《西柏坡》海報(bào)


《西柏坡》劇照

特色三：題材多樣性與精致的工作

    如果要問(wèn)你，什么中國(guó)的動(dòng)畫人物在銀幕上出現(xiàn)的次數(shù)最多，答案十有八九會(huì)是孫悟空。的確，中國(guó)的動(dòng)漫創(chuàng)作似乎走進(jìn)了一個(gè)死胡同中，要不就是改編《西游記》，翻來(lái)覆去炒冷飯；要么就是弄一大堆“科普性”的粗制濫造的半成品，來(lái)糊弄心智未開的孩童——這些動(dòng)畫無(wú)一例外的都是人物形象單一的作品，角色呆滯、造型不夠好玩；除此之外，這些動(dòng)畫的題材非常簡(jiǎn)單，要么是孫悟空打老怪、奧特曼打小怪獸，要么就是動(dòng)畫版的《十萬(wàn)個(gè)為什么》。難怪這樣的動(dòng)畫在動(dòng)畫藝術(shù)上沒(méi)有市場(chǎng)、缺少創(chuàng)意，因?yàn)樗旧砭褪前氤善泛蜌埓纹?。反觀《喜羊羊與灰太狼》，這個(gè)動(dòng)畫本身并不出色，故事也沒(méi)有意義，但是卻獲得了良好的市場(chǎng)反響。劇場(chǎng)版的電影更是創(chuàng)下了上億的動(dòng)畫票房的記錄。其原因很簡(jiǎn)單，在一片說(shuō)教之中，這部動(dòng)畫選擇了娛樂(lè)；在一片老夫子的面孔里，這部動(dòng)畫選擇了對(duì)孩子笑臉相迎。加上《蠟筆小新》式的對(duì)成年世界的插科打諢，它取得良好的市場(chǎng)反響也便在情理之中了。2011年的中國(guó)動(dòng)畫，吸取了這樣的教訓(xùn)，所以我們能看到動(dòng)畫片題材的多樣性的勃發(fā)。玄幻、熱血少年題材的《魁拔》、紅色題材的《西柏坡》、功夫題材的《兔俠傳奇》、奇幻題材的《魁拔》、科幻題材的《賽爾號(hào)只尋找鳳凰神獸》和網(wǎng)絡(luò)社區(qū)游戲改編來(lái)的《摩爾莊園冰世紀(jì)》等等等等，不一而足。這樣才叫做“百花齊放”和“百家爭(zhēng)鳴”，因?yàn)檎l(shuí)都知道“一枝獨(dú)大不是春”的道理。

    對(duì)于一部可以架空時(shí)間、空間、人物、故事的動(dòng)畫片來(lái)說(shuō)，最重要的就是人物、故事、環(huán)境、人生觀的設(shè)定了，因?yàn)檫@些是一部動(dòng)畫的基礎(chǔ)。如果設(shè)定出錯(cuò)，那么動(dòng)畫的成功將無(wú)從談起。在這一點(diǎn)上，《魁拔》的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)給中國(guó)當(dāng)下的動(dòng)畫人樹立了明確的榜樣。作為一部龐大的玄幻動(dòng)畫，影片的八人編劇團(tuán)隊(duì)耗費(fèi)了長(zhǎng)達(dá)兩年時(shí)間，精心打磨了百萬(wàn)余字的背景設(shè)定，每個(gè)人物都有自己特定的角色生平、個(gè)人習(xí)慣和種族起源，構(gòu)建了一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)男眉芸帐澜缬^。這樣精致的工作在國(guó)外的動(dòng)畫界并不少見，無(wú)論是《賽車總動(dòng)員》、《功夫熊貓》還是《Wall-E》都是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)的討論、設(shè)定、分析、修改之后成形的。這么制作出來(lái)的動(dòng)畫經(jīng)得起推敲和愛(ài)好者的考證，經(jīng)得起時(shí)間的洗汰。而且，通過(guò)這些設(shè)定，作家、漫畫家可以很方便地創(chuàng)作出小說(shuō)或者漫畫之類的衍生品來(lái)——這對(duì)于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)鏈也是不無(wú)裨益的。畢竟并不是所有動(dòng)畫都適合出品玩偶，把主角的形象印在文具盒、氣球甚至是瓷磚上。

    中國(guó)動(dòng)漫如果要解決產(chǎn)業(yè)問(wèn)題、市場(chǎng)問(wèn)題和觀眾問(wèn)題的話，那么人們最先應(yīng)該解決的還是創(chuàng)作問(wèn)題。如果連創(chuàng)作這個(gè)源頭都處理不好，那么下游的諸多問(wèn)題的解決也就無(wú)從談起。也許，2011年的中國(guó)動(dòng)畫只是一時(shí)之勃興的片面現(xiàn)象。但是今年的這些動(dòng)畫作品的確可以給予我們諸多的啟示?？赡?，2011年的國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫之路，就是未來(lái)中國(guó)動(dòng)畫之路。