一談歷史就動情 涵蓋太廣無主旨

    雖說歷史是取之不盡百寶箱，但好故事拎出來總得讓人明晰要表達的主旨。近年不少影片一頭扎入歷史海洋里就亂了方向失了分寸滿眼皆是寶地豪奪素材，結果搗騰出來的電影就成了七拼八湊四不像。其中以《孔子》為最，或是胡玫電視劇拍多了，在短短125分鐘拿捏不出輕重。《孔子》若不是周潤發(fā)和周迅戲精般入骨演繹實在看點寥寥?？鬃又щx破碎的一生令你分不清到底是要講思想家孔子、教育家孔子還是政治家孔子。故事重點飄忽，敘事能力薄弱，臺詞硬是塞下了半部《論語》，既掛著“商業(yè)大片”門牌又設定高文化門檻，顯得不近人情不接地氣。
 

    陸川《王的盛宴》同樣落入眼高手低的圈套。陸導要找全新角度，集合史實對劉邦項羽韓信重新進行人物刻畫，對歷史引申解讀初衷甚好。但以這種極意識流的舞臺劇形式，意淫拼湊歷史碎片太過刻意略顯急功近利。影片融匯了劉邦身世、鴻門宴、霸王別姬、烏江自刎全線內(nèi)容，劉邦獨白過多，龐大的信息量令人惶恐，全片也難統(tǒng)一出完整的歷史觀。對于普通觀眾而言，不可能為了看一部影片先去溫完一部《史記》，不可能為了摸清導演改編之高明，先去惡補歷史線索的各種漏洞。因而這樣一部戲說歷史之作，自然顯得萬分尷尬，難以取悅普通觀眾。
 

如今許多古裝大片都一派高深莫測的氣質(zhì)，難以籠絡人心

【結語】

    對于如同《宮鎖沉香》這種構架在古代時空虛擬人物情節(jié)的影片，古裝不過是達成與“過去”關聯(lián)的橋梁，一派華服錦繡更似商業(yè)包裝加分籌碼。影片以自身類型豐富了整個華語片視野，自有其存在價值，但這類電影本身不著意制造也難入主流之選。真正能叩擊人心蕩起回響的古裝片，還是應該指望基于歷史深厚底蘊筑建而成的大制作影片。

    近年許多加工史實而成的古裝大片愛繞彎路，容易在歷史迷宮里愈走愈遠，雖自鉆研出一派高深莫測的氣質(zhì)，實則過于沉重難籠人心。像《孔子》各種警世格言堆砌，像《王的盛宴》在重構歷史上絞碎心力、像《銅雀臺》填滿陰暗的冷漠荒涼。到底還得探清庹字含義。美不自美，因人而彰。過度吊高古裝片的歷史感，孤芳自賞典雅奉于神殿上千年，不如謙下姿態(tài)飛入尋常百姓家。當然這不意味得全散了骨氣點頭哈腰諂媚商業(yè)規(guī)則礙觀瞻。古裝片里依然少不了文化關懷和精神文化力量。多道以史明鑒，古裝片藝術創(chuàng)作中還需要更多挖掘人性價值。