《沉默的河》探討人心

    1905電影網(wǎng)專稿 對(duì)于生長(zhǎng)于河岸的人來(lái)說(shuō)，觀賞《沉默的河》是一種很微妙的體驗(yàn)。探討人的內(nèi)心的問題，無(wú)論在哪一個(gè)階段，都需要回歸到人的肉身與其相對(duì)的世界中去。生長(zhǎng)的地方，往往就是人的氣韻之所在。

    《沉默的河》很容易讓人想起臺(tái)灣編劇吳念真的作品《無(wú)言的山丘》，兩者都是農(nóng)業(yè)社會(huì)的亂象，只是《沉默的河》遠(yuǎn)不如《無(wú)言的山丘》沉重。但放在今天，《沉默的河》已經(jīng)足夠珍貴，影片通過精致的影像風(fēng)格，表現(xiàn)了植根于心上的生死恐懼，這些恐懼都來(lái)自于龐大河流與渺小個(gè)人的尖銳對(duì)比，所謂的壞人、惡勢(shì)力，基本沒有出鏡過。這種手法是高明的。

    吳念真曾說(shuō)，許多大導(dǎo)都開始拍大片、堆卡司、玩特效，但是單純的人與土地之間的故事都沒有了。《沉默的河》講述的就是人和他所處的土地之間的關(guān)系，只是這片土地的靈魂就是那條泛著淺藍(lán)的河流。世世代代安居于此的人們，以水為生，但也有很多落水而死，各自遵照著摸不著脈絡(luò)的命數(shù)。

    影片使用了大量的長(zhǎng)鏡頭和手持鏡頭，在表現(xiàn)室內(nèi)對(duì)話時(shí)，攝影師幾乎使用的都是機(jī)位固定不動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭，對(duì)話顯得冷清。在闡述遭遇賊盜的情景時(shí)，導(dǎo)演采用了長(zhǎng)達(dá)2分鐘的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，讓演員對(duì)著鏡頭說(shuō)話，一切真實(shí)得就像新聞寫實(shí)現(xiàn)場(chǎng)。

    在表現(xiàn)死者生前這條線時(shí)，導(dǎo)演采取了大量的手持鏡頭，畫面搖晃得非常厲害，表現(xiàn)了死者生前與賊盜對(duì)峙的驚險(xiǎn)過程，這種手法比較新鮮，近期上映的影片中，林超賢的《魔警》其實(shí)就采用了這種手法。

    敘事方式是倒敘，不過這令很多觀眾一頭霧水。整個(gè)故事有點(diǎn)像沉穩(wěn)版的《落葉歸根》，但要深刻得多，將一個(gè)不具名的尸體當(dāng)做自己逝世的父親，其中的人文關(guān)懷表達(dá)得十分細(xì)致。當(dāng)然，這也得益于演員的發(fā)揮，15歲的男主角的表演天賦令人贊嘆。