《湄公河行動(dòng)》與《智取威虎山》海報(bào)

      奏響主旋律

而另一些香港電影人走的更遠(yuǎn)，最典型的是徐克、林超賢。二位分別炮制的《智取威虎山3D》和《湄公河行動(dòng)》、以他們訓(xùn)練有素的娛樂(lè)態(tài)度和工匠精神，打通了主流意識(shí)形態(tài)和民眾接受美學(xué)的任督二脈，形成了票房與口碑齊飛、立場(chǎng)與利益共舞的大好景觀。在此之前，麥兆輝、莊文強(qiáng)合導(dǎo)的《聽(tīng)風(fēng)者》已開(kāi)始了對(duì)紅色敘事的探微，講述了共和國(guó)創(chuàng)立前夕的一段更加直逼人心的暗戰(zhàn)。其后的《非凡任務(wù)》都在借身體的缺失來(lái)拼湊心靈的完整，即使徒勞無(wú)功，也在所不惜。麥莊二人對(duì)英雄形象的處理，實(shí)際比他們?cè)诟蹠r(shí)期的影片更多了一番悲情主義的意味。至此，香港最具風(fēng)范，最能將娛樂(lè)性和風(fēng)格化高度結(jié)合的警匪片，在回歸前后，幾經(jīng)流變，最終形成了今天這樣一個(gè)相當(dāng)曲折、立體的面相。

說(shuō)回到香港電影最重要的類(lèi)型警匪片，在九七前后直至今日，在面貌與規(guī)模上都取得了長(zhǎng)足的進(jìn)步。不僅泛英雄的傾向得到了大幅度的修整，而且在人心的變數(shù)與職業(yè)的互置上，作出了更精妙的傳達(dá)。也正是香港警匪片從外延的拓展到內(nèi)核的開(kāi)掘上，香港電影在影像上開(kāi)始趨于精致，劇作上也越發(fā)嚴(yán)謹(jǐn)。放諸世界范圍內(nèi)，香港二十余年的警匪片創(chuàng)作，可算獨(dú)樹(shù)一幟，且屢屢被海外電影人所借鑒、所研習(xí)。這其中，在商業(yè)和獎(jiǎng)項(xiàng)上均大有斬獲，具標(biāo)識(shí)性的作品首推劉偉強(qiáng)與麥兆輝合導(dǎo)的《無(wú)間道》系列，它將自《邊緣人》所創(chuàng)立的臥底故事，拍出了雙向流程。職業(yè)所帶來(lái)的近乎天然的正邪，退讓給人性的多重面具，是另一出更具宿命感的殊途同歸。向來(lái)對(duì)爆破和追車(chē)執(zhí)迷的陳木勝，也在心理層面上作出積極的探索，與血肉橫飛的大陣仗相對(duì)應(yīng)的內(nèi)心風(fēng)暴同樣波瀾起伏。這在《三岔口》和《雙雄》中尤為突出，也確定了他是香港硬派動(dòng)作電影的佼佼者地位。真要論架勢(shì)最大的，還是袁錦麟執(zhí)導(dǎo)的《風(fēng)暴》，尤其片尾的中環(huán)大戰(zhàn)，將警匪對(duì)決拍出了前所未有的戰(zhàn)爭(zhēng)感。憑此役，《風(fēng)暴》將在華語(yǔ)電影史上寫(xiě)下重重的一筆。而由新人導(dǎo)演陸劍青、梁樂(lè)民創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)所烹制的《寒戰(zhàn)》系列則勝在格局，直指香港警界高層的重重角力，讓我們看到香港法制不可動(dòng)搖和令人依賴的最可富貴的一面。二位執(zhí)導(dǎo)的《赤道》面積鋪的更開(kāi)，體積下的更深。假如說(shuō)《風(fēng)暴》有著戰(zhàn)爭(zhēng)片的氣魄，那么《赤道》則有著政治電影的韻致。

學(xué)會(huì)告別和面對(duì)

從1997到2007，這二十年來(lái)香港電影的無(wú)論是關(guān)乎內(nèi)地或是面向本地的影像敘事，既是問(wèn)口后再問(wèn)心的大勢(shì)所趨，這其中不乏借他人酒杯澆胸中塊壘之作，但也有視野擴(kuò)散后，更為宏闊的，具覆蓋性的類(lèi)中國(guó)影像圖卷。他們力圖在從心所欲與和而不同中找到平衡，可以肯定的是，他們終將不約而同地從必然的王國(guó)走向自覺(jué)的天地。

《一念無(wú)明》斬獲金馬獎(jiǎng)最佳新導(dǎo)演

香港電影人這二十年來(lái)，首先學(xué)會(huì)的是告別。如《桃姐》和《幸運(yùn)是我》中的兩個(gè)老太太，她們的孤清伴隨著溫厚但仍一言難盡的人情，在來(lái)不及驀然回首的晚霞中，向著各自的夕陽(yáng)走去。也只有認(rèn)同生命的自然法則，才能獲得生命的尊嚴(yán)。再一個(gè)，得學(xué)會(huì)面對(duì)，就像《一念無(wú)明》和《毒。誡》中的主人公，他們?cè)谏硇木銚p中，仍以微弱之光去照亮前程。岸西執(zhí)導(dǎo)的《月滿軒尼詩(shī)》同樣講述的也是一種面對(duì)，在結(jié)束獨(dú)善其身后，方能迎來(lái)一個(gè)更明媚的季節(jié)。而另一些堅(jiān)持純香港本地化創(chuàng)作的影片，則將目光投向正準(zhǔn)備揚(yáng)帆啟航的青春之旅。如《狂舞派》、《那一天我們會(huì)飛》、《王家欣》、《點(diǎn)五步》等，他們?cè)跍p輕歷史的負(fù)荷之余，也在悄然蕩起一艘艘憧憬之船的雙槳。

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