電影網(wǎng)專稿 “孩子們不需要你用糖衣為他們包裹粗糙的生活。”這是“魔法保姆”的創(chuàng)作者特拉弗斯最初的理念。影片《大夢(mèng)想家》正是講述迪士尼將《歡樂滿人間》拍成電影的幕后故事。聚焦沃爾特·迪士尼是如何克服各種困難說(shuō)服原著作者 帕梅拉·特拉弗斯同意授權(quán)。又是如何這過(guò)程中逐步走近帕梅拉·特拉弗斯，揭開其不愿為人知曉的回憶，探尋促使她創(chuàng)作魔法保姆這一角色的情感根源。

《歡樂滿人間》拍攝背后的“不能有”清單

    故事設(shè)定在1961年，帕梅拉·特拉弗斯來(lái)到洛杉磯與沃爾特·迪士尼共度了兩個(gè)禮拜。在這段時(shí)間里，迪士尼要盡最大努力讓特拉弗斯相信他能將魔法保姆拍好，從而保證拿到故事授權(quán)。其實(shí)迪士尼為了得到這個(gè)故事已經(jīng)“騷擾”特拉弗斯20年時(shí)間了，因?yàn)樗蛩呐畠簜兂兄Z過(guò)會(huì)讓魔法保姆飛出書本，躍上大銀幕，他當(dāng)時(shí)顯然沒有預(yù)料到事情會(huì)如此艱難。如果不是特拉弗斯怒氣沖天的經(jīng)紀(jì)人告訴她她賬戶已經(jīng)快沒錢了，特拉弗斯根本也不會(huì)愿意見迪士尼，所以這次雙方會(huì)面的矛盾指數(shù)可想而知。特拉弗斯對(duì)迪士尼“愚蠢的動(dòng)畫”完全不感興趣，對(duì)精心準(zhǔn)備在酒店里的維尼熊也一臉厭嫌。她列了長(zhǎng)長(zhǎng)的需求單來(lái)到迪士尼的伯班克總部，她老舊保守的態(tài)度與這里時(shí)髦的設(shè)計(jì)格格不入。

    沃爾特·迪士尼倒是非常樂觀，就像沒意識(shí)到特拉弗斯還沒有簽授權(quán)協(xié)議一樣，迪士尼和他整個(gè)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)都已經(jīng)開始著手制作《歡樂滿人間》了，作曲家理查德和羅伯特·謝爾曼（詹森·舒瓦茲曼和B·J·諾瓦克飾演）也開始著手譜曲。這時(shí)候特拉弗斯的出現(xiàn)簡(jiǎn)直是一個(gè)挑剔的惡魔現(xiàn)了身。她以極為傳統(tǒng)的英國(guó)理念去理解她心目中的魔法保姆，對(duì)一切違背她想法的元素通通都要抹殺掉。按照她的意識(shí)，動(dòng)畫元素不能有，音樂不能有，自制的詞匯不能有，紅色不能用等等。特拉弗斯手中這份“不能有”清單讓迪士尼的整個(gè)創(chuàng)意團(tuán)隊(duì)陷入困境，迪士尼也越來(lái)越不知道怎么應(yīng)對(duì)這位棘手的原作者了。

“夢(mèng)想家”湯姆·漢克斯和“古怪女”艾瑪·湯普森

    影片由約翰·李·漢考克導(dǎo)演，凱利·馬塞爾編劇，突出很多歡樂元素。兩位主角湯姆·漢克斯和艾瑪·湯普森的出色演繹畫龍點(diǎn)睛。其中飾演特拉弗斯的艾瑪·湯普森主演過(guò)《魔法保姆麥克菲》系列電影，是新一代觀眾心目中的魔法保姆，這次又出演魔法保姆的原創(chuàng)者，可見她與這個(gè)故事機(jī)緣匪淺。湯普森本人也非常熱愛這一類角色塑造，無(wú)論是魔法保姆還是特拉弗斯都能塑造出外冷內(nèi)熱的性格魅力。特拉弗斯于她而言還更加復(fù)雜，這個(gè)角色有兩個(gè)心理層次，表面是性格乖張難以接觸，其實(shí)內(nèi)心深處壓抑著龐大的哀傷。

    漢克斯的出彩之處在于，他讓觀眾看到迪士尼在成為一名公眾人物，一名無(wú)情的商人之前，其實(shí)也是一名藝術(shù)家。當(dāng)然，《大夢(mèng)想家》本身也是一部迪士尼電影，對(duì)沃爾特·迪士尼的美化筆觸無(wú)可厚非。但不管怎么說(shuō)，畢竟迪士尼的經(jīng)典電影，特別是由沃爾特·迪士尼親自監(jiān)制的影片很多都經(jīng)久不衰，在一定程度上也說(shuō)明迪士尼不僅僅在市場(chǎng)方面，在藝術(shù)方面也達(dá)到了一定的成就?！洞髩?mèng)想家》雖然不乏對(duì)迪士尼“愚蠢動(dòng)畫”的玩笑調(diào)侃，但大方向充分肯定了這點(diǎn)優(yōu)勢(shì)。

溯回片段探究人性太沉重 不符迪士尼風(fēng)格成敗筆

    影片最嚴(yán)重的敗筆是那些回顧特拉弗斯在澳大利亞糟糕童年時(shí)光的閃回片段，著意展現(xiàn)她對(duì)軟弱父親（科林·法瑞爾飾）復(fù)雜的情感。她的父親是一名酒鬼。原先還是一名銀行經(jīng)理，但很快因?yàn)樾袨楣殴直幻饴?。?2歲時(shí)死于肺癆，留下妻子和兩個(gè)女兒在昆士蘭。特拉弗斯的母親曾嘗試過(guò)自殺，但是被不善言辭的姨媽制止，姨媽一直照顧著他們一家直到母親精神康復(fù)。而姨媽這個(gè)人物也成了特拉弗斯筆下魔法保姆的原型。

    雖然這種平行敘述可以揭露一名作家是如何從自身痛苦的生活經(jīng)歷里提煉升華，從而創(chuàng)造出動(dòng)人的角色。但是相較于整部影片基調(diào)而言就顯得太過(guò)沉重了。這種著力于人心靈魂的探討與迪士尼慣用的喜劇風(fēng)格并不相稱。