這兩天，張頌文又爆了。
兩段花絮，無人不知。
第一段，來自《1921》。
片中，張頌文扮演何叔衡。
為了還原被圍剿的窘迫，劇組安排他穿上血跡斑斑的破衣服，手背和臉上化了特效妝。
誰看，都忍不住夸服化道用心。
而張頌文只問了一句：
這哪兒有泥（地）啊？
為了更真，他把手指插進(jìn)土里，讓指甲縫塞滿泥。
為了進(jìn)入角色，又在泥地里各種摸爬滾打。
一波騷操作后，你以為他能就位了？
不，他又撿起一堆枯葉，使勁往頭上撒。
如果以上片段叫“敬業(yè)”。
那下面這段，Sir有點詞窮。
拍《革命者》，張頌文演李大釗，要還原一段相當(dāng)慘烈的史實——長達(dá)40分鐘、重復(fù)三次的絞刑。
再次，張頌文追求起了“逼真”。
他要求不用替身，執(zhí)刑時，要身體重重下墜（只用一條威亞保護(hù)）。
當(dāng)劇組看到他被勒到無法呼吸，已經(jīng)嚇到腿軟。
張頌文還是只說了一句：
只要我的生理極限能扛得住
我就努力演完吧
所以，有些演員不要淋點雨就胡吹什么“生理極限”，這才是。
因為這種敬業(yè)，豆瓣網(wǎng)友現(xiàn)在喊話已經(jīng)一致。
只愛念叨同一個名字。
看到張頌文的較真，Sir想起了一句香港影視圈的經(jīng)典一問：
為咗做戲，演員可以去到幾盡？
（大意是，為了演戲，演員可以有多拼？）
對觀眾，這個答案也許很輕，因為不管演員多拼，我們往往只記住了某個瞬間，某個細(xì)節(jié)。
但對演員來說，答案很重。
它承載的，是一種“允許很多人進(jìn)入體內(nèi)，侵蝕內(nèi)心”的勇氣（張頌文語）。
所以今天，Sir想換個視角聊演技。
不是觀眾，不是影評人，而是從“專業(yè)演員”的角度。
……別緊張，Sir不是要出道。
但，掌聲可以繼續(xù)。
因為我請來了張頌文，親自陪你聊。
01
大家都說，張頌文是“行走的演技教科書”。
那教科書之上，還有教科書嗎？
張頌文說，當(dāng)然有，且不止一位。
他最崇拜的，是奧斯卡提名次數(shù)最多的超級影后。
梅麗爾·斯特里普。
相信毒飯聽到這名字就嗨了。
哦喲，梅姨，神仙演技！
但你能細(xì)致地說出，人家神仙在哪，為什么神仙嗎？
90%的人會說。
因為梅姨是劇拋臉啊，什么角色都能駕馭。
確實。
《穿普拉達(dá)的女王》，她是出場自帶BGM的女魔頭。
《走出非洲》，她是愛慕虛榮的大小姐。
《廊橋遺夢》，她是浪漫到骨子里、束縛也到骨子里的絕望主婦。
不過張頌文表示。
劇拋臉這種詞……沒法傳達(dá)出梅姨魅力的萬分之一。
她的表演精髓，或者說，頂級演技的共同精髓，是什么？
就是——
能否把一個角色演出N種層次。
而且。
不能靠說臺詞，而要經(jīng)?？俊皾撆_詞”。
比如《廊橋遺夢》。
開場戲，一般只有一個任務(wù)——演好角色的第一層——“表面人生”。
具體說，就是交代清楚角色的輪廓，如名字、職業(yè)、年齡……
張頌文表示，這真的非常easy……甚至當(dāng)你遇到一個靠譜的劇組，道具特效都給你整好了，這一層根本都不需要演。
但梅姨，就是比一般演員貪心。
開場五分鐘，她不僅用潛臺詞，讓觀眾看到這位中年主婦的愛好、個性、小情緒……還順帶，給后面的故事悄悄埋了線。
第一幕，女主一個人在做飯。
注意看，雖然忙瘋了，但沒忘記開音樂。
當(dāng)收音機調(diào)到喜歡的頻道。
她笑得特寫意，還有點少女般的天真。
再看下一幕。
飯做好了，家里人影都沒有。
擺好碗筷之后，她做了一個小動作。
有點無奈地抬了抬手。
忙活大半天，終于開吃了。
剛剛還很自在的“中年少女”，瞬間變成面無表情的煩躁主婦。
坐下后，還做了個趕蒼蠅的動作。
有意思？
要知道，片場當(dāng)時可沒蒼蠅。
趕蒼蠅，是長期的習(xí)慣，是對無聊生活的一種抽出來的比喻。
透過上述完整、連貫的神情和動作變化，觀眾會慢慢察覺：
一成不變的家庭生活，似乎束縛了這位主婦的浪漫天性。
這，就是潛臺詞的力量。
潛臺詞到位了，會無聲勝有聲，傳達(dá)出角色的第二個層次——“私下人生”，她的愛好，她的人生觀，慢慢也能被觀眾感知。
但以上，只算是好演技。
因為頂級演技，還要挑戰(zhàn)第三層。
演出角色的“隱秘人生”。
電影里，家人外出的四天，女主遇到一位記者，也就是男主。
因為葉芝的詩，他們迅速相愛；
因為時間有限，他們用心相處。
最后。
因為女主不忍放棄家庭，他們永遠(yuǎn)地相離。
而梅姨用一只手，三分鐘，演完了女主一生中 ，最沉重的秘密。
用張頌文的話來說，這是一段足以載入影史的獨角戲。
大雨滂沱，男主把車停在十字路口。
他把定情信物掛在后視鏡上，暗示自己愿意帶女主走。
一只強有力的的手，開始死死拽著門把。
她心動了。
直到丈夫上車。
直到尖銳的喇叭聲，再次戳破了她的幻想。
她猶豫了。
手勁越來越大，勇氣越來越小。
最后，當(dāng)男主的車揚長而去。
這只手，終于緩慢而沉重地松開。
手縮回的時候，還擦了一下褲子……那是因緊張過度而滲出的手汗。
（在Sir看來，擦褲子和趕蒼蠅是一種動作，這種看似無心的小動作，透露出了女主再次被迫回歸了主婦角色。）
神奇的是。
當(dāng)90年代的主流觀眾看《廊橋遺夢》。
幾乎沒人會討論三觀正不正、主角渣不渣……
很大程度上，這歸功于梅姨的表演。
因為她演的，不是好人，也不是壞人，僅僅是一個活人。
而活人，就是普通人，就是面對道德抉擇時，要暴露出最真實的脆弱，最痛苦的撕扯。
如此，觀眾才會被激活，首先被激活的不是三觀，而是人性。
這種共通的人類心境，會讓觀眾一起體會到人性的不確定，我們會對婚姻和愛情抱著更合理、更現(xiàn)實的理解，也會更辯證地看待責(zé)任與自由的關(guān)系。
這大概，就是頂級故事、頂級演技的迷人之處。
02
聊完影史經(jīng)典級別，咱緩一緩。
聊點更基礎(chǔ)的、更喜聞樂見的。
哭戲。
如果國產(chǎn)片看多，你肯定知道。
負(fù)分滾粗的哭戲，長這樣。
勉強及格，能炸上熱搜的哭戲，長這樣。
后者稱得上過關(guān)，但也不足以激賞。
那么，高級的、能哭到人心里去的……長啥樣？
張頌文說，作為表演老師，他經(jīng)常聽到年輕演員這樣問。
畢竟讓他出圈的，就是《隱秘的角落》的一段哭戲。
可每次聽到這問題，他其實挺無奈……
因為張頌文認(rèn)為，“哭戲”是和表演技巧無關(guān)的。
研究哭戲，重點不是研究哭，是研究人的內(nèi)心啊。
難過了、悲憤交加、受了恥辱、喜極而泣……這些情緒都會讓人落淚。
當(dāng)人們愿意去研究這些時，他們就會發(fā)現(xiàn)，這些已經(jīng)和表演沒有關(guān)系了，它探討的是關(guān)于這個世界，以及這個世界里的人。（張頌文語）
再舉例。
這次說說國內(nèi)的寶藏演員。
《少年的你》中，周冬雨和易烊千璽，各有一段高級的哭戲。
這場戲，周冬雨扮演的陳念，剛被全班嘲笑完，說她媽是騙子。
她特委屈，要打電話給媽媽訴苦。
先科普一個小知識——
張頌文說，電話戲從來都是假的，才不會有人幫你搭戲……
所以演員不僅要說臺詞，還得想象對方的臺詞；不是演自己說臺詞的反應(yīng)，還要演對方說完話、你思考和理解過的反應(yīng)。
人話說就是，電話戲等于自導(dǎo)自演，所以特分心，也特容易演得假。
但周冬雨的完成度，很高。
這是她接通電話后，假裝聽媽媽講話的樣子。
眼淚刷刷往下掉，哭得那叫一個慘。
這是她開口說臺詞的樣子。
注意看嘴角和眼神，抽泣中，正在慢慢平復(fù)、冷靜。
張頌文還做了一個小實驗。
如果不看畫面，只聽聲音，你會發(fā)現(xiàn)，每次周冬雨講話，哭腔都是收的。
可鏡頭前的她不僅淚流滿面，還拖著《喜劇之王》同款鼻涕。
從頭到尾，這條鼻涕都沒斷過，周冬雨也沒擦……
為什么要這樣演？
因為片中的陳念，不是普通孩子。
她早當(dāng)家，成績好，自尊心極強。
這樣的孩子，真的會跟媽媽“哭訴”嗎？
當(dāng)然不。
她只會一邊哭，一邊藏，一邊解壓，一邊提醒自己要懂事，要成熟。
所以，她只敢在媽媽沒發(fā)現(xiàn)時，才讓眼淚流出來。
可以說，周冬雨的演法，是揣摩透人物性格之后，最水到渠成的演法。
再說易烊千璽。
這一幕，他演的小北和陳念開始交心，躺床上聊天。
疼嗎？
這樣子多久了？
接下來，該小北話當(dāng)年了。
張頌文吐槽說。
講往事是很矯情的，關(guān)鍵是，這段臺詞也挺矯情……
怎么演才好？
演戲套路千萬條。
易烊千璽，選擇了最克制，也是最難的一條。
不動聲色地演。
有天早上我剛睡醒
她從外面帶了肉包子回來
我高興肉包子不是能經(jīng)常吃
可是我吃著吃著
她就開始打我
說到“肉包子”時，他的眼角涌出一滴淚。
說到“她就開始打我”，眼淚剛好，“啪嗒”流了下來。
張頌文對這段戲的評價是：
太。高。級。
因為導(dǎo)演事前，沒說要哭。
易烊千璽的眼淚，不是突然特寫出來的，而是一氣呵成、逐層遞進(jìn)的。
張頌文接受《人物》采訪曾說，我不知道別人演戲用什么辦法，但我的方法，就是用真實的生命體驗。
易烊千璽也是。
他琢磨的不是怎么哭、怎么說臺詞。
而是小北的經(jīng)歷，怎么跟真實的自己聯(lián)結(jié)起來。
戲外，易烊千璽也是某種意義的流浪少年。
13歲就出道，從小走南闖北，父母陪在身邊的時間極少。
他有著超乎同齡人的早熟，也有著丟失了童年的委屈。
所以當(dāng)易烊千璽允許小北的故事，進(jìn)入自己的生命體驗時。
臺詞，就成了心里話；
而矯情，當(dāng)然就可以變成動情。
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