1905電影網(wǎng)專稿 當(dāng)《白蛇2：青蛇劫起》（以下簡(jiǎn)稱為《青蛇劫起》）的片尾字幕滾起時(shí)，觀眾們可以聽到一首經(jīng)典的老歌——徐克《青蛇》中的插曲《流光飛舞》。歌里唱到：“別問是劫是緣。”緣劫二字，就是追光動(dòng)畫這兩部白蛇系列的題眼。

《白蛇：緣起》的故事，在我們耳熟能詳?shù)摹栋咨邆鳌穫髡f之前，“緣”字像是一張安全牌，新技術(shù)下仍然是一段前世的愛情故事；而《青蛇劫起》，則跳過傳說，直接從水漫金山講起，“劫”的野心也明顯更大，倒讓人好奇這部續(xù)作會(huì)如何講述水漫金山，白娘子永鎮(zhèn)雷峰塔之后的故事，白蛇和新神榜兩個(gè)雙線并行的世界，是否會(huì)有交集。

以家喻戶曉的故事為基礎(chǔ)，進(jìn)行全新的世界觀構(gòu)架，這是追光動(dòng)畫近幾年的新玩法。既保證觀眾對(duì)新世界觀中的人物有熟悉感，又能讓故事講出新意。在《白蛇：緣起》之后，兩位導(dǎo)演各自負(fù)責(zé)不同的項(xiàng)目，趙霽帶著團(tuán)隊(duì)做了《新神榜：哪吒重生》（以下簡(jiǎn)稱為《哪吒重生》）；黃家康則繼續(xù)在白蛇的世界里漫游，做出了這部《青蛇劫起》。

《青蛇劫起》的開場(chǎng)，便展現(xiàn)了如今中國動(dòng)畫技術(shù)水平的攀升。水漫金山一場(chǎng)戲，直接挑戰(zhàn)高難度的水景制作。在好萊塢，2015年皮克斯的《恐龍當(dāng)家》和2019年的《冰雪奇緣2》可以視作好萊塢工業(yè)下的動(dòng)畫制作水平。從《恐龍當(dāng)家》中不同流速、不同光感的水，到《冰雪奇緣2》里不同質(zhì)感、形態(tài)的水，相當(dāng)考驗(yàn)技術(shù)水準(zhǔn)。

而在這一方面，可以說追光動(dòng)畫一直走在中國動(dòng)畫的前端?！肚嗌呓倨稹分械乃鹕剑瑥穆鞛踉浦械木蘩说酱蛟谛“?、小青身上的水花，質(zhì)感的提升彰顯了如今中國動(dòng)畫的水準(zhǔn)。而人物的制作上，這個(gè)系列也在持續(xù)地精進(jìn)。粗糲的牛頭人、狐貍的毛發(fā)、人臉的細(xì)致，和2年前的《白蛇：緣起》相比，都能看出明顯的改善。

可以說這是這家成立7年的動(dòng)畫公司一直以來的可取之處。同時(shí)，追光動(dòng)畫一直為人所詬病的劇作問題，在《青蛇劫起》中，也實(shí)現(xiàn)了自我的超越。

在這部《白蛇：緣起》的續(xù)集里，故事場(chǎng)景不再是中國古代，大部分的時(shí)間里，故事的發(fā)生地都在一個(gè)叫做“修羅城”的地方。這里展現(xiàn)了和年初上映的《哪吒重生》類似的美學(xué)取向：充滿末世感的反烏托邦世界。

如同《哪吒重生》，小青和“哪吒”李云祥都面臨著城中兩派斗爭(zhēng)的問題。但李云祥的故事線索則是兩個(gè)自我的和解；小青卻是以執(zhí)念為動(dòng)力，在自己的世界中選擇前進(jìn)故事。因此，《青蛇劫起》的故事更“爽”，不斷地解開懸念、打怪升級(jí)，當(dāng)身邊沒有人值得依靠，就選擇讓自己變強(qiáng)。

和追光的其他作品相比，《青蛇劫起》的故事就顯得尤為主流，更能被大眾所接受。它既有一個(gè)完整的敘事線索，又呼應(yīng)了當(dāng)下的女性自我意識(shí)覺醒和女性力量等等話題。但是和市面上過往和當(dāng)下的作品進(jìn)行比較，《青蛇劫起》又只能落得一個(gè)“穩(wěn)”字，仍然沒有跳脫出“燃系”動(dòng)漫的規(guī)定動(dòng)作范圍。

這對(duì)追光動(dòng)畫來說，仍然是一個(gè)顯得有些嚴(yán)格的要求。直到《青蛇劫起》，這家公司的DNA中，仍然深深地帶有技術(shù)烙印。觀眾們記得的是精巧的畫面、人物，而非某句臺(tái)詞或者某個(gè)橋段?？梢哉f，情節(jié)設(shè)計(jì)或者概括金句能力的欠缺，是追光當(dāng)下仍需突破的桎梏。

但我們?nèi)阅軓摹肚嗌呓倨稹防锟吹竭@家公司的嘗試——將傳統(tǒng)故事放到一個(gè)更大維度的時(shí)空中。傳統(tǒng)美學(xué)的表達(dá)，可以在不同環(huán)境中得以實(shí)現(xiàn)。中國故事，并非一定要放在古代山水中講述。在《青蛇劫起》彩蛋中出現(xiàn)的天空之城和飛船，也讓我們期待《新神榜：楊戩》會(huì)做出什么樣的新表達(dá)。僅憑這點(diǎn)，追光的確實(shí)現(xiàn)了自我超越，也完全可以把這份收獲分享給業(yè)內(nèi)的其他公司。