許鞍華、凱瑟琳·畢格羅在尋找更多的表達(dá)可能

 

    女導(dǎo)演在電影圈的生態(tài)環(huán)境，往大了說是主流社會(huì)文化所影響決定，絕大多數(shù)門類領(lǐng)域總會(huì)出現(xiàn)性別之爭(zhēng)。往小了說，在電影制作的各個(gè)環(huán)節(jié)工種，女性同樣不占據(jù)優(yōu)勢(shì)，有很多劣勢(shì)難以克服。如果把女性置身在一個(gè)統(tǒng)領(lǐng)監(jiān)督的位置，那么，這對(duì)她們提出的要求顯然會(huì)更高，就像讓一個(gè)男的去只指揮一隊(duì)娘子軍，同樣需要另下功夫。
 

    不過，按照未來社會(huì)的發(fā)展推論，當(dāng)性別障礙被進(jìn)一步打破，女導(dǎo)演恐怕會(huì)擁有更多的權(quán)力和機(jī)會(huì)，去充當(dāng)一部電影的最高指揮者和決策人。譬如，在《北京遇上西雅圖》獲得好成績(jī)和空前關(guān)注后，薛曉路就能證明，女導(dǎo)演可以用一個(gè)不那么復(fù)雜的題材去拿下好看的成績(jī)，她們未必要通過駕馭大片、追求大預(yù)算來證明自己，她們只需在自己熟悉的領(lǐng)域，做到最好即可。
 

    實(shí)際上，在近幾年的電影創(chuàng)作當(dāng)中，當(dāng)代的女性導(dǎo)演已經(jīng)有意識(shí)要去掉身上的女性標(biāo)簽，自我挑戰(zhàn)，尋找更多的表達(dá)可能。譬如香港著名導(dǎo)演許鞍華就說，她不希望被人當(dāng)做只關(guān)注女性，這些年，她會(huì)更關(guān)心人口年齡化之類的社會(huì)問題。獲得奧斯卡最佳影片以及最佳導(dǎo)演的凱瑟琳·畢格羅，她的電影粗糲、剛猛、有勁道，完全沒有簡(jiǎn)·坎皮恩等90年代女導(dǎo)演的作品特征。英國導(dǎo)演安德里亞·阿諾德，她的作品以逐漸以手持?jǐn)z影見長(zhǎng)，拍攝難度和視角觀點(diǎn)都贏得了電影界的認(rèn)可。而在過去，女導(dǎo)演一般只能依靠題材出位制勝，最典型的例子莫過于凱瑟琳·布雷亞——雖然她不喜歡別人把她和女導(dǎo)演的身份掛鉤。
 

    當(dāng)前，女導(dǎo)演里面有的是跨界型，在文學(xué)或藝術(shù)領(lǐng)域小有成就，尋求自我突破。有的是演戲好而尋求轉(zhuǎn)型，她們擁有電影圈資源，更容易上手。有的把電影當(dāng)成了畢生追求，這樣的創(chuàng)作者，在整個(gè)電影行業(yè)里面都是較為突出的，同時(shí)也要承受高強(qiáng)度的壓力。至于是否能撐半邊天，那從來是一個(gè)沒有答案的結(jié)論，就像商業(yè)與藝術(shù)的對(duì)抗，工業(yè)和獨(dú)立的爭(zhēng)執(zhí)。如果說一個(gè)女性創(chuàng)作者是天生弱勢(shì)的，那么，一個(gè)初出茅廬的新人導(dǎo)演何嘗不是承受同樣的壓力？所以，就像寫好的電影史一樣，電影到最后，它還是要靠電影來說話，而非性別本身。