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    1905電影網(wǎng)訊 思考更多，感動(dòng)更多，總有一些與眾不同的電影值得回味。近兩年，商業(yè)電影不斷刷新票房紀(jì)錄，文藝片卻顯得有些安靜。然而，在近日由中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)主辦的“蹤·跡”影展中可以看到，從《路邊野餐》揭開序幕再到4月8日晚《少年巴比倫》壓軸，十場(chǎng)觀影活動(dòng)都是場(chǎng)場(chǎng)爆滿，文藝片愛好者依然是不可忽視的群體。

    青春，是每個(gè)人最為慨嘆的歲月，在由中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)主辦的“蹤·跡”影展中，《少年巴比倫》作為閉幕影片讓觀眾印象深刻。有觀眾表示在觀賞《少年巴比倫》時(shí)，讓人看到了姜文作品《陽光燦爛的日子》的影子?！渡倌臧捅葌悺穾Ыo觀眾的感受各有不同，有觀眾看完后“心情有一點(diǎn)沉重”，也有觀眾認(rèn)為這部影片有種肆意任性的感覺和喜劇成色。導(dǎo)演相國強(qiáng)表示：“未來我更希望拍有黑色想象力的電影。”

    國產(chǎn)青春片如《同桌的妳》《致我們終將逝去的青春》等都是街頭巷議之作，《少年巴比倫》顯得更為獨(dú)特，結(jié)局之處讓人意猶未盡。相國強(qiáng)透露出作品在東京電影節(jié)評(píng)選時(shí)的幕后花絮：“其實(shí)拍這部片子在拍攝時(shí)也受制于資金，有觀眾說片尾結(jié)局很有趣，其實(shí)那也是因?yàn)闆]錢完成復(fù)雜的拍攝被逼出來的。另外，東京電影節(jié)的評(píng)委非常喜歡這個(gè)結(jié)尾，認(rèn)為這個(gè)結(jié)尾正如青春沒有答案。”

    “蹤·跡”影展推出了十部在國內(nèi)外獲得過獎(jiǎng)項(xiàng)的文藝佳作，每一部作品都有著獨(dú)一無二的特色，除了當(dāng)天展映的《少年巴比倫》，還有意味深長的《路邊野餐》，舞蹈和電影敘事結(jié)合在一起的《北京卡門》，二元對(duì)立黑白分明的《塔洛》，展現(xiàn)裕固族游牧家庭生活的《家在水草豐茂的地方》，呈現(xiàn)朝圣之路的《岡仁波齊》，情感真切細(xì)膩的《告別》，電影名作本土化成功改編的典范《十二公民》，首部從詩歌角度切入工人生活的《我的詩篇》以及畫面震撼的《喜馬拉雅天梯》。這些電影并沒有一些商業(yè)大片那樣萬眾矚目，卻也有著非常忠實(shí)的影迷。

    《家在水草豐茂的地方》的導(dǎo)演李睿珺曾表示：“衡量一部電影好與壞的標(biāo)準(zhǔn)不是票房多少，而是這部電影在觀眾看后，會(huì)在他們心里停留多少天。”有觀眾現(xiàn)場(chǎng)解釋了自己很喜歡文藝片的原因：“其實(shí)看文藝片的時(shí)候，能讓人沉下心來感受和思考很多東西，這和看商業(yè)片的感覺很不同。”

    影展歷時(shí)11天，從開幕片《路邊野餐》到《少年巴比倫》作為閉幕影片放映，每場(chǎng)都座無虛席，每部影片的主創(chuàng)也都親臨現(xiàn)場(chǎng)與情迷誠意互動(dòng)。

    文藝片在公眾看來過于小眾，“蹤·跡”影展卻展示出別樣的情景：每次中國電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)放出的影票都會(huì)被瞬間秒殺，出手慢的影迷只能等下一部影片。與其說熱愛文藝片是因?yàn)樾”姷那閼?，不如說是因?yàn)樽髡唠娪坝凶銐虻牧舭?。在很多看似不真切的意猶未盡之處，導(dǎo)演與觀影者得以無盡的交談與琢磨。