北京國際電影節(jié)競賽片《求主垂憐》、《少女洛荷》
在女性視角單元四部影片以外，第三屆北京國際電影節(jié)競賽單元出現(xiàn)了五部女導演作品，它們分別是
《求主垂憐》、
《少女洛荷》、
《移情失控》、
《父輩足跡》、
《德國朋友》，占去三分之一強，實乃國際電影節(jié)少有的案例。此外，參與展映的《不良企圖》等作品同樣是出自年輕女導演，制作精良。去年廣受好評的
《萬箭穿心》，它更是一部典型的女性主義題材電影……透過這些入選的電影，可見女性創(chuàng)作者以及女性題材影片在本屆電影節(jié)分量頗重，值得深度關注。
北京國際電影節(jié)競賽片《父輩足跡》、《移情失控》
去年戛納電影節(jié)，法國女導演集體抗議女人在戛納只是充當花瓶（去年電影節(jié)海報是
瑪麗蓮·夢露），但戛納方面回應說，不會因為電影是女導演拍的就網(wǎng)開一面。雙方觀點各有道理，譬如在近些年的三大電影節(jié)，評委會成員里總會有一兩名女演員，此舉顯然利好于評委會的曝光度——誰也不想看一撥老男人在那站臺，但外界對此也常有擺設花瓶的質疑?？蓪﹃┘{這種以電影質量為上的電影節(jié)，女導演確實無法成為某種優(yōu)勢標簽，就像你覺得一部電影不好，絕不會因為它是女導演拍的而手下留情。但有些諷刺，如果一部電影是好電影，那么女導演的身份反倒會給電影加分。
以往，女導演作品很容易和女性人物、女性心理以及女性地位和權利爭取等切身話題聯(lián)系在一起，因為單從作者論的角度來考慮，一般創(chuàng)作者確實會優(yōu)先選擇他熟悉以及最為關注的電影題材。女導演拍攝女性題材，天經(jīng)地義。這里頭最出色的人物代表莫過于日本導演
河瀨直美，在很長一段時間，她的電影作品全部圍繞自己以及故鄉(xiāng)展開。不過，在實際創(chuàng)作過程中，尤其是在成熟的電影工業(yè)體系里面，一部電影的制作經(jīng)常會被干預，不同部門各司其職，這也會弱化女導演的作品特征?？傊谂畬а菡w比較稀缺的情況下，優(yōu)秀的女導演更難以脫穎而出。
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文/木衛(wèi)二
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