由于同樣信奉伊斯蘭教，土耳其電影與伊朗電影有著很多共同特性。2012年伊朗電影《一次別離》獲得奧斯卡最佳外語片聲名大噪，今年威尼斯金獅獎提名名單中也有《故事》入圍。馬吉德·馬吉迪的《小鞋子》、阿巴斯的《橄欖樹下的情人》等屢獲國際榮譽(yù)的影片都被封為經(jīng)典。今年伊朗女演員蕾拉·哈塔米任戛納電影節(jié)主競賽單元評委，更引發(fā)話題不斷。那么土耳其和伊朗的電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，差別在哪？

    土耳其政府早在1920年就為電影人們建立了固有體系，女性也在1934年被特許進(jìn)入電影行業(yè)，因此雖然有一定的政治限制范圍，他們還是可以盡情享受廣大的自由度。雖然1980年期間由于美國電影的涌入導(dǎo)致電影產(chǎn)業(yè)有一段消停，但發(fā)展到當(dāng)代，土耳其電影依舊努力打破傳統(tǒng)文化的限制和枷鎖，真實(shí)反映目前土耳其社會的改革進(jìn)程，政治專制和文化限制。而伊朗電影，甚至是伊朗的知識分子，更多是依賴著傳統(tǒng)的文化規(guī)范來對抗政治壓迫，這種現(xiàn)狀不僅對伊朗電影產(chǎn)業(yè)，甚至對整個(gè)伊朗社會都帶來很多不利影響。


    另一方面，我們現(xiàn)在認(rèn)識的很多土耳其知名導(dǎo)演都是移民導(dǎo)演（特別是移民到德國），除了上述的費(fèi)斯·阿金，較有成就的移民導(dǎo)演還包括有托馬斯·阿斯蘭（Thomas Arslan）、庫圖魯格·阿塔曼（Kutlug Ataman），女導(dǎo)演娜蒂亞·德拉都（Nadya Derado）、埃伊瑟·坡拉特（Ayse Plat）等。他們的作品多以觀察外國底層移民的生活為主，比如埃伊瑟·坡拉特的《巡回演出》（暫譯，Auslandtournee）就從移民最困難的入境講起，費(fèi)斯·阿金的《小小犯罪刺激》則描述了土耳其移民少年在漢堡如何走入罪犯生涯的故事。

    他們受到外國文化的影響，影片折射出以下兩種情緒，一方面導(dǎo)演們在積極向發(fā)達(dá)前衛(wèi)的文明看齊，反抗和挑戰(zhàn)土耳其傳統(tǒng)文化禁忌成為影片的主旨，另一方面他們又有矛盾情結(jié)，因?yàn)槎喾N文化碰撞產(chǎn)生的沖突導(dǎo)致文化身份的疑惑和精神家園的焦灼在作品中也多有體現(xiàn)。阿金曾經(jīng)拍攝過一部紀(jì)錄片《當(dāng)我想到德國：我們已經(jīng)忘了回家》（Wir haben vergessen zuiuckzukehren）投入自己訪祖尋根的情結(jié)。文化失根性在這些土耳其移民導(dǎo)演身上留下明顯印記。



    隨著目前土耳其整個(gè)社會經(jīng)濟(jì)的極速發(fā)展，土耳其電影產(chǎn)業(yè)不管從私人投資還是政府補(bǔ)助方面，所能獲得的資金都在不斷翻倍。另外土耳其政府也在持續(xù)調(diào)整提供更多的獎勵政策，其中就包括對在土耳其取景拍攝的外國電影，退還18%增值稅的激勵措施。真正激勵土耳其電影產(chǎn)業(yè)全速發(fā)展的還是穩(wěn)定而又強(qiáng)有力的市場份額。2012年本土電影票房占據(jù)了全年票房的46.6%，2013年土耳其經(jīng)濟(jì)部門發(fā)布國家財(cái)政支持和優(yōu)先發(fā)展的產(chǎn)業(yè)名單，其中就規(guī)劃了類似好萊塢的“土耳其塢”。

    2014年截止至今（8月18日）土耳其電影年度排行榜上票房最高的影片是土耳其本土喜劇《萊杰普·伊瓦迪凱4》，票房為3242萬美元。去年和前年的本土年度票房最高影片也都是土耳其本土電影，分別為《婚慶協(xié)會》（3214萬美元）和《征服1453》（3153萬美元）。但是在土耳其本土拿下高票房的電影也有自身局限，影像間有太多傳統(tǒng)文化蘊(yùn)意和語言障礙，導(dǎo)致這些備受本土群眾熱捧的影片很難走向國際市場


    導(dǎo)演努里·比格·錫蘭的《冬眠》已經(jīng)于本月初被確定將代表土耳其參加奧斯卡最佳外語片評選，土耳其本地媒體也盛贊《冬眠》的水準(zhǔn)超過土耳其以往所有的競賽片。同時(shí)土耳其相關(guān)部門為了慶祝電影誕生一百周年，決定通過民意投票選出土耳其歷史上最好的100部電影，看上去欣欣向榮的2014年在土耳其資深電影歷史學(xué)家Burçak Evren眼中卻并非電影的“黃金時(shí)代”。

    首先土耳其電影并沒有建立很好的系統(tǒng)讓民眾回顧過往的本土電影，Evren認(rèn)為很多現(xiàn)在的土耳其人甚至連10年前的電影都沒有看過，就讓他們來評選百年最佳影片簡直是“瞎扯”。另一方面，以前的土耳其電影里會有很多傳統(tǒng)元素，但是現(xiàn)在的電影學(xué)院學(xué)生連orta oyunu（土耳其一種場地中間的表演）都不知道，還怎么運(yùn)用傳統(tǒng)元素。在這位學(xué)者眼中，不應(yīng)該將努里·比格·錫蘭的個(gè)人成就同等于土耳其整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的成就。就當(dāng)今影壇看，土耳其拿掉了努里·比格·錫蘭貌似就沒什么可講了，但是你看伊朗，他們一邊有阿巴斯·基亞羅斯塔米，另一邊還有阿斯哈·法哈蒂（Asgar Farhadi），受二戰(zhàn)后的新現(xiàn)實(shí)主義運(yùn)動余波影響，還有一系列其他導(dǎo)演在源源不斷涌現(xiàn)，但是在土耳其就沒有這種現(xiàn)象，如果現(xiàn)有的幾個(gè)電影大師不在，那土耳其電影將很快出現(xiàn)青黃不接的景象。

    雖然近年來有不少土耳其電影在國際知名電影節(jié)斬獲榮譽(yù)，但是在土耳其國內(nèi)電影人們很明白，這些只是“拍給少數(shù)人看”的電影，努里·比格·錫蘭、澤基·德米爾庫布茲之類導(dǎo)演能夠讓為土耳其電影打響知名度，但是真正的整個(gè)電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展還是要靠《征服1453》之類迎合觀眾，帶動票房的影片。100歲的土耳其電影離他的黃金時(shí)代，不止一步之遙。