1905電影網(wǎng)專稿 還記得16年的最美動(dòng)畫(huà)《海洋之歌》嗎？

如今，那家小而美的愛(ài)爾蘭動(dòng)畫(huà)工作室——卡通沙龍帶著新作回歸，就是上周末上映的《養(yǎng)家之人》。

影片早在17年就曾陸續(xù)在各大電影節(jié)亮相，爛番茄新鮮度達(dá)到95%，豆瓣評(píng)分8.3，提名奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)。

這已經(jīng)是這家動(dòng)畫(huà)工作室的第三個(gè)奧斯卡提名。

從09年的《凱爾經(jīng)的秘密》到14年的《海洋之歌》，再到如今的《養(yǎng)家之人》，卡通沙龍出品的三部長(zhǎng)片彈無(wú)虛發(fā)，全部入圍奧斯卡，動(dòng)畫(huà)圈里“神”一般的存在。

與前兩部作品展現(xiàn)導(dǎo)演熟悉的愛(ài)爾蘭文化不同，這一次的《養(yǎng)家之人》將視線聚焦在戰(zhàn)亂頻仍的阿富汗。

少見(jiàn)地將加拿大作家黛博拉·艾斯比的現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)改編成動(dòng)畫(huà)作品，還成功打動(dòng)了安吉麗娜·朱莉出任監(jiān)制，為影片站臺(tái)。

導(dǎo)演諾拉·托梅、 配音演員薩拉·喬德利和朱莉

故事中的女主角帕瓦娜一家生活在塔利班的嚴(yán)酷統(tǒng)治之下，女性沒(méi)有任何社會(huì)地位。

女孩不能上學(xué)，不得獨(dú)自外出，還要遮蓋面容不能引起他人的注意。違規(guī)者動(dòng)輒就會(huì)遭到毒打，牽連家人。

就在這樣惡劣的環(huán)境下，帕瓦娜殘疾的父親還無(wú)辜被抓入獄。只剩下媽媽、姐姐和未成年弟弟的家庭失去了生活來(lái)源。

為了維持生計(jì)，帕瓦娜剪短了長(zhǎng)發(fā)，化妝成男孩代父賺錢(qián)并想盡辦法救出父親，讓一家人團(tuán)聚。

如同空氣中揮散不去的塵埃一般，戰(zhàn)亂、暴力和恐懼是影片永恒的背景色。在戰(zhàn)火的轟炸，政府的強(qiáng)權(quán)和對(duì)女性的禁錮之下，“希望”兩個(gè)字對(duì)于夾縫中生存的主人公們而言是遙不可及的奢侈品。但也正因如此，在壓抑和絕望的荒漠中綻放出的人性才顯得彌足珍貴。

無(wú)論是女主角帕瓦娜超越年齡的執(zhí)著勇敢；塔利班士兵最后時(shí)刻的倒戈相救；還是思想傳統(tǒng)的母親在關(guān)鍵時(shí)刻的覺(jué)醒和反抗。都共同構(gòu)成了影片的精神內(nèi)核和最動(dòng)人的華彩段落。

熟悉卡通沙龍風(fēng)格的人會(huì)說(shuō)，這是一部非常“不卡通沙龍”又非常“卡通沙龍”的作品。

從《凱爾經(jīng)的秘密》到《海洋之歌》，神話傳說(shuō)一直是卡通沙龍的靈感源泉。

《凱爾經(jīng)的秘密》劇照

前者描繪愛(ài)爾蘭國(guó)寶《凱爾經(jīng)》的誕生，有濃重的宗教意味；后者則從愛(ài)爾蘭神話和民謠出發(fā)，講述了一個(gè)更有普世情懷的家庭故事。

這種超現(xiàn)實(shí)的神話題材也與工作室唯美精致的手繪畫(huà)風(fēng)相得益彰。

《海洋之歌》劇照

在《凱爾經(jīng)的秘密》中，導(dǎo)演將凱爾經(jīng)手抄本的裝飾設(shè)計(jì)，水彩畫(huà)的筆觸，裝飾性的構(gòu)圖甚至浮世繪元素巧妙結(jié)合，讓人耳目一新。

《海洋之歌》則更加天馬行空，每一幀畫(huà)面都是動(dòng)畫(huà)師用線條和水墨交織成的海洋夢(mèng)境。人物輪廓線條極度簡(jiǎn)約，背景色彩和裝飾卻又極度精致繁復(fù)。在簡(jiǎn)與繁之間，找到了精妙的平衡。

這份與生俱來(lái)的愛(ài)爾蘭特色美學(xué)是卡通沙龍能在好萊塢大廠壟斷下的動(dòng)畫(huà)市場(chǎng)擁有一席之地的根本原因。

而在這部《養(yǎng)家之人》中，導(dǎo)演大膽地離開(kāi)熟悉的愛(ài)爾蘭文化，選擇講述一個(gè)更多元且殘酷的現(xiàn)實(shí)故事。

在對(duì)影片現(xiàn)實(shí)部分的描繪中，動(dòng)畫(huà)師也巧妙地化繁為簡(jiǎn)，打造出了那片自古以來(lái)就與戰(zhàn)亂共生的貧瘠土地獨(dú)有的蒼涼美感。

如父親在開(kāi)片的故事中所說(shuō)：“我們的土地是興都庫(kù)什山腳的裂隙，被北部沙漠火熱的眼睛所灼傷，靠著冰峰的黑色碎石土地，是怪獸的石化骨架。我們是東西方的通道，也是帝國(guó)交戰(zhàn)的戰(zhàn)場(chǎng)。”

所以，動(dòng)畫(huà)師們特意封存起調(diào)色盤(pán)，只用沙漠的土黃、磚瓦的棕灰和煤炭的黑煙構(gòu)筑起蕭索的現(xiàn)實(shí)世界。

只有落日的余暉、沒(méi)有機(jī)會(huì)穿的紅裙和翡翠一般的眼眸，成了為數(shù)不多穿透沉重黑暗的幾縷亮色。

《養(yǎng)家之人》現(xiàn)實(shí)部分的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格也成為卡通沙龍?jiān)诋?huà)風(fēng)上的最大突破。

然而，在追求真實(shí)感的同時(shí)，導(dǎo)演同樣不忘加入自己擅長(zhǎng)的神話元素。

正如《海洋之歌》用凱爾特傳說(shuō)包裹親情主題一樣，《養(yǎng)家之人》也用少年蘇萊曼勇斗象王的傳說(shuō)串聯(lián)起了帕瓦娜的心路歷程。

在這一部分中，卡通沙龍?jiān)俅位氐絼?chuàng)作的舒適區(qū)。毫不吝惜色彩和想象力，將剪紙與手繪相結(jié)合，構(gòu)筑出了一個(gè)充滿中東風(fēng)情的神話世界。

這段講述責(zé)任與勇氣的神話是女主角帕瓦娜對(duì)抗殘酷世界的力量源泉，也是她自己構(gòu)筑的遠(yuǎn)離現(xiàn)實(shí)的避難所。

在影片高潮，現(xiàn)實(shí)與神話世界交織在一起，帕瓦娜用哥哥蘇萊曼的名字為神話男主角命名，也借由他喊出哥哥去世的真相：“有一天，我在路上撿起了一個(gè)玩具，它爆炸了，我什么都不記得了，因?yàn)槟蔷褪墙K結(jié)。”

這段動(dòng)人肺腑的控訴打動(dòng)了象王，也給了帕瓦娜反抗現(xiàn)實(shí)的勇氣。

其實(shí)，成年觀眾都知道，現(xiàn)實(shí)遠(yuǎn)比動(dòng)畫(huà)殘忍。

但導(dǎo)演偏偏選擇用神話世界的絢爛美好為黑暗壓抑的塵世鍍上一層溫情的光華，也為那些正在泥沼中掙扎的靈魂指明微光的方向。

用最美的畫(huà)面勾勒最殘酷的現(xiàn)實(shí)，再用神話帶給人希望，也許這就是專屬于動(dòng)畫(huà)的魅力和特權(quán)。

其實(shí)，從另一個(gè)角度來(lái)看，女主角帕瓦娜的純粹和執(zhí)著與她背后卡通沙龍的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)有不少相似之處。

這一獨(dú)立工作室由三名動(dòng)畫(huà)專業(yè)的同窗好友共同創(chuàng)立，在3D動(dòng)畫(huà)盛行的當(dāng)下，堅(jiān)持用逐幀手繪的模式打造僅屬于自己的獨(dú)特美學(xué)風(fēng)格。

也許在奧斯卡最佳動(dòng)畫(huà)的競(jìng)爭(zhēng)中，這股來(lái)自愛(ài)爾蘭的小島清流總顯得勢(shì)單力薄，但它們的存在本身已經(jīng)是一種勝利，讓對(duì)好萊塢動(dòng)畫(huà)審美疲勞的我們看到另一種可能，一種不隨技術(shù)變遷褪色的純粹的美和感染力。