名著翻新篇：奇詭魔幻炫斗法
1987年，徐克監(jiān)制的《倩女幽魂》為中式魔幻片打開另一個創(chuàng)意缺口，即將西方魔幻片的視覺特色植入《聊齋志異》等中國古典魔幻名著中，借此一方面翻新經(jīng)典，另一方面也更得以符合現(xiàn)代觀眾對魔幻題材的追求：節(jié)奏猛烈迅速、法寶層出不窮——事實上，《倩》中樹妖“姥姥”的巨型舌頭、與寧采臣與燕赤霞闖入陰間大戰(zhàn)鬼王勇救小倩，不正是西方魔幻片中異形怪物及詭異魔界的“中國版”嗎？
非但如此，得益于挾“魔幻片”之類形發(fā)揮創(chuàng)意，“倩女幽魂”系列拍到續(xù)集《人間道》與第三集《道道道》時，越來越多的神功、法術大戰(zhàn)已將香港電影的特效水準提升至另一高峰，而這兩部續(xù)作正是再行顛覆《聊齋》，為香港電影構建了一個全新的古代魔幻浪漫世界。
另辟蹊徑：《倩女幽魂2人間道》
當年徐克為《倩女幽魂》開拍續(xù)集《人間道》時，已徹底舍棄第一集的“鬼魅”，全然炮制奇詭奪目的魔幻神采?！度碎g道》并沒有真正意義上的“鬼”，反而遍布妖魔鬼怪，包括巨人般大的食人怪獸及巨型飛天蜈蚣精，而影片最令人印象深刻者，則在于連妖怪都有許多絕招：例如“普渡慈航”令人迷惑的“索命梵音”，甚至出現(xiàn)到處虛殼“人繭”及蠶食血肉的怪蟲的“人間地獄”，仿佛西方魔幻片中的荒蕪魔界。
此外，《人間道》里的正派角色也有許多奇門神功，張學友飾演的昆侖派術士“知秋一葉”非但會遁地，更懂得用掌風開路及施展“定身術”；而午馬飾演的“燕赤霞”則會發(fā)出劍陣，非但能讓主角踏著飛行的利劍前進，即使元神出竅亦能使出“萬劍歸宗”之法將神劍匯集再放出，將蜈蚣精消滅。這類神功，更近乎于對武俠片的“魔幻化”，反而非傳統(tǒng)的“奇門遁甲”所能及，但在當時的香港電影而言，無疑是相當罕見的創(chuàng)新嘗試。
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