1905電影網(wǎng)專(zhuān)稿 作為一部傳記電影，《堅(jiān)不可摧》犯了此類(lèi)題材的大忌，流水賬般的呈現(xiàn)了影片主人公的一生，盡管有真實(shí)事件和人物作為藍(lán)本，以及二戰(zhàn)等宏大的背景輔以支撐，但都沒(méi)能挽救影片本身的枯燥和乏味，在導(dǎo)演平鋪直敘的講述中，我們感受不到歷史的沉重與人性的光輝。

    如果單從創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)來(lái)看，《堅(jiān)不可摧》可以說(shuō)相當(dāng)無(wú)敵。雖然導(dǎo)演安吉麗娜·朱莉并不以才華聞名，但她初執(zhí)導(dǎo)筒的第一部作品《血與蜜之地》也曾入圍第69屆金球獎(jiǎng)最佳外語(yǔ)片。而作為編劇之二的科恩兄弟，就更是大名鼎鼎，其劇作往往充滿(mǎn)懸念和絲絲入扣的劇情演繹。影片的攝影同樣很牛，憑借此片第12次獲得了奧斯卡最佳攝影的提名。配樂(lè)亞歷山大·德思普拉是曾為《國(guó)王的演講》、《返老還童》等片作曲的大咖。相比之下，影片的演員陣容就遜色得多，幾個(gè)年輕演員基本還都是初露頭角，并無(wú)什么驚天動(dòng)地的表演和作品。但盡管如此，這樣豪華的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)，顯然說(shuō)明一個(gè)問(wèn)題，性感美女安吉麗娜·朱莉的人脈不是蓋的。但問(wèn)題是，好電影拼的不是人脈之廣、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)之耀眼，而是電影本身的內(nèi)容和講述內(nèi)容的手法。

    實(shí)際上，若僅談到本片的故事，那么這原本應(yīng)該是一個(gè)閃耀著人性至善、寬容、救贖等普世價(jià)值的電影?！秷?jiān)不可摧》基于真實(shí)事件，改編自美國(guó)女作家勞拉·希倫布蘭德的同名小說(shuō)。原著以路易·贊貝里尼這樣一個(gè)真實(shí)人物為基礎(chǔ)，敘述了他頗具傳奇色彩的一生。從參加奧運(yùn)會(huì)到被動(dòng)的卷入二戰(zhàn)，然后荒島余生又淪為戰(zhàn)俘。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，回到美國(guó)的贊貝里尼的心理創(chuàng)傷經(jīng)歷了十余年才恢復(fù)，并且原諒了曾經(jīng)折磨自己的二戰(zhàn)戰(zhàn)犯Bird。顯然，在這樣一個(gè)原著故事中，我們得以看到的是一個(gè)普通人命運(yùn)的無(wú)奈，以及如何主動(dòng)的去與命運(yùn)抗?fàn)?，進(jìn)而完全掌控自己的人性故事，感人又震撼。可以說(shuō)，這部小說(shuō)有太多可以被電影抓取并放大的東西，比如贊貝里尼在各種磨難面前的心靈考驗(yàn)，抑或是他如何選擇諒解曾經(jīng)讓自己如入地獄的日本人Bird。

    但朱莉?qū)а莸碾娪鞍妗秷?jiān)不可摧》，任性的將小說(shuō)的后半部分棄之不用，將時(shí)間點(diǎn)截止在二戰(zhàn)盟國(guó)勝利，贊貝里尼等戰(zhàn)俘被解救。二戰(zhàn)后漫長(zhǎng)的恢復(fù)/諒解（贊貝里尼）、躲藏/懺悔（Bird）等可以深入挖掘的內(nèi)容僅僅被作為片尾字幕寥寥幾語(yǔ)給予呈現(xiàn)。這種選擇顯然說(shuō)明，朱莉選取了一種很討巧的方式，將影片的歷史時(shí)空盡可能壓縮，專(zhuān)注于二戰(zhàn)勝利之前，這當(dāng)然于實(shí)際操作有益，但卻因小失大，損失了贊貝里尼這個(gè)人物最為偉大的部分。

    不過(guò)即便是戰(zhàn)爭(zhēng)勝利前的故事，也可以具備史詩(shī)感的恢弘與混亂時(shí)代下普通人的渺小與偉大。在真實(shí)事件的既定框架內(nèi)，可供導(dǎo)演發(fā)揮的余地還是蠻多。但美女朱莉在此的確顯露出她沒(méi)什么導(dǎo)演才華，她截取了贊貝里尼的人生前半段的多個(gè)重要節(jié)點(diǎn)予以串聯(lián)，試圖鉤沉出一個(gè)普通但不平凡人物在戰(zhàn)爭(zhēng)年代悲情人生，但就講述手法來(lái)看，的確沒(méi)什么新奇之處，不僅贊貝里尼這個(gè)人物過(guò)于平面化，其人生歷程也只如流水般掠過(guò)，絲毫激不起觀眾心中的漣漪。

    影片開(kāi)始，美軍轟炸日軍，這段場(chǎng)景視角切換快速，對(duì)聲效、畫(huà)面空間的把握還算給力，頗有點(diǎn)戰(zhàn)爭(zhēng)大片的感覺(jué)。但這卻是個(gè)錯(cuò)覺(jué)，開(kāi)場(chǎng)就獻(xiàn)上盛宴，提升了觀眾的胃口。但在接下來(lái)的劇情中，就基本上沒(méi)有什么戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面了。幾個(gè)美國(guó)大兵在救援的過(guò)程中墜機(jī)，僅存的三個(gè)人開(kāi)始了在茫茫大海的漂流。此時(shí)，影片則正式進(jìn)入了《少年派的奇幻漂亮》的節(jié)奏中，以贊貝里尼為中心的三個(gè)人在大海中漂浮多日，經(jīng)歷了狂風(fēng)巨浪、鯊魚(yú)、日軍機(jī)掃射等等死亡威脅。在這里，活著成為贊貝里尼的至大追求，本應(yīng)該被大寫(xiě)特寫(xiě)的人在極端環(huán)境中的掙扎與堅(jiān)持，以及路易的堅(jiān)持和邁克的退縮這些原本可略加深入的細(xì)節(jié)，都被導(dǎo)演用“媽媽的家常菜”的渴望而淹沒(méi)了，求生被簡(jiǎn)化成了另一出“荒野生存”。此外，導(dǎo)演還用時(shí)空閃回的方式回顧了贊貝里尼的成長(zhǎng)，從被人欺負(fù)到運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上的受人尊敬，像極了運(yùn)動(dòng)題材電影，積極勵(lì)志，但存在的問(wèn)題是一樣的，流水一般蒼白。

    大海余生之后，是影片的重要部分，贊貝里尼被日軍俘虜，成為一名喪失了身份、低賤、卑微的戰(zhàn)俘，遭受著非人的磨難。在原著中，這里是地獄，是魔鬼之窟，是原著中會(huì)讓路易覺(jué)得海上漂流還是幸福的地方。顯然，作為戰(zhàn)俘的經(jīng)歷對(duì)路易整個(gè)人物的構(gòu)建是重要的，他如何面對(duì)死亡的恐懼和日本人Bird的威脅，如何在日復(fù)一日的磨難中存活下來(lái)，都是作為影像人物應(yīng)當(dāng)被描繪和建構(gòu)給觀眾的。但可惜的是，影片中，我們看到的卻只有堅(jiān)忍、倔強(qiáng)、不怕死的路易，以及殘酷、妖孽、陰柔、變態(tài)的日本軍官Bird，在兩人的對(duì)抗中，導(dǎo)演很明顯想用這種直接的對(duì)立加強(qiáng)影片的沖突，但觀眾能感受到的，也就只有在日軍折磨人的殘酷手段中不斷地菊花一緊。而且，Bird和贊貝里尼之間的關(guān)系，也被朱莉渲染得曖昧不清。

    《堅(jiān)不可摧》中，贊貝里尼的品格好像唯有堅(jiān)強(qiáng)，就像打不死的小強(qiáng)一樣，運(yùn)動(dòng)場(chǎng)上如此，海洋中如此，戰(zhàn)俘營(yíng)中也是如此。于是，一個(gè)平民化的贊貝里尼的形象就從影片中誕生了，但可惜的是，堅(jiān)強(qiáng)似乎并不是贊貝里尼的品格中最為讓人感動(dòng)的一面，也不是他人生全面立體的書(shū)寫(xiě)。所以，最終可以留給這部作品的，只有可惜二字。