幕后：走近演員的伯樂——選角導(dǎo)演 時長：05:43 來源：電影網(wǎng)

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幕后：走近演員的伯樂——選角導(dǎo)演收起

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1905電影網(wǎng)專稿 看到張小斐就想喊“媽”！演活了80年代女青年的溫柔與自信。隨著《你好，李煥英》票房突破43億成為年度冠軍，女主角張小斐的人氣也一路暴漲。

 她在戲中飾演的年輕李煥英，溫柔善良，總帶著如和煦暖陽般的治愈笑容，被不少粉絲親切地稱為“國民老媽”。 “李煥英”的走紅離不開張小斐的精湛演技，更得益于導(dǎo)演賈玲的慧眼識人，讓出道15年的張小斐終于遇到了那個讓自己發(fā)亮的高光角色。 

好的選角成就作品，“迷惑”選角也時常引發(fā)爭議，例如，電影《第一爐香》曾因男、女主氣質(zhì)與原著不符，陷入輿論漩渦，熱播劇《贅婿》也曾被質(zhì)疑郭麒麟撐不起男主戲份。

 如何“萬里挑一”為導(dǎo)演找到最合適的人選，《金剛川》《一秒鐘》《我和我的祖國》等大片背后有哪些選角故事，張藝謀、陳凱歌、管虎等名導(dǎo)對演員又有何偏好？讓我們跟隨業(yè)內(nèi)資深選角導(dǎo)演倉子，一起探尋選角“幕后”。 

1.張藝謀“這個演員演戲松嗎？” 

從鞏俐、章子怡到周冬雨、倪妮，張藝謀對女主角的選擇可謂慧眼獨(dú)具。 新任“謀女郎”劉浩存就是他從3000名藝校學(xué)生中海選出來的，張藝謀如此評價她：“眼睛大會說話，聰明領(lǐng)悟力強(qiáng)，是一張白紙。”

 劉浩存的處女作《一秒鐘》也是倉子與張藝謀合作的第一部作品。張藝謀對演員的首要要求就是一定要“松”，“無論形體還是臺詞，都要特別生活，沒有表演的痕跡。” 電影里那場幾個小孩欺負(fù)劉閨女的戲，為了滿足張藝謀對“孩子”選角接地氣的要求，倉子一路找到了四五線城市以外的偏僻農(nóng)村，“那些孩子們蓬頭垢發(fā)，不是說孩子本質(zhì)不好，而是他行走坐臥一定是大城市的孩子是有區(qū)別的，是能跟電影吻合的。”

他們在學(xué)校扎了一周時間，每天從各班挑選出身高、形象符合的孩子，再講戲、試戲，經(jīng)過幾輪篩選才最終選出了陳齊山和蘇志國兩位小演員。他們的表演也獲得了導(dǎo)演張藝謀的認(rèn)可，“尤其陳齊山那個小孩，他不知道張藝謀是多大的一個導(dǎo)演，在現(xiàn)場非常放松，導(dǎo)演也開玩笑叫他‘山哥’，說山哥拍得不錯。”

 《一秒鐘》里有不少“人海”大場面，如何調(diào)度近千人的群演也是不小的難題。倉子回憶道：“我們會把所有的群眾演員集中到一起，先給他們講講故事，你們來干什么了？你們要干什么？然后現(xiàn)場該做的不做的，該看的不該看的，你一定要告訴他。比如，這個黑窟窿（鏡頭）你不能看，你要看了，我們所有人的努力全都白費(fèi)了。”

選角導(dǎo)演的工作就是這樣，大到男女主演，小到客串演員、群眾演員，甚至“動物演員”，比如《金剛川》中的白馬，都是他們的工作范圍，事無巨細(xì)。

在《一秒鐘》《堅(jiān)如磐石》《懸崖之上》等幾部戲的合作過程中，倉子對張藝謀印象最深的是他對工作的狂熱和在片場的親和力，沒有因?yàn)樽约菏侵麑?dǎo)演就擺架子，“值得所有年輕人學(xué)習(xí)”。 

2.陳凱歌 《趙氏孤兒》的“難”與《長津湖》的“苦” 

從2005年的《無極》到正在拍攝的《長津湖》，倉子團(tuán)隊(duì)已經(jīng)與導(dǎo)演陳凱歌合作了九部戲、十幾年的時間。他親切地稱陳導(dǎo)為“凱爺”，“我對他的愛太深、太真摯了。” 在倉子看來，陳凱歌導(dǎo)演的特點(diǎn)是對藝術(shù)的執(zhí)念，追求演員與角色從外型到氣質(zhì)的全方位契合，也曾經(jīng)常讓他“崩潰”。

 例如，在《趙氏孤兒》的選角過程中，趙朔的角色就成了最大難題，“我們把中國合適的中年男演員翻了個底朝天，十幾輪的提報，每次提報百八十人，導(dǎo)演都沒對上眼緣，臨近開機(jī)，時間越來越短，整個人都崩潰了。” 

在倉子的印象中，趙文卓的年齡和感覺較角色偏大，因而在提報了幾百人后才機(jī)緣巧合地提到了他，沒想到一下就被陳凱歌選中。再加之趙文卓形象管理很好，真人與角色并沒有年齡差，最終很好地演繹出了趙朔的英武剛烈。

 不僅主演如此，陳凱歌對小配角的要求也毫不放松。在《我和我的祖國》“白晝流星”篇原劇本中，有一個角色是蒙古族的白發(fā)老婆婆，陳凱歌對外型提出了很高的要求。 倉子和團(tuán)隊(duì)把甘肅省附近的蒙古族自治縣跑了個遍，每天要跑上百公里，好不容易找到了合適的老婆婆，最后卻遺憾未能剪入正片。

 如果說之前與陳凱歌的合作主要是一個“難”字，那《長津湖》選角的關(guān)鍵詞則是“苦”，“這是一個吃苦的戲，擔(dān)心演員受不了。” 

比如，前一段時間的拍攝正好趕上寒潮來襲，氣溫零下19度，工作人員全都穿著羽絨服加上軍大衣、暖寶寶都凍得不行，而飾演志愿軍戰(zhàn)士的演員只能穿著單衣。

 “不是所有演員都能受得了這種苦，選角的時候，很多人覺得堅(jiān)持不下來就退卻了，都說吃苦是演員應(yīng)該做的，但是《長津湖》演員吃的苦真的是倍數(shù)。” 

3.管虎時間緊、任務(wù)重 

從《老炮兒》到《八佰》《金剛川》，倉子與導(dǎo)演管虎也合作了多部電影。令他印象最深的是，在籌備《我和我的祖國》《金剛川》這樣的獻(xiàn)禮片時，時間緊、任務(wù)重。

 《前夜》篇里“開國大典”那場戲，為了復(fù)刻還原當(dāng)年的場景，管虎對天安門城樓上的演員的要求也是要“以假亂真”。部分歷史偉人有專門的特型演員，找起來相對容易，但對于“張瀾”等影視作品中不經(jīng)常出現(xiàn)的人物，選角的難度不小。 

“只能加班加點(diǎn)，每天不停地翻演員資料，去篩選、過濾、比對。”倉子回憶道，“當(dāng)時預(yù)算還有點(diǎn)緊張，制片人要求演員外型不僅要像，胡子還要自帶，因?yàn)橹芷谔塘耍瑳]有制作毛發(fā)的時間。”

 《金剛川》的選角過程也同樣如此。7月2號開始籌備，7月15號演員就全部選定了。由于時間太短，選擇演員的空間也小了不少。很多演員是憑著對導(dǎo)演管虎的信任和喜愛，才排除萬難加盟。 “譯哥做到了，京哥做到了，鄧超也做到了，甚至魏晨整個拍攝周期沒有請一天假，一直在攝制組。”

 無論是工作周期最長的《八佰》還是時間緊、任務(wù)重的《金剛川》，管虎工作的特點(diǎn)是講情分，重江湖義氣，“他是特別有凝聚力的導(dǎo)演，不光能拍好電影，講好故事，而且能把所有的演職人員緊密地團(tuán)結(jié)起來。” 

4.“萬里挑一” 如何做好演藝圈“伯樂”

隨著中國電影產(chǎn)業(yè)工業(yè)化的發(fā)展，選角導(dǎo)演這一工種也收獲了業(yè)內(nèi)外越來越多的關(guān)注。成功的選角導(dǎo)演是“伯樂”更是“橋梁”，能讓適合的演員能最快找到合適的角色。 

在倉子看來，做好選角導(dǎo)演并非易事，要有獨(dú)具的慧眼、細(xì)致的案頭工作和豐富的國產(chǎn)影視閱片量，才能不斷提高對角色定位的鑒賞和把握能力。

主持人羅曼與選角導(dǎo)演倉子體驗(yàn)現(xiàn)場“試戲”

每個選角導(dǎo)演的腦子里都是一個海量的演員資料庫，在拿到劇本后，第一件事就是“吃透劇本”，通過反復(fù)研究和圍讀，準(zhǔn)確把握編劇和導(dǎo)演對人物外形、性格、心路歷程的設(shè)定，再將合適的演員羅列出來，進(jìn)行名單提報。 

選擇演員的標(biāo)準(zhǔn)因作品風(fēng)格而異，如電影強(qiáng)調(diào)演員的質(zhì)感，“男演員面部棱角要分明”；電視劇演員的選擇，看中的是漂亮、帥氣、耐看，“觀眾看一兩個月不會厭”；大熱網(wǎng)劇的選角則需要參考演員的流量、話題性和互相搭配的化學(xué)反應(yīng)等等。

倉子曾參與《暴雪將至》選角

當(dāng)然，最重要的因素還是與角色的匹配度和演員的業(yè)務(wù)能力，“機(jī)會留給有準(zhǔn)備的人。你的業(yè)務(wù)要好，人品要好，這條路才能路越走越順、越走越寬。反之，選角和演員這個圈子不大，大家口口相傳，你很快就會消失在后浪推前浪的演員人海中。” 

很多人不知道，選角導(dǎo)演的工作不僅停留在前期籌備階段，而是貫穿定妝、試妝、圍讀劇本、開機(jī)進(jìn)組、拍攝通告等各個環(huán)節(jié)，包含很多細(xì)致繁瑣的工作。 

這無時無刻不在考驗(yàn)著選角導(dǎo)演的情商和敬業(yè)精神：要真正為導(dǎo)演著想，琢磨演員定位；要替片方操心，控制預(yù)算，處理各種銜接問題；也要為演員著想，保護(hù)他們的自尊心，讓他們演得得心應(yīng)手。

倉子團(tuán)隊(duì)曾參與《芳華》海選工作

最后，回顧十多年的從業(yè)經(jīng)歷，倉子感慨道：正所謂專業(yè)的人做專業(yè)的事，讓演員在適合的角色里發(fā)亮，便是選角導(dǎo)演的高光時刻。