好久沒有看過如此歡樂的一部劇了，《變成你的那一天》成為了這個夏天的一股清流，既沒有一線流量明星的加持，也沒有大導(dǎo)演大制作，唯一的優(yōu)勢就是“新奇”。

在這個各種網(wǎng)絡(luò)劇、電視劇都資源海量的時代，觀眾看到許多場景就會覺得似曾相識，多少電視劇打著不同的名稱，卻是老酒灌新壺，絲毫不改套路和設(shè)定。

所以在這個六月，這部《變成你的那一天》可算是眼前一亮吧，男女主互換身份的設(shè)計并不是第一次用，比如在《羞羞的鐵拳》電影中就用過一次，成為了那部電影最大的看點。而這次的設(shè)定有所更新，換成了大明星和娛樂記者之間的身份交換，其實有著特殊的含義。

大明星和娛樂記者按理說是死對頭，所以只有互換了身份之后，更能深入對方的生活，理解自己平時看不到的那一面。比如我們看到了明星表面的光鮮亮麗、身材姣好，卻沒有看到背后日日吃草、積極健身他們?？吹搅藠蕵酚浾咦逑?，卻沒有看到他們在公司所承受的壓力和排擠。所以每個人都有自己的心酸苦楚的一面，也有鮮為人知的一面。

關(guān)于靈魂互換

其實說起“角色轉(zhuǎn)換”的現(xiàn)象并不少見，比如很多動漫里面都會出現(xiàn)，比如我們最熟悉的一部電影《你的名字》就是如此，主角立花瀧和三葉交換了身體，在扮演對方的過程中逐漸適應(yīng)和喜歡上那里的生活，直到換回身體之后再次相遇，問出“你的名字是？”這一刻往往是最動人的。

而《變成你的那一天》里面卻沒有把這份“交換身體”的神秘感、隱晦感給繼續(xù)下去，而是迅速的揭開了男女主的面紗。

設(shè)定不同的地方在于，《變成你的那一天》里面，男女主是因為相遇了之后遭遇意外而導(dǎo)致身體互換?！赌愕拿帧防锩鎯蓚€人根本沒有見面，也沒有產(chǎn)生任何接觸，只是因為做夢而導(dǎo)致了互換。

“靈魂互換”這個梗在各種各樣的劇情中被用的越來越廣泛，從最早的《秘密花園》到《你的名字》，再到中國搞笑電影的成功案例《羞羞的鐵拳》，無一例外，玩的都是“男女身體互換”的套路，卻百玩不爛。

都說藝術(shù)來源于生活，在現(xiàn)實生活中是否也出現(xiàn)過靈魂互換的真實案例呢？在我國是有的，據(jù)說發(fā)生在1988年，一名叫梁文文的21歲女性從6層高的樓上一躍而下，正好砸中了一位叫國鳳儀的20歲女性。

在搶救之后，國鳳儀去世。梁文文幸存下來，卻堅持自己就是國鳳儀，并且連身份、住址、工作單位都和現(xiàn)實中一致。最終梁文文的身體也繼續(xù)以國鳳儀的身份活下去。

所以在遇到高空高速墜落的時候，人是有可能發(fā)生靈魂互換的，雖然真實性不可證實，但是概率還有有的。這也與《變成你的那一天》中第一次靈魂互換的劇情極為類似，兩人乘坐電梯，遇上了電梯高速下墜的事件，也是一種高空的加速度運動。

但是后期的劇情莫名其妙改為了只要“接吻”就可以互換身體，真是莫名其妙，我認為劇情的邏輯是存疑的。

互相理解的契機

在看到這部劇的簡介的時候，我一直很疑惑為什么導(dǎo)演要“老酒裝新瓶”，去塑造男女身份互換的情景，即便這是個賣點，也不足以支撐整部劇的內(nèi)涵。但是看了幾集之后，我開始懂他的思維點了。

其實在這個社會女性和男性的思維方式有很大的差異，比如像劇中的余聲聲就非常擅長偽裝，愿意為了能夠采訪到明星而使用一些小手段，雖然無傷大雅，但是卻帶有一定的惡意。這里就能看出女性處理問題的邏輯，是曲線救國，如果直接采訪不能成功，那就扮演好一個粉絲來贏得機會吧。

而男性的思維，比如江熠，他有逃避的心理，每當(dāng)遇到困境就潛水，就喜歡一個人呆著，逃避這個塵世間的感覺。而他認定的事情，也會非常堅持，比如就手里的2顆核桃能盤了7年，可謂其毅力。

從以上可以看出，女性和男性之間的思維方式是截然不同的，一個是柔性的，一個是剛性的。一個選擇曲線救國、曲折前行，而另一個就是橫沖直撞、認準(zhǔn)就走。所以這里也包括明星對娛樂記者的身份誤會，也是如此，因為男性的思維里存在一些固化的部分，而逃避的心理，又讓他懶得去了解和研究。

所以片中男女主角互換身體之后，各自過起了對方的人生，其實就是男女性身份的一種互換，也是一個契機實現(xiàn)男性能夠理解女性，比如換了身體之后來了大姨媽，肚子疼不說，還因為沒有提前發(fā)現(xiàn)而導(dǎo)致尷尬的場面。另外江熠也開始理解，女生每天需要穿著bra，是一件非常累的事情，而普通的女性卻日復(fù)一日的堅持著。

這就是為什么心理學(xué)上有一個“體驗派”的原因，因為理解是從體驗開始的，當(dāng)我們體驗了別人的生活的時候，才有資格談理解、談?wù)J同。所以有一句話叫“子非魚焉知魚之樂”，如果大明星江熠沒有體驗過小娛樂記者余聲聲的人生，他大概只會根據(jù)刻板印象，認為這就是狗仔的生活，每日跟蹤寫熱點。

但是當(dāng)他正在體驗的時候，他才知道原來工作有樂趣、在父母家享受親情、承歡膝下更有樂趣。這樣的快樂不會因為之前是大明星，而現(xiàn)在是普通人，不再光芒萬丈而消失。

多面性的江熠

雖然每個人都知道，我們展現(xiàn)給其他人看的只是屬于這個個體的其中一面，但是很難想象人的反差原來如此之大。

比如江熠在熒幕前面是一個高冷、有才華、年輕的男團隊長，看似年輕，其實背后真實的生活卻以養(yǎng)生為主，專注養(yǎng)生事業(yè)，每日打坐、冥想、盤核桃、泡腳等等，這些都與他原本的人設(shè)相差千里，可以說外型是個小伙子，實際上卻活的像個老大爺。

他的思維成熟到超過他的年紀甚多，所以才得以和余聲聲的爸爸成為了忘年交，兩個愛好養(yǎng)生的男人，一起研究和享受養(yǎng)生的人生。

而看過《以家人之名》的觀眾想必還記得子秋的形象，總是那么讓人心疼。而這次的張新成又飾演了一個令人心疼的男孩江熠，從小幾乎失去父愛，連母親的愛都是擠出的時間來實現(xiàn)的，一個缺愛的孩子長大，其實心理上存在不健全之處。

因為雖然看似身體已經(jīng)長大和成年人無二了，但是心理上的年齡其實特別小，特別需要呵護和灌溉。

外表的形象和內(nèi)在的思想其實完全是相反的，在生活中也是不少見的。外面表現(xiàn)得越成熟、越冷漠的人，其實內(nèi)心也許越脆弱，而且也越溫暖，只是他們的溫度需要依靠周圍的人來帶動。

這部劇看下來，其實最心疼的就是江熠這個角色，缺愛長大，之后還被父親后媽一家當(dāng)做提款機來對待。

總的來說，這部劇其實還不錯，把男女性的思維問題、快節(jié)奏社會撫養(yǎng)孩子的缺陷、戀愛的偶然性等等很多個概念融合在一起，發(fā)生了一系列意想不到的化學(xué)反應(yīng)，張新成和梁潔的合作也非常默契，沒有絲毫的違和感。