1905電影網(wǎng)專稿 提起FIRST青年影展，熱愛電影的人都不會感到陌生。近年來，F(xiàn)IRST已經(jīng)逐漸成為發(fā)掘新人導(dǎo)演和電影的一塊重要陣地，也成為了眾多華語獨(dú)立電影走向市場的開端。不過，有些奇怪的是，每年在FIRST上斬獲最佳影片大獎(jiǎng)的電影，卻往往沒有得到與獎(jiǎng)項(xiàng)相稱的關(guān)注。第九屆的《告別》鮮有人提及，第十屆的《喜喪》剛剛立項(xiàng)，第十一屆的《北方一片蒼?！?/a>也遠(yuǎn)遠(yuǎn)不像《老獸》、《囚》那樣引人矚目。好在經(jīng)過FIRST的不斷努力，《北方一片蒼?！吩谶@周五終于要和觀眾見面了。

電影《北方一片蒼?！吩?a href="http://www.azyedu.com.cn/mdb/film/2242664/" target="_blank" class="pl05 pr05" data-type="picture" data-id="2242664">《小寡婦成仙記》，除了在去年FIRST拿到最佳影片外，導(dǎo)演蔡成杰還收獲了最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)。在今年年初的鹿特丹電影節(jié)上，影片也收獲了獨(dú)立電影的至高榮譽(yù)金虎獎(jiǎng)，足見國內(nèi)外影人對這部電影的認(rèn)可。

影片講述的故事頗具魔幻色彩：主角二好是一位死了三任丈夫的農(nóng)村“小寡婦”，因?yàn)檫@樣悲慘的經(jīng)歷，她被人們視為不幸的象征，遭人唾棄，無處安住，只能拖著聾啞的小叔子在面包車?yán)锩銖?qiáng)過活。機(jī)緣巧合下，眾人眼里的她突然具有了“神力”。一躍成為人們眼中神仙的她通過招搖撞騙維持生計(jì)，卻也真心地希望能夠幫助到人們。然而她卻發(fā)現(xiàn)，她永遠(yuǎn)無法醫(yī)治人心的冷漠和貪婪。終于，她真的“成仙”了。

農(nóng)村向來被內(nèi)地的電影人視為一片創(chuàng)作沃土。2014年，忻鈺坤用一部《心迷宮》折射出當(dāng)代農(nóng)村社會的荒謬和人心的叵測。2017年，鄭大圣的《村戲》則剖開了特定歷史時(shí)期下的人性灰暗。而在去年FIRST上一鳴驚人的《北方一片蒼?！穭t把目光聚焦于農(nóng)村社會信仰混亂和缺失的現(xiàn)狀。

作為央視普法欄目劇的導(dǎo)演，蔡成杰之前便通過他的本職工作積累了大量觀察農(nóng)村生活的閱歷，在選材上也就更加得心應(yīng)手。影片采用了類似公路片的敘事結(jié)構(gòu)，將農(nóng)村的代表性問題用小寡婦一角串聯(lián)起來：孤寡老人、女性地位、人口販賣、環(huán)境問題，直到宗教信仰。這里的“蒼茫”起先頗有“迷茫”之意，代表著二好無所適從的生活狀態(tài)，而后隨著故事的推移，這種“蒼茫”逐漸從二好身上向外轉(zhuǎn)移，輻射到劇中所呈現(xiàn)整個(gè)農(nóng)村社會的每一個(gè)人身上。

從之前的片名《小寡婦成仙記》就可以看出，田天飾演的小寡婦是影片的絕對主角。這是一位堅(jiān)毅、勇敢的獨(dú)立女性，她的隱忍與善良便是她所具有的全部神力。在她掙扎的旅途中，她可以不動(dòng)聲色地面對指責(zé)與詰難，亦能夠不計(jì)前嫌的對待所有曾傷害過她的人。這個(gè)小寡婦也是機(jī)敏而睿智的，在面對自己無力直接解決的問題時(shí)，她用她獨(dú)到的觀察、巧妙的回旋四兩撥千斤，使得一切豁然開朗。寥寥幾筆，你就會迅速被這個(gè)小寡婦折服，這也使她最終的“幻滅”顯得更具感染力。

導(dǎo)演蔡成杰在這部影片里展現(xiàn)了他悲天憫人的情懷。他對二好這個(gè)命運(yùn)悲慘的女性有著過度的同情，讓她能夠從絕望的泥淖中脫離出來，接受眾人的敬仰。同時(shí)，他又是殘忍的，因?yàn)檫@種“敬仰”只不過是實(shí)用主義下一種功利性的追求。被塑造為神仙的小寡婦只不過是人們?yōu)闈M足特定時(shí)期物質(zhì)和精神上的需要而制造的。她代表的，其實(shí)是被許多農(nóng)村人奉為圭臬的封建迷信，也是曾被他們放棄過無數(shù)次的信仰。當(dāng)所謂的神力不斷墜向現(xiàn)實(shí)，消失不再的時(shí)候，小寡婦便像工具一樣被他們拋棄。

《北方一片蒼?！肪哂絮r明的作者風(fēng)格。從影像角度上，蔡成杰絕對可稱得上是做出了不落窠臼的嘗試。4:3畫幅，黑白攝影交織彩色，大篇幅的定機(jī)位長鏡頭，很少會有新導(dǎo)演敢在自己的處女作里就做出如此勇敢卻違背主流的選擇。這種獨(dú)特的影像為影片賦予了一種靜謐而悠然的詩意，使電影如一幅傳統(tǒng)的中國工筆畫被不緊不慢地展開。它最大程度上保留了影像原生態(tài)的本色，卻也從某種程度上抗拒觀眾深入創(chuàng)作者所構(gòu)建的世界，提供了一種強(qiáng)烈的間離效果。

一方面，復(fù)刻現(xiàn)實(shí)的影像是導(dǎo)演蔡成杰用以營造真實(shí)感的重要手段。但他在追求真實(shí)感的過程中又不僅僅停留在這種紀(jì)錄式的拍攝方法上，在冷靜克制的鏡頭下，他更大膽加入許多有力量的場景段落。剛剛開場，一段第一人稱視角的強(qiáng)暴戲便沉重到令人啞然。從爆炸中死里逃生的二好像植物人一樣躺在火炕上，沒有任何行動(dòng)能力的她只能從內(nèi)心里發(fā)出呼喊，而這些微弱的聲音也只有畫面之外的觀眾聽得到。體態(tài)已經(jīng)發(fā)福的中年男人一聲不吭慢慢逼近并脫下了二好身上的所有衣物，最終只剩下兩人身體縫隙間的陽光有節(jié)律的閃爍著。如果說《嘉年華》中，孟小文和張新新被專家“檢查”時(shí)代入感極強(qiáng)的主觀鏡頭是此時(shí)無聲勝有聲的控訴，那么《北方一片蒼?！防锖敛槐苤M的被強(qiáng)暴段落則是把絕望的情緒從銀幕上滲透了出來。這也使影片對冷漠、混亂的人際關(guān)系的描寫變得更加觸目驚心。

“荒誕”是《北方一片蒼茫》主題表達(dá)的又一利器。影片有別于大量農(nóng)村題材電影的最大特點(diǎn)，就是在劇作上使用了大量具有當(dāng)代農(nóng)村風(fēng)土人情的超現(xiàn)實(shí)和宗教情節(jié)。這些類型化的元素使影片脫離了原本過慢的剪輯頻率所造成的節(jié)奏上的遲滯感，大幅提高了影片敘事環(huán)節(jié)的可看性。《哭聲》中國村隼與黃政民的跳大神對決令人拍案叫絕，年初的《暴裂無聲》中亦有死去的小男孩為主角指明方向，而在這部影片里，導(dǎo)演蔡成杰也大膽地將曲折離奇的鬼怪附身、死人回魂、動(dòng)物通靈、薩滿驅(qū)邪加入到自己的故事里面，在雪地白狐、院落碎鏡、飄浮羽毛等意象的配合下，漸漸模糊了現(xiàn)實(shí)與幻境的界限。二好不受控地遭遇這些怪力亂神的事件，卻又不得不反向依靠脫離現(xiàn)實(shí)的力量來解決現(xiàn)實(shí)問題。在這里，荒誕與現(xiàn)實(shí)構(gòu)成了一枚硬幣的兩面，使得影片在魔幻中反射出現(xiàn)實(shí)的殘酷。

與此同時(shí)，影片的風(fēng)格雖然趨于冷峻，但卻不乏令人忍俊不禁的時(shí)刻。影片的拍攝地位于蒙冀遼三省交界處的河北平泉市，而導(dǎo)演又啟用了大量當(dāng)?shù)氐乃厝搜輪T。這些演員們從未受過專業(yè)訓(xùn)練，以不經(jīng)雕琢的自然表演帶出了非常具有北方特色的黑色幽默。這種調(diào)性與耿軍導(dǎo)演在金馬獲得最佳影片提名的《輕松+愉快》如出一轍。蔡成杰導(dǎo)演能夠得心應(yīng)手地借生動(dòng)的語料為載體，把志怪的情節(jié)靈動(dòng)地演繹出來，又夾雜著對現(xiàn)實(shí)的戲謔與調(diào)侃，顯示了其高超的語言掌控力。

整體來看，《北方一片蒼?！酚兄?ldquo;初生牛犢不怕虎”一般的銳氣，它一針見血地暴露出農(nóng)村社會凋敝而墮落的現(xiàn)實(shí)。同時(shí)，它又對生存在中國社會最底層的人民充滿著真真切切的人文關(guān)懷。在表達(dá)上，它以冰冷而寫實(shí)的筆觸，氣定神閑地白描出一副農(nóng)村生活圖景，而它勇敢加入的魔幻情節(jié)，更使影片的意境從逼仄變得開闊起來。

近年來，越來越多的年輕導(dǎo)演不再追求商業(yè)價(jià)值的最大化，而是選擇腳踏實(shí)地，把目光回歸到現(xiàn)實(shí)題材上，奉獻(xiàn)了層出不窮的精彩作品。這一次，蔡成杰用任性的作者化表達(dá)，呈現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)題材作品的又一種可能。盡管它在編導(dǎo)演上充滿了不成熟和各種各樣的瑕疵，但它仍然是這個(gè)7月院線電影中最獨(dú)特的一部。如果你愿意跟隨主創(chuàng)，走入這片神秘的蒼茫之境，相信你一定會收獲驚喜。