至是8色的《大頭兒子小頭爸爸》、《淘氣藍(lán)貓》這樣的低幼動(dòng)畫也就不足為奇了。
除此之外，產(chǎn)業(yè)鏈的缺失，也讓中國(guó)動(dòng)畫人吃到了“后繼乏力”的苦頭。費(fèi)盡心思做出來的動(dòng)畫，沒有后續(xù)的玩偶、圖書、音響、游戲、甚至是公園的衍生品，只有票房的“一錘子買賣”，這自然讓從業(yè)者的信心大減。這樣，在主觀創(chuàng)作、客觀條件、經(jīng)濟(jì)效益都是捉襟見肘的情況下，國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫遭遇低迷也是情理之中的事情。
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