根據(jù)業(yè)內(nèi)觀察者公布的初步統(tǒng)計數(shù)字，2013年上半年全國共計有3.1億觀眾入場，產(chǎn)出票房109.1億，共有26部電影票房過億，國產(chǎn)與好萊塢各有13部。博納影業(yè)于冬等業(yè)內(nèi)人士預(yù)計，今年的票房肯定超過200億，應(yīng)該在220億左右，2018年中國票房收入會達到如今北美市場100億美元的規(guī)模。華美銀行執(zhí)行副總裁班內(nèi)特·龐澤爾也在一次業(yè)內(nèi)論壇上表示，中國大概需要4年左右的時間就能夠超過美國的票房。

    但在不少觀察者眼中，中國電影的繁榮只是表象，底下亂象依舊頻出。內(nèi)憂之下，還有外患。“好萊虎”5年之后來勢更加兇猛，國產(chǎn)片前路何在？在機會與風(fēng)險并存的時代，國產(chǎn)片的路如何越走越正？業(yè)內(nèi)人士紛紛見招拆招，為國產(chǎn)片病灶找出治療方法。

癥狀：大投入、大卡司成就爛片之王

藥方：電影的基礎(chǔ)是劇本和故事

    好萊塢的明星制近年被引入國產(chǎn)類型片的制作中，但沒到幾年卻變了味。“一味拍大片，死咬住幾個大導(dǎo)演，捆綁所謂的大明星，這種好萊塢大制片廠模式不衰敗，中國的電影不會有出路。”業(yè)內(nèi)人士認為“抱大牌大腿”對國產(chǎn)片并無益處。

    “中國電影嚴重缺乏演員，我們找不到真正有票房號召力的演員進行有效的組合，也許能夠找到其中一兩個，但事實上，一部影片最重要的不是說哪一個演員來演，而是哪一個組合來演，他們之間能夠產(chǎn)生什么樣的化學(xué)反應(yīng)。”王長田在一次論壇上表示，找大牌的關(guān)鍵，是如何組合大牌?！短﹪濉返?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/star/759/" target="_blank" data-type="figure" data-id="759">徐崢等三個活寶，就被認為是一次成功的演員“拼盤”。

    相反，以往的《戰(zhàn)國》一片，孫紅雷、金喜善的眾多大牌卻沒有什么火花、未能成功捧出新人。最近郭富城、張家輝兩位影帝合作的《同謀》，同樣反響甚小，屬于大牌組合失敗的典型。

    盡管中國電影票房漲了之后，投入電影行業(yè)的錢多了，但業(yè)內(nèi)人士看來反而不是好事，而是變成寵壞某些大牌明星、導(dǎo)演脾氣的壞事。博納影業(yè)的于冬抱怨稱：“電影圈很多資金來源于這些業(yè)外的游資和煤老板、房地產(chǎn)大哥，這些資本進入電影圈之后，帶來了很多惡性循環(huán)，比如說不計成本地抬高演員的片酬。再一個是惡性競爭，這都是目前中國電影所存在的一些問題。”

    自從《英雄》之后，中國電影開始學(xué)習(xí)好萊塢大投入、大卡司的大片模式，近年來這個模式卻不斷遭到質(zhì)疑，觀眾一聽“中國式大片”幾個字就皺起了眉頭。最新的例子、被稱為爛片之王的《富春山居圖》，就是這個模式的產(chǎn)物?！陡淮荷骄訄D》導(dǎo)演用了世界一流的國際技術(shù)團隊，動用1.6億成本拍攝，但業(yè)內(nèi)人士認為，該片最大的失敗在于沒有講好一個故事。徐崢就一針見血地指出：“我覺得電影的基礎(chǔ)，是劇本和故事。孫健君導(dǎo)演已經(jīng)請了好萊塢的制作團隊，為什么不請一個最牛的好萊塢編劇來編一個好故事呢？”

    博納影業(yè)的于冬則認為，目前，那些中等成本、講好故事的國產(chǎn)片迎來了機會，相比大片模式更適合中國國情。比如《中國合伙人》、《致青春》、《泰囧》、《失戀33天》，這幾部電影總投資不到兩個億，但是票房卻達到35億元。

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