由徐克執(zhí)導(dǎo)的新概念3D武俠巨制《龍門飛甲》近日正式公布了男一號(hào)李連杰的劍客造型，只見他衣著樸素，表情堅(jiān)毅，身背長劍行走于一片飛沙走石之間。對(duì)于14年后與徐克的再度合作，李連杰表示：能否成為“天下第一”的劍客并不重要，他的興趣在于進(jìn)入一個(gè)由3D構(gòu)筑的武俠新天地，“這是一場及時(shí)發(fā)生的影像革命，而電影需要新鮮血液，無論技術(shù)還是人才，我愿意從觀念更新開始。”
極簡主義 獨(dú)創(chuàng)終極劍術(shù)
黑長衫、黑頭巾、黑布靴……四易其稿后，最終呈現(xiàn)的李連杰造型沒有多余的色彩和裝飾性部件，只保留了最簡便實(shí)用的部分。
盡管在銀幕上的扮相一貫以樸素為主，但《龍門飛甲》這款“劍客”造型，被認(rèn)為是真正的“極簡主義”，包括跟著他出身入死的長劍，也貌不驚人。諳熟李連杰表演特質(zhì)的導(dǎo)演徐克認(rèn)為：李連杰最吸引人之處，是武功的靈動(dòng)秀美，“我不希望服裝和裝飾品束縛了他的動(dòng)作，觀眾全部的視線都應(yīng)該集中在他獨(dú)一無二的身形和劍法上。因此，要以人物造型上的‘無’來凸顯其劍術(shù)上的‘有’。”
早在92版
《笑傲江湖》中，徐克、李連杰和武術(shù)指導(dǎo)
元彬三人，就曾組鐵三角，將
金庸小說中著名的“獨(dú)孤九劍”具象化，“破劍式、蕩劍式”等一系列創(chuàng)造性的動(dòng)作設(shè)計(jì)，至今被奉為經(jīng)典；而今三人再度聯(lián)手，目標(biāo)在于創(chuàng)造出視覺效果更棒的“終極劍術(shù)”。動(dòng)作導(dǎo)演
元彬表示：“最高境界的劍法，一直以來都只存在于傳說中，因?yàn)閯Ψň镁氹y成，能將劍使用得完美的人，更是少之又少。正因?yàn)檫@一次使劍的是李連杰，我們才能放心去設(shè)計(jì)一些難度更大、更新穎的招式，以他的經(jīng)驗(yàn)和資歷，一定不會(huì)讓我們失望。”
文一武十 3D促進(jìn)功夫
早在20年前，李連杰劍術(shù)的銀幕呈現(xiàn)已經(jīng)爐火純青，但如今要在3D的視覺世界里，使出美輪美奐的劍招，其難度卻超過預(yù)期。導(dǎo)演徐克介紹說：“武術(shù)設(shè)計(jì)的三大要素：招式的難度、整體的布局和如何用影像表現(xiàn)出中國武術(shù)的特點(diǎn)和原理。3D帶來了全新的視覺體驗(yàn)，終究會(huì)使原本在2D銀幕上產(chǎn)生效果的動(dòng)作不再具有震撼力，所以，這三點(diǎn)都不能再照搬之前的傳統(tǒng)規(guī)則，而是要設(shè)計(jì)出最適合用3D表現(xiàn)的新動(dòng)作。”
拍攝進(jìn)程過半，李連杰坦言，身臨其境后，對(duì)3D武俠片的拍攝難度有了更深的認(rèn)識(shí)和體會(huì)。比如3D攝影機(jī)更為龐大復(fù)雜，想要拍到最佳畫面，演員就必須在打斗的同時(shí)兼顧到攝影機(jī)，有時(shí)候一條動(dòng)作完成得很完美，但因?yàn)?D特殊要求的“走位”而必須重拍好幾次。另外，為了凸顯3D在縱深感、立體感上的優(yōu)勢(shì)，還需要把復(fù)雜的動(dòng)作組合一一拆解，李連杰調(diào)侃自己說，現(xiàn)在經(jīng)常是文戲一條就過，武戲卻要反復(fù)拍上十幾遍，“不過拍完這個(gè)戲，大概武功又有了新的進(jìn)步，因?yàn)槲椰F(xiàn)在連空中動(dòng)作都可以‘準(zhǔn)確走位’了。”
由于拍攝期長而且歷經(jīng)嚴(yán)冬，李連杰深感創(chuàng)作過程的艱辛，也希望能夠不辱使命：“徐克導(dǎo)演的習(xí)慣是在現(xiàn)場就完成一套動(dòng)作的剪輯，而戴上3D眼鏡所看到的武俠動(dòng)作，其力量感、速度感都被3D效果放大了很多，于是感覺到一切就發(fā)生在離自己1米遠(yuǎn)的地方，會(huì)不由自主地很緊張，很有壓迫感。”
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