癥狀：中國電影習慣大打?qū)а菖?br />
藥方：好萊塢只有10％的大導(dǎo)演擁有最終剪輯權(quán)

    在中國電影導(dǎo)演協(xié)會會長、《紅樓夢》的導(dǎo)演李少紅眼中，現(xiàn)在中國電影正在向好萊塢模式的制片人中心制轉(zhuǎn)變：“我們從前蘇聯(lián)和歐洲沿襲的電影體系，強調(diào)的是創(chuàng)作者，而在美國，電影強調(diào)的是工業(yè)化流程。我們過去的電影歷史是以導(dǎo)演為中心，但現(xiàn)在，我們面臨的是以制片人為中心的全新體系。”

    但華誼兄弟的王忠軍認為，中國電影仍舊習慣于大打?qū)а菖?，目前慣例上依舊還是以導(dǎo)演為中心，導(dǎo)演基本就是獨立制片人。原因之一，好導(dǎo)演是老板眼中人人爭搶的“稀缺資源”。王長田認為，中國很缺導(dǎo)演，大概至少需要200個以上的成熟的導(dǎo)演，但事實上在市場上面拿得出手的導(dǎo)演五六十個而已。在這樣的狀況下，制片人與導(dǎo)演王不見王，誰也不服誰。

    早前爆出的制片人竹卿、導(dǎo)演章家瑞的《殺戒》剪輯權(quán)之爭，也凸顯了導(dǎo)演與制片人爭權(quán)的弊端。美國電影導(dǎo)演工會會長泰勒·哈克福德表示，在好萊塢要按合同辦事，大概只有10％的大導(dǎo)演擁有最終剪輯權(quán)，比如李安、斯皮爾伯格等大導(dǎo)演，一般可以去談判。而在中國，各種不遵守合同、相互扯嘴皮的亂象，令制片人負責制變得“水土不服”。

    對于制片人、導(dǎo)演吵成一團、相互爭權(quán)的成因，有業(yè)內(nèi)人士指出，國產(chǎn)片現(xiàn)在有很多項目是沒有合同的“裸奔”，投資老板任人唯親，直接把錢交給導(dǎo)演或者交給制片人，他們拉起草臺班子就開機了，并非各就各位各施各職，很多“裸奔”的項目往往就是片子拍到一半拍不下去，導(dǎo)致投資泡湯。《畫皮》系列的制片人龐洪則認為，制片人中心制的關(guān)鍵，就是為市場負責，制片人早在題材選擇之初就要考慮市場的需求，要把導(dǎo)演、編劇、演員等各種資源實現(xiàn)最佳組合。