電影網專稿 科恩兄弟的電影延續(xù)著相似的手法。《醉鄉(xiāng)民謠》是一個冬天里的故事，調和著花崗巖般沉灰和茫茫無盡的蒼白。在1961年的格林威治小鎮(zhèn)，奧斯卡·伊薩克飾演的民謠歌手魯恩·大衛(wèi)四處游蕩，這是他成為民謠界領袖人物前一段艱難的時光?；问幵诟魃值?、借宿友人家免費沙發(fā)，蹭陌生人順風車，在不同女人之間穿行。

    影片有一幕令人印象深刻，魯恩在遇見音樂人艾爾·科迪幾個小時之后就被允許居住在他家中。魯恩輕輕撫摸著沙發(fā)仿佛在測試是否適宜居住，這一場景沒有對白，但伊薩克的身體語言已傳遞足夠信息：“是的，這里還不錯。”不難窺見，他的整個生活已經淪落到朝不保夕的狀態(tài)。也許這一刻終于找到還不錯的安身之所，但是明早眼睛睜開又不知應該何去何從。

    主人公魯恩·大衛(wèi)早前與他人組建過民謠樂隊，頗有名氣。但是電影開始的時候他已經是一個沙發(fā)客了，破爛的穿著邋遢的形象，因為他玩的音樂沒辦法為他賺錢。他接受著一些朋友和音樂人的贊助過活，吉姆（賈斯汀·汀布萊克飾演）也是其中之一。吉姆的妻子簡（凱瑞·穆里根）與大衛(wèi)關系非常僵持，因為他們之前有過私情，而簡將一切過錯推到大衛(wèi)身上。伊薩克和穆里根曾在《亡命駕駛》中飾演夫婦，這次重新在銀幕上合作明顯默契更深。

    電影故事焦點在于大衛(wèi)試圖在幾天內改變他深陷絕望的生活現狀。有一點是毫無疑問的，大衛(wèi)具有難以置信的天賦。像其他描繪音樂人的電影一樣，《醉鄉(xiāng)民謠》最動人心弦的莫過于其中的音樂，輕易將觀眾置放于那一年代的氛圍中。能創(chuàng)造出如此美妙歌曲的樂人，其奪目才華自然不難引得貴人相助。只不過通常并不是大衛(wèi)不能抓住機會，而是機會抓不住他。每次遇到真心想幫助他的人的時候他總是逃開，他總是特別害怕為自己的行為負責。更糟糕的是，他什么都沒有，卻還蔑視那些比他富有的音樂人，比如斯塔克·桑德斯飾演的特洛伊·納爾遜。

    科恩兄弟在影片中總會有一些典型的人物細節(jié)。他們會利用小人物，比如說大衛(wèi)的經紀人梅爾（杰瑞·格雷森）和他的秘書金妮來在某些特別時刻創(chuàng)造幽默感。影片中段大衛(wèi)為了蹭車去芝加哥勾搭上了些爵士音樂人，包括羅蘭·特納（科恩兄弟的最愛約翰·古德曼飾演）和約翰尼。古德曼飾演的特納是一名特別熱愛夸夸其談的人，而約翰尼則費盡心機想讓自己看起來像詹姆斯·迪恩。你可能很難找到性格比他們三個還不相像的人湊在一塊了，但這卻正是科恩兄弟最熱衷的把戲。

    出色的音樂原聲相輔，使整部電影自然縈繞著格林威治小鎮(zhèn)濃濃60年代風味，你會發(fā)現每一幀畫面都像60年代畫冊封面般唯美。但事實上這些唯美畫面反倒對整個影片故事構造不利。首先，因為科恩兄弟早前的電影已經給我們固有的印象（鏡頭畫面優(yōu)勢），所以《醉鄉(xiāng)民謠》雖說精美卻不如科恩兄弟以往的作品出色。其次，大衛(wèi)在故事里的設定是窮困潦倒的失敗者，但影片卻不停在美化這個人物，到底敗于“不接地氣”。所以《醉鄉(xiāng)民謠》事實上應該是“大衛(wèi)·魯恩的系列錯誤”（而且大部分是因為懦弱）。這讓影片顯得過于無目的性而讓人把握不住重點。

    科恩兄弟最具標志性的手法之一是他們的影片結尾總是以“生活繼續(xù)往前”的調子完結。暗示人物雖然經歷了這一切，依舊不會有太多的改變。科恩兄弟有太多經典的作品，《醉鄉(xiāng)民謠》在其中排列起來不能算優(yōu)秀，但是與其他導演的作品相比其優(yōu)勢還是高低立現的。

    這不能算是一部偉大的作品，但絕對是值得觀看的好作品。

外媒評分

    IMDB：7.2/10

    爛番茄新鮮度：89%

外媒評論

    《醉鄉(xiāng)民謠》是一首贊美詩。寫給被浪費掉的潛能、被丟棄錯失的機會以及被埋沒的天才們。——英國《每日電訊報》

    這是關于藝術和妥協(xié)的探討，也是困于不見天日的絕境中對希望的堅守。——《每日銀幕》

    《醉鄉(xiāng)民謠》對熱衷民謠的粉絲而言絕對是份稱心合意的美餐，同時也是今年最有趣的“冷面”喜劇之一。——《電影舞臺》